近年來似乎很盛行一個詞組，大有歷久彌新的架勢，不過卻是頗有道理，就是“中國特色”。我們不妨也來數一數藝術圈的“中國特色”。

　　而中國元素作為創作題材這一方式，算是其中的重頭大戲了。比如太湖石就是一例。太湖石本身有水旱兩種，水石多產于太湖中，旱石產于蘇州洞庭西山、宜興一帶。周春芽創作于1995年的《太湖石》，恐怕就是溫潤多孔、面面玲瓏的水石。只是，原本靈秀多姿的點景要件，被周先生孤零零地置于漆黑的背景上，而石竅中流泄下來的居然是紅色的顏料，頓生凄涼。

　　而王長明創作于2006年的《太湖石》系列，似乎有譜寫太湖石演進史的想法。從單一的特寫鏡頭，到古色古香的園林景致，再到現代環境背景的介入，千余年的“風流史”都被王長明濃縮在這一系列中，毫不拖沓，藝術的教化普及潛質可見一斑了。

　　展望的《假山石80》，則又是另一種姿態。這件創作于2005年的作品，較之藝術家此前的一系列觀賞石，更具有盆景一樣的雅致和溫潤靈動的氣質。展望采用不銹鋼來創作，無形中以金屬的質感和光澤推翻了石材的本色，大概“負負得正”的法則在這里也適用吧。

　　又如青年畫家楊勛創作于2006年的《經典劇》，深沉的幕布前，耀眼的鎂光燈下，假山石空空洞洞隱藏的地盤里，好像充斥著大大小小或喜或怒或哀或樂的故事，帶著精靈一樣的睿智，永遠訴說不完。