紐約蘇富比春拍在即，記者在現在畫廊上海站的開幕式上巧遇祁志龍，有幸與畫家作了一番深入的長談，正好可以幫我們更深地理解他的拍賣紀錄。

　　據祁志龍介紹，他從1992年開始接觸當代藝術，最初的嘗試，就是《消費形象》系列，當時流行歌曲以重唱“東方紅”等紅色歌曲為時髦，使他敏銳地感覺到方興未艾的消費主義大潮，正把傳統的意識形態娛樂化。他當時預感到，消費文化是解構主流意識形態最有力的力量。他的作品可謂“先知先覺”，所以當時栗憲庭一看到祁志龍的作品，立刻就給予高度的評價。

　　雖然一直得到栗憲庭的肯定，但是祁志龍在拍賣場上卻陰差陽錯，直到2006年才受到重視。他回憶，1992年栗憲庭一看到他的作品就連說遺憾，剛剛錯過了威尼斯雙年展的作品征集。他又馬上推薦給正在籌備著名的“后89”大展的香港漢雅軒的張頌仁。張頌仁買走了他的一張《消費形象》的三聯畫，可是卻并沒有放進展覽，理由正是畫家可以表現的創意———廣告味太濃！由于這個系列兩年后停了下來，他覺得自己被人漸漸遺忘了。

　　令他時來運轉的，實際是2005年瑞士著名收藏家烏利.希克舉辦的中國當代藝術展《麻將》，在展覽圖錄上，希克收藏的《中國姑娘》被選作封面，也被選上了美術館的巨幅招貼。他相信，紐約去年的“首拍”選用他的作品，這有很大的關系。巧的是，紐約上拍的那張作品，就是當年被張頌仁買走的三聯畫，只是拍賣會上只出現了其中的一張。想不到拍賣結果令人大跌眼鏡，爆出高價，從此更一發不可收拾。和那些在“后89”大展中就聲名遠揚的同輩畫家比，祁志龍可謂“大器晚成”。而當他在2006年猛然躥紅后，他又強烈地意識到，要好好考慮、好好畫畫，要對市場負責。也許，他更不會有令人意外的變化了。