|
上海證券報(bào) 丁紹麟
中國大陸地區(qū)畫廊的起步稍晚，遲至20世紀(jì)90年代才逐漸擺脫傳統(tǒng)的“畫店”模式，轉(zhuǎn)入當(dāng)代的經(jīng)營模式，最顯著的標(biāo)志之一是廣泛引入簽約代理藝術(shù)家的國際性經(jīng)營制度。這種制度的引入，極大地改變了過去純?nèi)灰蕾囉谒囆g(shù)家已有的名聲的所謂“銷售”，催動(dòng)了立足于對(duì)藝術(shù)家未來價(jià)值的判斷而采取的經(jīng)紀(jì)決策。如此，人們譏諷畫廊為畫家"寄生蟲"的傳
統(tǒng)看法正在逐步地改變。
毋庸置疑，大都市是畫廊賴以生存的有機(jī)土壤，而北京、上海、臺(tái)北、香港是中國畫廊目前最主要的聚集地。香港地區(qū)的畫廊發(fā)展較早的原因，是源于其背靠大陸、面向海外的區(qū)域功能與地理優(yōu)勢(shì)，以及中西文化交混的多元現(xiàn)實(shí)；臺(tái)北地區(qū)的畫廊是隨著臺(tái)灣區(qū)域經(jīng)濟(jì)的騰飛，而在20世紀(jì)80年代走向了鼎盛；北京、上海地區(qū)的畫廊是在改革開放以后逐步出現(xiàn)的，在經(jīng)歷了近20年的慘淡經(jīng)營之后，目前已經(jīng)進(jìn)入了所謂的“贏利時(shí)代”。
上世紀(jì)90年代中期以后，原先的藝術(shù)收藏家轉(zhuǎn)而開始創(chuàng)建畫廊的越來越多，甚至成為一種“現(xiàn)象”。譬如，上海的趙建平及其創(chuàng)辦的“藝博畫廊”、上海的張明放及其主持的“亦安畫廊”，北京的李國盛及其屬下的“環(huán)碧堂”，等等。這些畫廊的主持人，由于具有金融、投資、貿(mào)易等行業(yè)背景與專業(yè)知識(shí)，因此無論其影響力還是其具體操作層面，皆能夠打破舊有的條條框框，取得較好的效果。
21世紀(jì)以來，隨著國家文化政策的逐步調(diào)整，海外資金進(jìn)入中國畫廊界已經(jīng)蔚然成風(fēng)。早期的外資畫廊常常受制于當(dāng)時(shí)國內(nèi)政策的模糊性或不確定性，甚至是畫廊選址的過程也令他們大費(fèi)周折。近幾年來，外資畫廊大多以北京、上海為其首選，而投資國別或地區(qū)則包括了德國、意大利、美國、日本、韓國、新加坡以及中國的臺(tái)灣、香港地區(qū)。而在畫廊的分布上，大多是集聚于北京朝陽區(qū)的798廠、上海蘇州河等知名藝術(shù)區(qū)內(nèi)，其余的則主要以商業(yè)中心區(qū)為寄棲地。
目前，中國的畫廊業(yè)已經(jīng)形成了多元競走的活躍場景。所謂多元，不僅指的是畫廊所經(jīng)營作品的風(fēng)格或定位的多元，還涵蓋了經(jīng)營者的背景、操作的手段、公關(guān)的策略等諸多方面的多元。但是關(guān)心中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)中外藝術(shù)的互通交流，注重對(duì)亞太地區(qū)藝術(shù)的推薦闡發(fā)，似乎越來越成為中國大陸畫廊界的基本認(rèn)識(shí)與共同愿景。
| 
