職務：某集團財務總監

　　收藏方向：當代油畫、陶瓷

　　所屬行業：文化產業

　　本報記者 吳國才

　　財務總監龍德才的另一個身份是中國收藏家協會會員，他在日常主持集團財務工作之余，一直致力于藝術品的收藏投資。

　　“我從小就喜歡畫畫，中學時代，由于畫得還算不錯，老師便讓我到美術班去學習，當時是屬于編外的。在西安讀大學期間，經人引薦到西安美院油畫系拜一位專業老師為師，經他傳授和指導學習了一年多。后來又喜歡

瓷器上美好流暢的紋飾，進而開始了瓷器收藏。我目前的收藏門類主要是當代油畫和歷代古陶瓷。”

　　對于油畫收藏，龍先生有自己的風格，“主要收藏了一些70后、80后藝術家的作品，比如說陳可、韋嘉、黃鶯、伊慧、尹俊、趙金文等畫家。也有如沈堯伊、羅瑩、趙樹棟、劉文全、薛

昌河這些50、60年代藝術家的油畫作品。瓷器方面收藏過明清的瓷器，但我覺得當前的明清瓷器已經炒得很高了，而且贗品比較多，所以我現在的收藏偏向于高古瓷，比如說東晉、南北朝、隋唐瓷器，宋代和元代的定窯、湖田窯，明代的龍泉窯、德化窯等。高古瓷的市場因政策原因在國內長久以來一直都沒能放開，老祖宗留下來的高古瓷其文化內涵非常深厚，等將來高古瓷的價值真正體現出來的時候，我相信它的市場價格將會呈現幾倍甚至幾十倍的增長。對于我們公司來說，我們是文化產業集團，文化氛圍很強。以后公司業務發展好了，有很大的可能會涉及藝術品的收藏投資，藝術品今后可以作為公司文化的附加值來考慮。”

　　在龍德才看來，有眼光的企業老板都應該在企業運營良好的情況下，拿出一部分利潤或者是資金，去購藏一些藝術品，一方面支持了我國的文化事業的發展，另一方面對企業資產和企業文化來說，不僅僅是收藏、欣賞，同樣也是一個不斷增值的過程。

　　人們常說，玩具是小孩們的玩意，古玩是大人們的玩意。收藏藝術品容易上癮，如果把握不好，就會玩物喪志。龍德才涉足古玩藝術品多年，一直保持著良好的心態。當初剛接觸藝術品收藏時，家人都持反對的態度，怕他走眼，上當受騙。龍先生自己也承認確實交了不少學費，買了很多贗品，損失不少。但越是這樣，他越是注重學習和研究。在工作之余，京城的各大博物館、拍賣行、古玩城、“798”、酒廠、宋莊等地便成了他經常出沒的地方。到外地出差和旅游，也要爭取一些時間參觀當地的博物館和古玩市場。久而久之，龍先生的鑒賞水平也有了很大的提高。

　　對龍德才而言，經濟效益并不是最重要的，重要的是收藏藝術品能給他帶來精神上的愉悅。在收藏中，他享受著與不同藝術家和藝術品的交流。在藏家的眼中，摯愛的藝術品是會說話的，它會讓你愛不釋手。有一次，龍德才去“酒廠”的一位藝術家黃鶯的工作室里，見到其中一幅尚未最后完工的作品，一下子就被深深吸引住。畫家本來不想出售，但通過和畫家真誠的交流，最終將這幅作品買下并掛在自家的一面墻上。

　　時常參與市場其中，龍先生也察覺到當前藝術品市場的一些弊端。在他與拍賣行的接觸中，明顯感覺到有一些拍賣行只講量，不講質，使得如今有一些拍賣場變成了一個高級地攤。但像中國嘉德、北京翰海、北京保利、北京匡時這樣的拍賣公司還是在龍先生的心中占有較高的地位。在他看來，保利集團的博物館、拍賣公司已經將企業運作和藝術品收藏投資真正地結合起來，保利的幾次搶購國寶回國的舉動也在人們的心中樹立了良好的形象。

　　由于一些拍賣公司的不自律再加上某些畫廊的惡性炒作，使得當下的藝術品市場充滿了浮躁之氣。相對于國內的畫廊，龍德才更愿意去和一些外國的畫廊打交道，比如碩華畫廊。“國內有些畫廊專業性不強，并不知道怎樣去篩選藝術家和通過畫廊推廣藝術家的作品，有很多的策展人并不是學藝術出身，而外國的畫廊在這一塊就做得非常成熟，他們會深入的跟藝術家交談，而且是很負責任的在做推廣。”

　　龍德才有時也直接去藝術家的工作室，與藝術家面對面地交流創作想法，了解藝術家的思想層次、創新能力，進而以此判斷作品的學術價值。由此，他也發現了一些比較急功近利的畫家，從而更多地看到了藝術品市場中的一些泡沫。“政府有關部門應該有所作為，國家文化部和中國拍賣協會一定要行使他們監管和規范市場的權利。”對目前的藝術品市場，龍德才在提出自己看法的同時也充滿希望，“中國當代藝術還是很有潛力的，它現在遠遠沒有達到高峰，起碼還會有十幾、二十年的輝煌時期。優秀的藝術家也會不斷創造出更好的作品，好的作品能夠不斷創市場新高。我相信國內收藏家的眼光會越來越好。”

　　龍德才對自己的收藏有一個不變的標準：作品中所體現的民族性。中國人的創作不應該脫離我們的文化傳統，民族的才是世界性的。他對藝術家的要求要有創新，在已有獨立的藝術語言、藝術符號基礎上要有所突破，不要一味地迎合市場的需求而不斷去復制作品；對自己的規劃，他希望能做好某個系列的收藏，將藝術品收藏作為自己的終生愛好一直保持下去。