定價過高無人喝彩 滬上藝拍步入調整期

　　“去年秋拍拍得不好，今年春拍不曉得靈嗎？”這是近來藝術品投資者最為關心的話題。

　　隨著北京某知名拍賣公司在去年秋拍上出乎意料的慘淡，全國大部分秋季拍賣會的成交總額與成交率都出現了不同程度的下跌。面對這樣的行情變化，很多投資者茫然不知所措，為什么自己買來的大名頭和熱門字畫行情直線下跌？今年是否還會延續去年底的下跌行

情？還能繼續為藝術品舉牌嗎？

　　定價過高無人喝彩

　　仔細分析去年秋拍，可以發現促使行情由熱轉冷的主要原因有兩方面：其一，拍品的定價高于實際價格，無人應價。

　　由于藝術品市場的日益火爆，部分委托人及拍賣企業出于急功近利的心理，紛紛將拍品的價格提高，希望每件拍品都成為市場最高價。但由于拍賣本身就是一種競價行為，拍品的成交與否以及以何種價格成交，其最終取決于買家對拍品的認可程度及對價格的承受能力，而委托人一味地將拍品價格提高，想當然地認為只要開得出價，就會有人接盤，其本身就違背了拍賣市場的本質，因此，流拍結果的產生也是在所難免的。

　　供過于求價格下跌

　　其二，新作品的大量涌現，供遠大于求。從經濟學的角度講，商品的價格取決于市場供求關系，供少于求，價格上漲，供大于求，價格則必然下跌。由于書畫行情的不斷上漲，越來越多當代畫家的作品不斷出現在拍賣市場，一場拍賣會中，同一位當代書畫家的作品少則五六件，多的甚至達數十件，這也必然打擊了藏家的收藏熱情及積極性，并最終影響到拍賣的成交率及成交價格。

　　春拍開始穩步調整

　　那么，中國的藝術品拍賣市場是否就此進入下跌行情了呢？其實也不然。

　　以中國嘉德為例，在2005年秋季拍賣會上，中國古代書畫專場的拍品數量為264件，中國近現代書畫專場的拍品數量為681件，中國當代書畫專場的拍品數量為107件；而在已經結束的2006年春季拍賣會上，中國古代書畫專場的拍品數量為256件，中國近現代書畫專場的拍品數量為548件，中國當代書畫專場的拍品數量為100件。

　　再以單件拍品的成交價格作比較，位居中國嘉德2005年秋拍各專場前三位的分別是：董其昌《風亭秋影圖》671萬元、禹之鼎《西溪草堂》517萬元、鄭燮《竹石蘭花》495萬元�煿糯鷷�畫專場；陸儼少《泉石之勝》５２８萬元、張大千《贈臺靜農摩詰山圖》４４０萬元、吳冠中《玉龍山》４２９萬元�熃�現代書畫專場；王明明《蘭亭雅集圖》３５２萬元、石齊《農奴的故鄉》１７６萬元、王明明《采風墨趣集》１２６．５萬元�煯敶鷷�畫專場。

　　而位居中國嘉德２００６年春拍各專場前三位的分別是：石濤《蓮社圖》１１７７萬元、趙左《溪山無盡圖》１１００萬元、文征明《自書雜詠》４６２萬元�煿糯鷷�畫專場；傅抱石《山齋飲酒》３４１萬元、徐悲鴻《雙鶴圖》２８０．５萬元、齊白石《溪橋秋柳》２６９．５萬元�熃�現代書畫專場；王明明《醉翁亭同樂圖》３３０萬元、賈又福《無邊心潮》３３０萬元、范曾《柏蔭讀騷圖》１２６．５萬元�煯敶鷷�畫專場。

　　通過上述數據比較可以看出，雖然中國嘉德在各個專場的拍品數量有所下降，但單件的成交價格基本保持不變，其中，中國古代書畫的成交價格還略有上漲。可見，２００６年初的藝術品拍賣市場正處于一個穩步調整階段。

