中國當(dāng)代藝術(shù)市場真相

　　本報記者/畢武英

　　近期，中國當(dāng)代藝術(shù)走入調(diào)整，一些人從國際和國內(nèi)經(jīng)濟環(huán)境找原因，更有好事者無限夸大其中弊端，以偽斗士的方式揭露其中的所謂“黑幕”，將當(dāng)代藝術(shù)市場置于不可救藥之地。利益失衡是市場化的結(jié)果，恐怕也是好事者攻擊的真正原因。作為深在其中的媒體，惡意中傷不足效，全盤否定更是不可取，要的是還原中國當(dāng)代藝術(shù)的真實狀況，讓讀者和各方人士自己去判斷。

　　拍賣行：拍賣價格主要是靠藏家推動的

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的價格挖掘，很大程度歸功于不斷從拍賣行傳出的作品價格的攀升。然而，當(dāng)這個價格記錄在近年屢屢被不斷打破時，有些人就開始認為泡沫自此誕生，甚至質(zhì)疑成交結(jié)果的真假。還有些人將拍賣行與買賣雙方達成的合作看作是一場“利益共同體”的天價作局。

　　其實，目前拍賣市場還不夠完善，在一些不規(guī)范的拍賣公司中，“作局”現(xiàn)象也時有發(fā)生，部分藏家、經(jīng)紀人也的確借助拍賣行的交易平臺對一些當(dāng)代藝術(shù)家作品進行“操控”，以拔苗助長的目的。但并不能說整個拍賣市場就已被“作局”充斥，大多數(shù)主要拍賣公司的成交都是真實可信的。從最簡單的邏輯分析，如果高成交價拍品均是假成交，那么拿不到與成交價相對應(yīng)傭金的拍賣公司該如何維持龐大的公司運營？

　　浙商拍賣總經(jīng)理陳良軍對當(dāng)前一些言論批及拍賣公司涉嫌炒作當(dāng)代藝術(shù)，以及當(dāng)代藝術(shù)市場價格泡沫嚴重表示憤慨，他認為拍賣公司作為一個交易平臺完全沒有必要作假。因為在選擇拍品時就已對作品的質(zhì)量以及是否具備購買意向作過審評，不符合條件的不會選拍。在拍賣場遇到一些作品價格超過實際價格也是正常的，因為拍賣具有一定的偶然性，當(dāng)兩個或多個買家爭奪同一拍品時，在現(xiàn)場情緒的刺激下價格很可能遠遠高出人們的想象。談到常常有人質(zhì)疑拍賣場中出現(xiàn)的高價拍品是否真實成交，陳良軍說:“抱有質(zhì)疑態(tài)度的人首先不會在拍場買過作品，因此他就不可能理解買家購買作品的真實體會。今年浙商拍賣有幅周春芽的桃花系列作品，拍出300多萬元的高價，人們又該懷疑是否真的有人買了。其實這幅作品的買家是溫州一位五星級賓館的負責(zé)人。另外，今年春拍出現(xiàn)的一張張曉剛作品，我身邊的很多朋友就打算用3000萬元的價格拍回。”在陳良軍看來，中國當(dāng)代藝術(shù)目前的價格仍然保持在正常的范圍之內(nèi)，他說，中國有那么多藝術(shù)家，而有名的就十幾位，按這個比例來說一點也不高。而且，聽上去幾十萬乃至幾百萬的價格，換算成美金不過幾萬、幾十萬。“中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天經(jīng)歷了20多年的歷史，價格是在藏家的追捧下一步步起來的。現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)是唯一代表中國以平面繪畫的形式進入世界博物館、博覽會等藝術(shù)體系的門類。我們應(yīng)該好好愛惜、看護它。而不能看到市場稍有波動就懷疑是否有泡沫了。”陳良軍說，“對當(dāng)代藝術(shù)全盤否定的人，一些是懷著‘仇富心態(tài)’，還有一些是在藝術(shù)市場發(fā)展過程中沒有獲得利益的人。”

