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由于名家字畫在海內外拍賣場上十分走俏，于是一些人為了牟取暴利，制作大量的贗品推向市場。從制贗的手段看，不外乎摹、臨、仿、揭、造、印、改添款等方式。而在推銷贗品上也是五花八門，大家知道，傳統方法是：物主為了說明自己字畫、瓷器是真的，會說得天花亂墜，有的憑三寸不爛之舌編造一個又一個謊言，什么祖傳寶貝、出土文物等，還有的甚至會因人而異，把故事編得天衣無縫。上世紀90年代以后，隨著國內藝術品拍賣的興起，新的推銷贗品的方法也就應運而生。
真跡同贗品一同出版
過去，我國出版名家畫冊是比較嚴格的，現在只要有錢就可以為畫家出畫冊。需要指出的是：在拍賣場上，買家對拍品是否被發表和著錄非常看重，一般拍品只要被著錄和發表過，往往會拍出相當理想的價位。如上海崇源2003年春季拍賣會有8幅陳佩秋的作品，其中一件用工筆細就的《海棠山禽圖》，尺寸不到3平方尺，由于該幅作品曾在香港藝苑2002年出版的《中國藝苑名家作品》上發表，故受到藏家的青睞，最后以6.16萬元拍出，其它陳的繪畫作品盡管尺幅比這幅大，畫得也不差，但價格遠遜于此幅。同樣，在本場拍賣中，凡著錄過的拍品幾乎都有上佳的表現。如程十發的《鐘馗游春圖》著錄于2000年上海人民出版社出版的《程十發藝術》，該作以25.3萬元成交；唐云的《綬帶雙慶圖》曾多次在各地出版社發表，該作以5.94萬元成交；來楚生的作品歷來價格不理想，此次《白鴨淺水圖》不到3平方尺，但該作曾多次被出版社發表，以2.2萬元拍出。所以，著錄過的作品創造可觀的市場行情是不爭的事實。于是，一些推銷贗品的人摸準了買家的心理特點，將某名家的真跡和贗品印成畫冊，以蒙騙買家。
畫家和贗品進行“合影”
近幾年，筆者在拍賣會的拍品預展上，常會看到某名家與該幅拍品的合影，拍賣行用這一方法的用意是為了證明該幅作品是畫家真跡。前不久，一外地的朋友曾請筆者安排滬上一位畫家去辦展銷，筆者問他如果不去是否可以，他說展銷期間買他畫的人都想與畫家合影，如果畫家不去，買家怕買進作品不可靠，這樣將嚴重影響畫家作品的銷路和價格。朋友的一席話透露出市場的一個信息，買家非常看重畫家與買家及作品的合影。而推銷贗品的人為了以假亂真，他們會利用現代照相技術將畫家與贗品進行合成，買家如果僅憑照片是很容易被欺騙的。
請名家鑒定家在贗品上題跋
一般在拍賣場上，只要有大名頭或鑒定家的題跋，買家都會踴躍競投、志在必得。在買家眼里，花巨資購買這類作品可靠、放心。記得中國嘉德曾推出過傅抱石的力作《麗人行》，畫上就有徐悲鴻、張大千兩位大師精彩的題跋，最后該作以1078萬元成交；同樣，2002年上海敬華秋季拍賣會上，明四家之一仇英的《受天百鹿圖》有大書畫家、鑒藏家吳湖帆的題跋，結果以198萬元拍出，創仇英作品的市場最高價。賣家采用這種方式主要是為了向買家證明該作品是真跡。那么，名家或鑒定家為什么會在贗品上題跋，主要有二種情況：一是持有贗品的人出錢請名家或鑒定家題跋，而名家或鑒定家受到金錢的驅動而題跋；二是鑒定家走眼。從以往的經驗看，任何一位鑒定家都不可能保證百分百的準確，因為鑒定字畫不是依靠儀器，只能憑主觀經驗。所以，鑒定家走眼也就在所難免的。
與拍賣行聯手推銷贗品
時下能拍藝術品的拍賣行不少，這當中自然有好有差。有的拍賣行見利忘義，它們同贗品的委托人暗箱操作，坑害買家。筆者在某拍賣會上見到過這樣情景。在字畫預展上，有韓天衡和方增先的各有兩件繪畫作品，經筆者鑒定，韓天衡和方增先的作品均為一真一假，真的還在某畫展上展覽過。而在上拍時，韓的真跡受到了追捧，以2萬余元被買走，后一幅韓的贗品被拍至1千多元。同樣，方增先的真跡被拍至9千多元，另一件贗品被拍至1千多元。從拍賣現場看，很明顯拍賣行在安排拍品先后時采用將真跡放在前面，贗品放在后面，旨在通過真的價格來帶動贗品的價格。類似這種現象，筆者也見到過好幾次。
對以上各種推銷贗品術，投資者和收藏者務必要警惕。同時，要對拍賣市場新的動態給予關注，因為總有一些人會受到利益驅動、千方百計地變出新花樣，讓買家吃藥上當。 特約撰稿人 朱浩云
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