　　換種思路仍可投資

　　拍賣市場正在調整中發展，作為買家或收藏者應該如何調整收藏思路，更好地選擇適合自己的藏品呢？筆者認為主要可從以下幾方面著手：

　　防止掉入高價陷阱

　　目前在拍賣市場中，一部分書畫家作品的價格明顯偏高，有著一定的人為操縱痕跡。

　　以著名書畫家陸儼少為例，平心而論，作為一代山水畫大師的陸儼少，其作品理應拍出高價。可是，若是將其與張大千、吳昌碩等人相比，陸氏的藝術成就以及在中國美術史上的地位顯然要稍遜一籌，且其存世作品的數量也遠遠多于張、吳二人。如果按照一般的常理推論，陸儼少作品的價格肯定要低于張大千、吳昌碩的價格。

　　然而，根據中國雅昌網在２００６年６月的價格指數排名，陸儼少作品的平均價格高達１２１３８８元／平方尺，遠高于張大千的８５３５９元／平方尺以及吳昌碩的５９４２０元／平方尺，這種脫離實際的價格的產生，只能歸納為人為因素，而一旦藝術品市場有回落趨勢，這部分作品也必然首當其沖。因此，作為買家或收藏者對這部分書畫的購買一定要謹慎，不宜追捧高價。

　　避免本末倒置現象

　　在拍賣市場中，還存在一個怪現象，古代作品的成交價格低于近現代作品的成交價格，近現代作品的成交價格低于當代作品的成交價格。其實，這也是脫離藝術市場屬性的。

　　作為一位書畫家，其藝術成就是由后人評判、而并不是由其自己認定的，一位書畫家藝術造詣的高低，須要經過數十年甚至上百年的時間方能在中國美術史上確立。然而，令人迷惑不解的是，一些當代書畫名家的作品卻往往在多次拍賣會上以天價成交，遠遠超過那些畫壇老前輩。

　　不宜過分追捧“新藝術”

　　隨著中國書畫成交價格的日益提高，有越來越多的油畫及雕塑作品也紛紛進入拍賣市場，對這類拍品，買家或收藏者要保持一定的警惕性。

　　中國書畫自有記載以來已有上千年的歷史，而早在數百年前，中國書畫就已經成為歷代文人高價收購的對象，例如在民國時期，張大千就曾以５００兩黃金收購五代董源《瀟湘圖》。因此，中國書畫如今在拍賣市場中能以高價成交是有著一定的歷史基礎與文化基礎的。

　　然而，就中國當代油畫及雕塑而言，其興起至今不過百十年，與中國書畫相比，其體積龐大，保管不便，易變色，難保存，也不為市場大眾所熟悉和認可，更缺乏市場流通性。同時，由于中國油畫的特殊性，也決定了目前市場上油畫的擁有者多為那些畫廊、藝術品公司等，而其開價少則數十萬元，多則上百萬元，層層加碼，已遠超其本身的藝術價值。因此，作為書畫買家或收藏者來說，對這類“新藝術”拍品也要保持一定的警惕，不能輕率以高價購買，以免今后再出售時后悔莫及。

　　五大標準決定價格

　　作為一名買家或收藏者，應以“真、精、新、奇、稀”這五個標準來對書畫做出判斷，并進一步決定書畫的購買價格。

　　“真”指真跡，對所購買的作品首先要保證是真跡，不能抱著貪小的心理去購買贗品；

　　“精”指精品，在保證真跡的前提下，力爭購買書畫家的精品，也就是書畫家的成熟作品；

　　“新”指品相，主要是指購買的書畫作品最好應該保存完好，沒有污損，反之，就會對價格產生一定的影響；

　　“奇”指奇特，是指對書畫家充滿個人風格的特殊作品，可以適當地提高購買價格；

　　“稀”指稀有，主要體現在對書畫家作品的選擇上，相對于可以源源不斷產生新畫作的當代畫家，那些已經故世的書畫家的作品則更顯稀有，在購買價格上也更應提高。

　　勻華