　　雖然陳良軍認為中國當(dāng)代藝術(shù)價格還有很高的上升空間，但從今年春拍的情況看，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)了調(diào)整的跡象。對此，北京保利董事、高級顧問趙旭向記者介紹說，中國當(dāng)代藝術(shù)從2006年紐約蘇富比春拍開始至今年3月份紐約蘇富比春拍，經(jīng)歷了市場強勁增長的行情。這得益于中國經(jīng)濟的快速、健康發(fā)展，并成為全球經(jīng)濟矚目的中心。趙旭說，中國當(dāng)代藝術(shù)孕育了20多年，不斷受到國際藝術(shù)界的認可，不少作品進入了國際著名的博物館、美術(shù)館等西方主流收藏系統(tǒng)。過去由于受到意識形態(tài)的制約，在國內(nèi)沒有得到更大范圍的認同，隨著中國經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展和思想的進一步開放，中國當(dāng)代藝術(shù)逐漸為國內(nèi)外人士所共同關(guān)注，成為國際當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。歐美、日、韓和東南亞等國家和中國臺灣、香港等地區(qū)的私人、企業(yè)和基金會等紛紛介入其中，國內(nèi)人士也乘勢而上。重點關(guān)注的藝術(shù)家有張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義、曾梵志、周春芽、劉煒、唐志岡、俸正杰、劉小東、楊少斌等，以及寫實畫派的陳逸飛、艾軒、王沂東、陳丹青等。并由此關(guān)注一些更年輕的當(dāng)代藝術(shù)家。

　　趙旭認為，自去年年底以來，受國內(nèi)外經(jīng)濟和社會環(huán)境的諸多重要因素的影響，人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的注意力有些減弱。例如美國次貸危機、中國南方的低溫雨雪災(zāi)害、3·14拉薩藏獨打砸搶燒事件、最近的四川汶川大地震、國內(nèi)外股市低迷等方面的事件相繼發(fā)生。同時即將在8月份舉辦的北京奧運會吸引了全世界更多的目光，所有這些因素都影響了人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度。但從保利賑災(zāi)義拍來看，成交率達100%，大多數(shù)作品的價格都非常堅挺，因此，市場還是穩(wěn)定的。

　　趙旭說，2008年春拍即將結(jié)束，經(jīng)過一段時期的沉淀，相信到秋季的時候，中國當(dāng)代藝術(shù)市場還會繼續(xù)恢復(fù)。

　　畫廊：適度的市場運作是必要的

　　畫廊與拍賣行的聯(lián)手做局其實并不是藝術(shù)市場的普遍現(xiàn)象，大多數(shù)情況下，兩者是作為相同資源的競爭者而出現(xiàn)在彼此的對立面上。自從拍賣公司設(shè)立了當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣的時候，其在中國內(nèi)地的發(fā)展年限、發(fā)展規(guī)模都已遠遠高于畫廊。因此，當(dāng)它與畫廊爭奪同一藝術(shù)資源的時候，這個本應(yīng)處于二級市場，對一級市場作以補充的環(huán)節(jié)，反以強勢的姿態(tài)處于畫廊之側(cè)。畫廊不但苦于無力抗衡，而且往往投入諸多人力、財力、物力后推出的藝術(shù)家，作品很快被拍賣行征得并拍以高額成交價，難免有“為他人做嫁衣”的尷尬。

　　開辦畫廊已有十幾年，并在北京798擁有三個藝術(shù)空間，以及為了出版畫冊之便，成立出版公司的程昕東向記者介紹說，由藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、藏家以及評論家、媒體組成的中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)目前處于相對混亂的階段。主要原因是當(dāng)代藝術(shù)作為一個新興門類出現(xiàn)不久，各個環(huán)節(jié)幾乎同時發(fā)展，彼此間沒有明確的定位和分工，在這種齊頭并進的狀態(tài)下，用一句形象的廣告詞說，就是“Just do it”。“這是正常的，是中國處于原始資本的狀態(tài)。只有出臺各種規(guī)章制度，才能將市場細分，走向規(guī)范化”。

