重要的是，他不能回避現代視覺資源和現代審美心理的影響，現代山水畫的造型、結構和層次等視覺形式方面的發展，不可避免地會對傳統筆墨進行整合。在這方面，錢松巖給予他的啟發最大，錢的《紅巖》、《常熟田》都是用現代圖式整合傳統筆墨的典范。因此，張爾賓的作品中，特別是金陵名勝、鄂西紀游和臺灣風情等系列作品中，可以看到他對地域自然時空和人文環境的關注，看到他對感受真實性的尊重，看到他的山水在意象化的營構中體現出的一種視覺真實。他的筆墨語言就是在和這種深刻的現實感受真實的視覺表達的反復艱難的對應組合中凸顯出來，他將石濤、程遂渾茫蒼辣的禿枯之筆柔入賓虹、松巖秀潤華滋的墨韻層次，既有粗頭亂服的蒼拙率真，又有華滋深厚的潤澤充沛，筆墨層次顯得特別的豐富沉郁。在圖式上具有山水時空的寫實性而非虛擬性，強調特定視角的空間表達，以平中寓奇或雄奇磊落的結構顯現自然鮮活生動的細節，富有一種真切感人的魅力。它的境界也從荒寒、蕭散、冷寂過度到平和、充盈、瑰麗之中，體現了切近人生的審美情懷。

　　當然，作為朋友，我相信他的作品會呈現出一種更大的割據和氣象，在現代圖式和傳統筆墨的整合中走得更遠一些。當然，畢竟任何藝術家的創作道路都是由自己的性格和個性選擇決定的。對于樸實、淡泊、沉潛的張爾賓而言，蒼辣與秀潤正是他氣質、稟賦、乃至人生際遇最忠實的顯現。