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□姜長城
盛世收藏。這其中藝術品收藏是一個充滿魅力的板塊。現下藝術市場成了不斷刷新的天價和巨額回報的代名詞，而在這些讓投資者血脈賁張的數據背后，是藝術品市場冷靜的內在邏輯。藝術投資獨有的特色在于其所提供的不是“or”（花費、功能損耗折舊）而是“and”（享有、增值）的概念。那么面對這個繼股票、房地產之后資本市場的第三桶金，如何
正確、有效的進入？投資之道就在藝術本身：ART--Aim at The Right Target.即：瞄準“對”的藝術品。
關于“對”這個概念與時機、地點、對象有關。前兩個與藝術市場的變動性、區域性的特點有關，后一個則是具有相對獨立性的元素。以下分類討論這三個因素：
一、入市場的時機是個很重要的衡量指標，關系投資決策的正確與否。時機是與變化直接相關的詞匯。對于藝術市場的變數，一個是宏觀經濟環境變化對投資活動的影響，如石油危機、金融危機都是對藝術市場災難性的打擊；另一個是具體微觀的變化：買家群體的內在變化，即老錢、熱錢的比例變化，而這伴隨著購藏趣味的變化就會導致市場的結構性變化。以維廉姆·德庫寧的兩幅相同規格、尺寸且創作年代相近的作品為例:1989年索斯比，他的《轉換》以2070萬美元成交（預估價：400萬―600萬美元），1990年索斯比他的《柵欄》僅以710萬美元成交（預估價：800萬―1000萬美元）。眾所周知，1989年是國際藝術市場上資本雄厚、天價頻繁的年代，而1990年則是受金融危機影響市場衰退的時期。
二、區域性是藝術市場的一大特征。而這對應的就是投資切入的地點問題。從宏觀上講，各個地區因為市場硬件方面的差異會形成相應特色。如稅率、交易和出入境的相關法規等政策性指標和保險業、金融業等周邊配套產業的發展程度等。再有就是藝術市場的經驗和傳統的歷史積淀和影響以及國家大的經濟、政治走向的影響等。英國倫敦、美國紐約成為現今藝術市場的兩大交易中心正是以上因素的高效整合的結果。微觀而言，趣味的地區區隔、具有豐富經驗和資歷的、人脈雄厚的指標性交易機構的存在，這些是衡量切入地點的關鍵。在中國臺灣趨之若騖的藝術品在香港可能就門庭冷落。而如瑞士的巴塞爾藝術博覽會、索斯比和克里斯蒂拍賣行這些指標性機構因為買家的品牌忠實度而有效購買群積聚，因而往往能使藝術品獲得更好的價錢。
三、藝術投資最根本性的環節在于：選對藝術品。收藏模式大體分三類：1、藝術史式收藏，收藏目標藝術家或流派的每一分期和轉折點上的代表性作品，形成完整序列。2、珍寶閣式收藏，無體系，只要是精品力作就全收。3、感性收藏，喜歡就買。從專業的角度講，我們自然推薦前兩種，因為無論從藏品價值還是規避風險進而保值、增值方面，這兩種都是正確的選擇。而選擇對了藝術品就具備了對抗市場變量的砝碼，可保證長線投資的信心系數和增值愿景。
時機、地點、對象這三個因素互相扭合、權衡構成藝術品投資的內在邏輯，三位一體的整合、考量才能保證你選中“對”的藝術品。而這些建立在具備藝術的相關知識，擁有快捷可靠的資訊和暢通的專家分析、咨詢渠道，另外必須的自然是敏銳的判斷力、膽識、毅力和信心。也就是說你要具備國際化的視野和必備的素質。借用曾風靡管理界的美國彼得·圣吉（Peter M.Senge）撰寫的《第五項修煉———學習型組織的藝術與實務》書名，對藝術投資有興趣的人士還要做做功課，戲稱“第六項修煉”。
———如何投資藝術品
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