倫勃朗和凡高們的后代：荷蘭設(shè)計

　　作者：Jen

　　看《哈利·波特和火焰杯》，同去的朋友指著演員身上的衣服，說都是荷蘭人設(shè)計的。我粗略一看，沒有覺出半點(diǎn)端倪。因?yàn)楹商m設(shè)計到今天已是如此風(fēng)格多樣，讓人無法清晰地識別出來了。

　　“風(fēng)格主義”的現(xiàn)代傳承

　　荷蘭人向來都熱衷于向別人提起自己的設(shè)計。在他們居住的這個地勢低洼的狹小國度，一張方寸大的郵票也會花費(fèi)巨大的心思，濃縮出來的幾乎全是精華。作為倫勃朗和凡高們的后代，他們從不匱乏藝術(shù)家氣質(zhì)，但你若回看歷史又很容易發(fā)覺他們強(qiáng)烈的實(shí)踐派作風(fēng)。荷蘭設(shè)計亦是二者的融合：樸素實(shí)用、謙遜而流露出幽默感。最被人們津津樂道的荷蘭設(shè)計是Gerrit Rietveld于1918年設(shè)計的那把紅、黃、藍(lán)三原色椅子。據(jù)說Rietveld是自學(xué)成才的實(shí)干家，好奇心驅(qū)使他把那些討厭的直角和突出的小塊固定住，擺弄出了那么個簡單和抽象思維的產(chǎn)物。雖然蜷在上面看電視不見得很舒服，但椅子在外形和結(jié)構(gòu)上都極具革命性，成為荷蘭“風(fēng)格主義”設(shè)計的典范，幾乎出現(xiàn)在日后每一本設(shè)計類指導(dǎo)書上，只可惜風(fēng)格派只盛行了不到十年時間。

　　歷史車輪滾到現(xiàn)在，荷蘭設(shè)計在不同風(fēng)格的碰撞、重疊和融合中本質(zhì)依然未變，只是愈來愈多的設(shè)計師開始學(xué)會如何把設(shè)計從純粹的文化真正轉(zhuǎn)入商業(yè)行為了。他們從前有開明的政府、優(yōu)裕的經(jīng)濟(jì)、良好的教育，把創(chuàng)造力、個人發(fā)展和概念藝術(shù)之類的字眼看作天大的事情，如何商業(yè)化倒并不重要。但設(shè)計消費(fèi)大環(huán)境的變化終于讓這個歐洲后花園有些按捺不住了：人們尋找標(biāo)榜個性的設(shè)計師作品，并愿意為之多花點(diǎn)錢，醫(yī)院和學(xué)校這樣的公共建筑也開始關(guān)注起形式和色彩，以給用戶帶來友好體驗(yàn)。順理成章地，年輕的荷蘭設(shè)計師們開始帶著敏銳的商業(yè)思維四處尋找機(jī)會，外國公司也日益發(fā)現(xiàn)和他們打交道是個愉快的過程。因?yàn)樗麄兪墙鉀Q問題的能手，擅長于把一個產(chǎn)品做得實(shí)用而富有創(chuàng)意，漂亮倒是其次；他們也愿意充當(dāng)聽眾，不會讓工作脫離主題，讓思維散漫得不著邊際。

　　合作的結(jié)果對荷蘭設(shè)計師們來說是個鼓舞，因?yàn)樗麄兏�加確信了荷蘭設(shè)計不應(yīng)該只是放博物館里被人們觀賞，還可以擺到普通的零售店里，進(jìn)入一般人的家里。譬如IKEA店里Hella Jongeruis設(shè)計的長凳，也許在北京馬甸那個分店里就有；Guerilla公司為索尼公司開發(fā)的游戲，男同事家的

　　馬塞爾·萬德斯——每一個作品都出乎意料

　　把荷蘭設(shè)計推向高峰的，是一個41歲的男人。馬塞爾·萬德斯，他的設(shè)計漂亮、實(shí)用而風(fēng)格多變，讓評論家們無可指摘。他看上去既不害怕受到過去影響，也不回避時下的風(fēng)潮，只是按照自己的想法來做。他設(shè)計過許多長相古怪又名聲大噪的花瓶，“流感”就是其中一只。那時他坐在工作室里，得著感冒，流著鼻涕，這種不太體面的液體被他認(rèn)真地立體審視了一番之后，他產(chǎn)生了一個“流鼻涕的花瓶”的創(chuàng)意并獲得了難以置信的世界性成功。他和女友Nanine Linning設(shè)計了一個“快樂時光”枝形吊燈，正在成為設(shè)計界人士聚會時談?wù)摰慕裹c(diǎn)。想像一下在某個私人宴會上，一個甚至十個