　　剛率領(lǐng)40余位當(dāng)代知名藝術(shù)家參加希臘藝術(shù)展歸來的程昕東向記者透露說，每年他的藝術(shù)空間都會參加許多世界各地的當(dāng)代藝術(shù)博覽會，每次參會的基本支出都在五、六十萬元人民幣以上。因此選擇哪個國家的博覽會，帶哪些藝術(shù)家作品去參會都像一次賭注雄厚的“賭博”。稍微一點偏差就可能血本無歸。“但是感謝上帝，每次都有所惠顧。”程昕東滿意地說。在他看來，中國有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，即便是在今年災(zāi)難不斷、世界經(jīng)濟情況復(fù)雜的形勢下，中國當(dāng)代藝術(shù)品中的精品還是會不斷上升。“但是優(yōu)劣作品間的價格差會越拉越大，這也是正常的。”

　　在程昕東看來，原創(chuàng)作品是藝術(shù)家的“個體態(tài)度”，創(chuàng)作過程應(yīng)該永遠保持藝術(shù)家自身的初衷，盡可能純粹。可一旦離開工作室后，作品就成為一件流通于市場的產(chǎn)品，刻意回避市場是沒有必要的。“畢竟近幾年藝術(shù)品確實是一個很好的投資手段。沒有人購藏作品后，經(jīng)過幾年的價格自然生長，還愿意按照原價賣出藏品的。”對于近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)價格增長過快，程昕東也認為是可以理解的，“原創(chuàng)作品流通在市場時，一定要有個價格，而且好的作品應(yīng)該價格越高越好，應(yīng)該讓其呈現(xiàn)出價格和價值的對等。在不考慮炒作的因素下，買家愿意出一定價格購買作品，說明是對藝術(shù)的態(tài)度，只不過將態(tài)度轉(zhuǎn)換為一個價格罷了。”

　　不過，雖然程昕東認為目前中國當(dāng)代藝術(shù)前景在調(diào)整后依然會看好，但他也認為，藝術(shù)品的價格是不能虛定的。與程昕東有較長時間合作的藝術(shù)家俸正杰，其目前尺寸在兩米左右的作品價格，在程昕東空間定為30萬美金一幅。而其最高的拍賣成交價格也只是略高于這個數(shù)字，為今年北京保利春拍中以268.8萬元成交的《中國肖像2007 No.5》。兩相呼應(yīng)，在一定程度上說明該價格的真實市場認可性。也就是說，與一些作品通過拍賣行炒高價，而在畫廊以低于幾倍的價格銷售有所不同。程昕東說：“每年我們都會根據(jù)市場情況，對每一位藝術(shù)家作品價格進行調(diào)整”。

　　和程昕東投入高額資金攜帶藝術(shù)家作品參加國外博覽會一樣，北京偏鋒藝術(shù)空間負責(zé)人王新友每次為藝術(shù)家舉辦展覽的投入金額也高達50萬人民幣左右。這筆包含著畫廊固定開支、1500-2000本畫冊印制、各地巡展以及媒體推廣的費用是王新友為代理藝術(shù)家作品定價的一個參考標準。而另外兩個標準分別來自藝術(shù)家的創(chuàng)作時間、個人作品質(zhì)量。因此，任何一個當(dāng)代藝術(shù)家作品的價格背后都有嚴格的考量標準。此外，針對目前一些人提出的當(dāng)代藝術(shù)中存在的問題以及畫廊和拍賣行聯(lián)手操控作品價格，王新友說，能提出問題并公示于眾對于藝術(shù)市場是具有積極意義的，但作為一個新興產(chǎn)業(yè)，問題不可避免，面對問題，各方面都應(yīng)有著平和的寬容心態(tài)來面對，不要拿著放大鏡將問題放大。否則被放大的問題有可能阻礙藝術(shù)市場的向前發(fā)展。同時，王新友也認為，畫廊有時需要和拍賣行進行必要的合作。但前提是畫廊已經(jīng)將自身的一級市場做得足夠深入。即代理藝術(shù)家作品受到市場的廣泛接受。這時優(yōu)秀藝術(shù)家的優(yōu)秀作品就需要拍賣行這個更加廣闊的平臺來推廣，而拍賣行也就明確執(zhí)行了其處于二級市場的補充功能。王新友同時