雖然拍賣只是藝術市場的一個組成部分，并不能全面反映藝術市場整體走勢，但每季大型拍賣會后，各公司所公布的成交數(shù)據(jù)，總能成為一個敏感的觸點，牽動著藝術市場的某個神經(jīng)，有人稱之為“風向標”，也有人稱之為“后市指南”，其在藝術市場的重要性可窺一斑。而從財經(jīng)角度看，這些數(shù)據(jù)之所以具有敏感的特質(zhì)，是因為在它的曲線變化中透著某些經(jīng)濟規(guī)律的影子。用經(jīng)濟規(guī)律看拍賣市場，則這個市場呈現(xiàn)出一副清晰而理性的樣子來。

　　拍賣市場中的“物以稀為貴”

　　“物以稀為貴”的前提是物有所值，當價格大大超出人們的預期，甚至人們對作品本身存在疑問時，這便走向了物以稀為貴的另一面——流拍。

　　隨著近年經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們對藝術品的需求逐漸增大，而在拍賣場能夠上拍的藝術品除了當代藝術外，有些來自古代，有些是近代已故藝術大師的作品，均具有不可再生性。即便是當代藝術家可以不斷創(chuàng)造作品保證市場一定的供給，但藝術畢竟不是工業(yè)化商品，藝術家一年中創(chuàng)作的作品不會有一個很大的“放量”，更不用說其中的精品了。加之陸續(xù)成立的拍賣公司擠入市場，使得原本就十分有限的拍品資源受到分流，這樣，進入拍賣場具有收藏需求的人逐年增加，而每家拍賣公司所能提供的精品并不多，而且也不可能很多。在這種明顯的供求不均衡矛盾下，一些精品受到熱捧，“物以稀為貴”，價格直沖云霄。

　　最經(jīng)典的例子屬于今秋中國嘉德推出的仇英《赤壁圖》，7952萬元人民幣的成交價，創(chuàng)下了涵蓋中國油畫、書畫等各類中國繪畫藝術品拍賣成交價格的世界紀錄。“明四家”之一仇英的傳世作品極為少見，國際范圍內(nèi)博物館館藏可靠的仇英作品不超過50件。有媒體也曾報道說“臺北故宮博物院是收藏仇英作品最集中的地方，各式仇英作品有百幅之多，據(jù)臺北故宮博物院專家研究，其中真品不過10件。”而在拍賣市場，仇英作品自1994年至今的13年中雖上拍719件，但其中很大部分存在真?zhèn)螤幾h，一些小拍賣公司甚至推出制作拙劣的仇英贗品，因此13年來仇英作品在拍賣市場成交僅有386件，而且這386件中的許多也并不能完全保真。在市場本身就缺乏仇英作品的狀態(tài)下，《赤壁圖》又因為屬于清宮舊藏并著錄于《石渠寶笈》初編，而且流傳到民間后有清晰可查的傳遞脈絡，并得到多方專家認定。幾種有利因素使該幅作品成為本季秋拍中最有賣點的“稀缺股”，買家購買需求強烈，而拍品只有一件，在供不應求矛盾下，該幅作品從4000萬起價，經(jīng)過多方競買一路沖向7952萬元的歷史紀錄。

　　和仇英《赤壁圖》一樣，本季天價成交的拍品除了個別具有明顯的人為炒作痕跡外，基本都在供不應求的矛盾中獲得了令拍賣公司滿意的價格。比如瓷器市場的琺瑯彩品種由于燒造數(shù)量少，當時僅供皇帝密玩，傳世極少，更顯得異常珍貴。匡時國際今年秋拍的清雍正御制琺瑯彩藍地纏枝牡丹紋“萬壽長春”碗在眾多藏家號牌的輪番升降中，以728萬元的高價成交。由此看出，琺瑯彩瓷器以她出身高貴、稀有的的背景吸引著頂級藏家的囊中資金。

　　不過令市場感到意外的是，和中國嘉德一樣，香港佳士得，北京保利也各自推出本季度的“稀缺股”，并在拍賣前做了重點宣傳。前者是唐摹本王羲之的《妹至帖》，后者是《元人狩獵圖》，在香港佳士得的宣傳資料中人們獲悉，此幅來自日本的《妹至帖》為書圣王羲之的唐朝摹本，是現(xiàn)存王羲之書法中唯一可流入社會收藏的。而王羲之的唐代摹本最接近其真跡，并能重現(xiàn)王羲之圓轉(zhuǎn)凝重、易翻為曲、用筆穩(wěn)重等書法特點，可謂僅存真跡一等。北京保利則對《元人狩獵圖》做了如下評述：“具有史詩般的氣勢，此卷鈐有乾隆諸璽與嘉慶、道光的鑒藏印，著錄于《石渠寶笈》續(xù)編，為清內(nèi)府舊藏。楊仁愷先生在其《國寶沉浮錄》中也曾提到此作”。除此而外，北京保利還專門為《元人狩獵圖》印制了單獨成冊的圖錄。然而再強勢的前期宣傳也避免不了兩者遭遇滑鐵盧的命運，《妹至帖》和《元人狩獵圖》先后以流拍告終。從兩幅作品流拍后通過不同媒介反映出來的聲音不難看出，兩者之所以沒有獲得和《赤壁圖》同樣的成績，并不在于經(jīng)濟規(guī)律中可能存在的特殊性，而是兩幅作品本身具有的爭議。有藏家表示，《妹至帖》無后世題字、印章，很難辨別真?zhèn)危�而一些專家對《妹至帖》當時真的傳入日本亦表示了質(zhì)疑。另外，總共只有17個字的《妹至帖》卻被拍賣方估價為3000-4000萬港元，這樣的價格已經(jīng)超出了一些買家的心理底線。至于《元人狩獵圖》，一些藏家認為沒有明確署名，加之不少專家提出實是清初宮廷畫家集體創(chuàng)作，如此看來，4000萬元的起拍價實在有讓人難以承受之高。

　　因此，按照經(jīng)濟規(guī)律，當供不應求時拍品價格會在競買中不斷上升，但前提是拍品物有所值。不過，由于目前拍賣市場并不規(guī)范，假拍現(xiàn)象依然存在，當其出現(xiàn)在拍賣場中時，人們發(fā)現(xiàn)一件沒有多少實際買家關注的藝術品被拍得過高的價格，即供并不大于求，卻出現(xiàn)難以理解的高價，這時，該現(xiàn)象并不能被看作是一種違反經(jīng)濟規(guī)律的表現(xiàn)，而是一種違規(guī)，不能