　　此外，他為HE(荷蘭電器)公司完成的六個古怪的多媒體產(chǎn)品設(shè)計，包括可以折疊成咖啡桌的家庭影院“劇院”，充滿幾何色彩的超薄音箱“多米諾”，橢圓體無線喇叭“蛋”等，都出人意料。他選擇了一些似乎毫不相關(guān)的動物來做市場推廣，譬如微波爐上的公雞和盒子旁的兔子。奇特卻又理所當(dāng)然。

　　馬塞爾·萬德斯在1996年之前都默默無聞，直到他和Droog設(shè)計公司合作的那個繩結(jié)躺椅誕生。這是一個看上去不太牢靠的設(shè)計，但傳統(tǒng)編結(jié)工藝結(jié)合高科技環(huán)氧處理后出來的成品外形松沓、堅固如鐵，印證了馬塞爾·萬德斯“實(shí)用耐久、并隨時間流逝不會貶值”的預(yù)想。這個已經(jīng)躺在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館里被當(dāng)成永久收藏的躺椅，在當(dāng)時立刻引起轟動并為他贏得一些獎項，激發(fā)了他源源不斷的創(chuàng)造力。蛋瓷花瓶，一個把雞蛋放進(jìn)避孕套里得來的主意；流浪者沙發(fā)，就是把地毯的一頭給支撐起來；BLO燈，一盞讓你可以吹滅也可以吹亮的怪燈；但最使人驚艷的還是2000年漢諾威世界世界展覽會上為荷蘭王室成員們設(shè)計的VIP椅子，四條仿佛穿上羊毛褲的椅子腿很有質(zhì)量感，移 動的時候又猶如在地面上漂浮。

　　沒有電視，不看報紙，習(xí)慣在街道上捕捉訊息；把耶穌基督和發(fā)明

　　Droog——“干燥的智慧”

　　我也樂于花點(diǎn)筆墨來說說Droog設(shè)計公司，因?yàn)檎�是它把萬德斯和他的同伴們推上了國際舞臺。在這個公司，幽默感登峰造極。Droog是由一個珠寶設(shè)計師和一個設(shè)計評論家創(chuàng)立的，他們把那些天馬行空、先鋒獨(dú)立的設(shè)計師集合起來推薦給開明的顧客群，荷蘭大多數(shù)走創(chuàng)新路線的工業(yè)設(shè)計師都曾和Droog合作過。Droog是個費(fèi)解的詞，在荷蘭語里本是“干燥”和“缺乏實(shí)質(zhì)內(nèi)容”之意，用在這個松散的設(shè)計團(tuán)體頭上則是對“苦行僧”式設(shè)計的一種諷刺，因?yàn)槌蓡T們雖然獨(dú)立設(shè)計，在沒有經(jīng)過修飾的隨意性這一點(diǎn)上卻出奇的相似。“干燥的智慧”常被用來總結(jié)為Droog公司的設(shè)計態(tài)度，在我看來涵蓋到其他荷蘭設(shè)計也未嘗不可，它比“奇特又技藝純熟、以概念來煽動人心”之類的總結(jié)語要精練多了。

　　這一點(diǎn)在十月份的埃因霍溫 “荷蘭設(shè)計周”上就可以強(qiáng)烈地感受到。那些被顛倒后呈現(xiàn)一種新形式的植物燈，長相酷似鬧鐘卻是用電子屏顯示時間的數(shù)字鐘，將現(xiàn)代人物肖像描繪在傳統(tǒng)的荷蘭陶瓷圖形上，巧妙地建立起新舊之間某種聯(lián)系的軟墊家具，骨子里都是很Droog的。

　　電影散場，我神經(jīng)兮兮地問朋友，你不覺得那些衣服很droog嗎？朋友大笑，說現(xiàn)在荷蘭有近47000人在依靠設(shè)計謀生，創(chuàng)造出2.6%的國民生產(chǎn)總值，和航空業(yè)相當(dāng)。設(shè)計師們大多游走于各家設(shè)計公司，將自己的奇思妙想轉(zhuǎn)化為大眾化的商品。

　　這真是個美妙的國度，除了風(fēng)車、木鞋和大麻精品店，還有設(shè)計。唔，想想都是好的。