常聽人說“書香世家”，大概是指那些世世代代都泡在書本堆里的高級(jí)知識(shí)分子大家庭。而這里要說的“書”不是書本的書，是書法的書。引個(gè)《張衡傳》的說法那叫“六藝”，包含了禮、樂、射、御、書、數(shù)。可惜，書的范圍有擴(kuò)展到無限大的趨勢(shì)，凡是人文科學(xué)絲毫不缺，書法的概念反而是最起碼的技能。不過所謂“琴棋書畫”，倒是給了書法應(yīng)有的地位，只是也脫不開古代基本素養(yǎng)的范疇。

　　丁方創(chuàng)作于1998年的《書版系列》，似乎有意給傳統(tǒng)的書法蒙上神秘和古樸的面紗。筆走龍蛇的行草書被他置于幽暗深邃的洞穴之內(nèi)，難道是想創(chuàng)造一個(gè)拉斯科洞窟，不過這也襯出了書法的歷史積淀。只是看來看去，怎么有點(diǎn)兒像金庸筆下俠客島中刻著俠客神功秘籍的石洞？

　　而薛松創(chuàng)作于2003年的綜合材料作品《書法印象》，則把書法本身?yè)]灑自如的韻味也帶了出來。也許是畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系的緣故，薛松的作品往往有一個(gè)設(shè)定的舞臺(tái)。在《書法印象》中，中國(guó)傳統(tǒng)的圖騰符號(hào)“龍”成了作品的主體，而大大小小的書法碎片粘貼在一起成就了“龍行天下”的舞臺(tái)。

　　相較而言，陳蔭羆的“書法”概念帶上了些許戲謔的味道。70年代創(chuàng)作的《字之玩》，采用了油彩木板拼貼的綜合材料。雖然沒有常見書法的雋逸，卻多了種甲骨文似的古拙和大氣。在2006年的香港佳士得春拍上，這件作品以人民幣534——240元成交。

　　現(xiàn)居紐約的徐冰，仿佛更像玩轉(zhuǎn)書法的大師，不僅開山立派，還將這個(gè)新的流派開到了英語(yǔ)領(lǐng)域。從早年的《天書》到現(xiàn)在的新英文書法，其實(shí)都是沿著一個(gè)脈絡(luò)前進(jìn)，即中國(guó)書法的筆墨觀念。作于2004年《新英文書法：藝術(shù)為人民》，就糅合了楷書橫平豎直的端莊和抑揚(yáng)頓挫的筆墨味道。可以說，在中國(guó)