2015-11-09 11:16 來源: 經濟網-中國經濟周刊 潘呈杰 我要評論0 手機掃一掃字號： 文章導讀： 自1984年在中央美術學院油畫系畢業后，謝東明就一直執教于該系第三工作室，并堅持發揚第三工作室重視民族傳統的優良學風。

　　【人民藝術】桃花源斑斕之夢

　　——專訪中央美術學院油畫系教授謝東明

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　　謝東明

　　1956年生于北京，祖籍湖南寧鄉。1984年畢業于北京中央美術學院油畫系，獲學士學位；1984年9月至今任教于該系第三工作室。現為中央美術學院教授、博士生導師、學院藝術委員會委員、油畫系第三工作室主任，中國美術家協會油畫藝術委員會副主任，中國油畫學會理事藝術委員會委員，中國國家畫院油畫院研究員。

　　文｜潘呈杰 關天舜

　　謝東明是一個善于在畫面中造夢的人，廣闊高遠的蒼穹下騎車的少年、蔚藍無邊的大海邊白衣的少女、金黃豐碩的麥田里質樸的老農、輝煌壯美的晚霞中頑皮的孩童……都跳躍在他編織的一個個五光十色的夢境里，那里有人性的純與真，有靈魂的愛與美。

　　謝東明也是我見過最純粹的畫家之一，說他純粹，一點也不為過。三十余年的創作生涯讓繪畫與他的生命緊密相連。身處繁華的都市，他竟幾乎沒逛過商場；身為知名高校教授，他的工作室卻只能翻出兩件衣服。他的時間都用來創作、教學研究以及參加藝術家所必要履行的社會活動，如果能有閑暇時間出去采風，便是謝東明最快樂的事情。

　　p86 《她們的世界》

　　《她們的世界》

　　植根民族的文化積淀

　　自1984年在中央美術學院油畫系畢業后，謝東明就一直執教于該系第三工作室，并堅持發揚第三工作室重視民族傳統的優良學風。第三工作室由董希文先生創立，歷經詹建俊、羅爾純、朱乃正等前輩名家發揚光大，直至當今畫壇的謝東明、洪凌、劉小東、喻紅等一批中堅力量，形成了獨特的藝術視角，引領了多樣的民族審美。

　　在中央美院學習的日子也是謝東明的第一個創作階段，與其他上世紀80年代較為活躍的畫家一樣，謝東明也在尋找自己獨特的關注點。回憶那段光景，謝東明認為袁運生先生教的宣紙白描、朱乃正先生的傳統書法，都對自己起到了潛移默化的影響。他開始臨摹唐卡，揣摩刺繡、剪紙等民間工藝。在融會浩如煙海的民族文化過程中，謝東明逐漸形成了自己獨特的表達方式。

　　中央美院油畫系每年都要安排學生外出實踐，而第三工作室的學生在三年的實踐課中必須有一年安排考察中國傳統文化，從古壁畫、石窟、天然地貌等民間文化載體入手，為學生日后的藝術之路奠定多元的人文積淀。

　　p86-2 《白衣藏族少年》

　　《白衣藏族少年》

　　p86-3 《望》

　　《望》

　　五彩斑斕的心靈花園

　　很多觀者初讀謝東明的作品，會以為他善用大片的純色顏料，是為了處理畫面中的人物表現性而使用的造型手法，而人物選材多為農民是因為他對這個群體的關注。其實并不是這樣。在謝東明的美學世界里，鮮艷的色彩是一種獨特的造型語言，而這種語言的形成取材于傳統公共藝術以及民間工藝，可能是一幅艷麗的年畫，也可能是陜北姑娘身上的花棉襖，悠久而又永恒的美麗色彩就是謝東明心中一片絕美的桃花源。

　　而至于人物選材，謝東明并不想為任何的群體代言。他筆下的人物仿佛都沒有特定的地點和年代，似乎從一開始，塑造者就允許他們在任意的時間和空間里廣闊穿行。那些樸實的山民并不是我們身邊的某位農民，其實更像是謝東明自己的自畫像。他在畫布上深沉地呈現了自己的心靈家園。

　　對于藝術家與時代的關系，謝東明說：“藝術家最應該表達的就是自己豐富的內心世界，雖然每個藝術家都生活在自己的時代里，但并不一定要用畫筆局限于表現相應的時代，追求與時代的距離才能創造出超越時代的作品。”對于謝東明所生活的現實世界，他并沒留下記錄性的一筆一畫。“好的藝術家并不是不關注現實，但留給人的應該是個人認為最寶貴的東西，藝術家的職責不應該是把現實中發生的事情再轉述一遍，這些可以交給照相機去做。觀眾去博物館里是欣賞藝術帶給心靈的啟迪和愉悅，并不會過多地關心那個時代發生了什么。”謝東明說。

　　謝東明對時代與藝術的討論立足于社會學和人類學的意識架構，他在用自己獨有的方式去關注現實。他力求摒棄時代感，去純粹地構筑色彩之夢、內心之境、永恒之美。

　　p86-4 《疾歸》

　　《疾歸》

　　寫實油畫的當代思考

　　謝東明近期忙于全國青年美展的評委工作，對于當代油畫的發展，謝東明也表達了自己的思考：“看這幾年青年油畫家的作品，能感覺到傳統的油畫被逐漸弱化了，缺少了情感，畫得越來越像照片，技法和題材上雷同太多，沒有了寫生寫實的深度。畫家與市場在需求上相互的制約實際上是把對寫實的要求降低了。仿佛大家都在高原上，但卻沒有高峰。畫家應該有自己的特點，要形成代表個人性格的筆觸。”

　　談到有些人提出的“油畫要靠攏西方”的論調時，謝東明說：“與國際的藝術形態接軌，目前是走不通的。西方的美術是與他們的科技和哲學體系緊密相連的，實現作品的手法、啟發創新的方式，都與我們不同。一個典型例子就是：中國有幾十萬的畫家，卻沒有一個人像大衛·霍克尼一樣把iPad視為專業的創作材料。”

　　在拜訪謝東明的路上還發生了一個小插曲，按照謝老師提供的畫室地址找到一座門口沒有標志的小樓，門口停著一輛棱角鮮明的專業越野車，我還以為找錯了地方，怎么也無法把越野運動與靦腆的謝東明以及他樸實的畫風聯系在一起。經過后來的交談才得知，謝東明無數次駕駛著他的越野車去全國各地采風。詩中說得好：“書山有路貴涉遠，無人煙處有奇觀。”有了大美自然的江山如畫，才有畫中琳瑯的夢境斑斕。有了千年文明的綿長基沉，才有畫中滌蕩的韻味悠遠。祝謝東明的桃花源越畫越美，心靈之花永遠繽紛綻放。