科瑞集團(tuán)CEO、天使收藏家任曉劍

　　作為科瑞集團(tuán)的執(zhí)行總裁，在上世紀(jì)90年代，曾以5萬元以小博大，賺得近千萬的利潤。任曉劍顯然沒有把自己歸入富人的行列。一次談到煤老板在藝術(shù)市場上的作為，他說，他們來錢太容易啦。言下之意，自己掙的都是辛苦錢，算不得有錢人�！罢l還沒賺過幾個錢？”他說。

　　雖然科瑞集團(tuán)是民生銀行的發(fā)起人之一，但是任曉劍本人并沒有參與到民生銀行的藝術(shù)品投資項目中。那純粹是一個理財產(chǎn)品，任曉劍評價。

　　“我們50年代生的人有一種情節(jié)，很容易背負(fù)一種使命�！比螘詣χ饾u認(rèn)識到以個人主導(dǎo)的“天使收藏”所面臨的局限，他開始期望通過藝術(shù)品投資基金來完成對年輕藝術(shù)家的“天使收藏”。

　　談到天使收藏家面臨的最為尷尬的事情時，任曉劍坦言：“還是年輕藝術(shù)家沒有‘出來’。”藝術(shù)家本身是流動的。被看好的年輕藝術(shù)家在作品被收藏后卻擱筆改行，消失在藝術(shù)序列中，這是任曉劍這樣的天使收藏家所不愿面對的。但是從個人收藏的角度來說，這幾乎是一個無解的問題。這也是當(dāng)下的天使收藏家所面臨的最大挑戰(zhàn)——怎樣通過收藏他的前期作品幫助一個年輕人在藝術(shù)上出人頭地；或者說，怎樣才能找到那個堅定、勤奮的年輕藝術(shù)家。

　　“我覺得有天賦，有能力的年輕藝術(shù)家還是特別多，但是真正缺少勤奮的人。對于“天使收藏”來說，這只是我們正式收藏之外的一些個人行為，精力畢竟有限，其次，沒有回報的事情也不會長遠(yuǎn)，因為藝術(shù)需要投資模式。

　　“無回報難成主流，任曉劍說。一個可資佐證的事實是以投資回報為目的的藝術(shù)品投資大行其道。

　　在談到投資的時候，任曉劍坦言做一個天使收藏家，最大的樂趣是發(fā)現(xiàn)�！拔铱磳α�，沒走眼。呵呵�！比螘詣φf，這是最大的樂趣，至于賺了多少錢，那只是副產(chǎn)品。

　　 對青年藝術(shù)家的關(guān)注遠(yuǎn)大于對投資回報的關(guān)注

　　《證券日報》：您是在一開始就有意識地成為一個“天使收藏家”嗎，這其中有怎樣的體悟？有沒有擔(dān)心過自己的投資回報？

　　任曉劍：我和我的一些收藏朋友一開始完全是以私人收藏的形式，在正式的收藏之外，做一些年輕藝術(shù)家的收藏。但當(dāng)時并沒有“天使收藏”這樣一個概念，主要還是源自一種意識上的自覺。年輕人必須要有機(jī)會，而我們則有責(zé)任提供。

　　我們50年代生的人有一種情節(jié)。其實這個世界本不需要誰去拯救，但是我們卻很容易讓自己背負(fù)一種使命，這是一個不自覺的過程，源自一種群體意識和群體記憶。我們這一代人經(jīng)歷過刻骨銘心的迷惘，事實上，如果回過頭來看的話，那不僅限于某一個個人，而是一種群體性的迷惘。所以在我們這一代人中彌漫著一種普遍的精英意識，這完全是一個不自覺的過程，也是當(dāng)下的環(huán)境所難以產(chǎn)生的。只能產(chǎn)生在我們這一代人身上，使我們自覺或者不自覺地背負(fù)使命。

　　因為這樣的“天使收藏”也花不了多少錢，所以相比正式的收藏而言，就比較隨便，只要這些年輕人有天賦我們就愿意付費，來幫助他們施展。但是后來發(fā)現(xiàn)一個比較尷尬的事情就是我們收藏的那些年輕藝術(shù)家最后都沒有“出來”——就是說他們后來竟然改行不畫了！

　　我的一位收藏朋友在花了幾百萬后發(fā)現(xiàn)，只能將手頭上的這類“天使藏品”當(dāng)成廢紙。為什么呢？因為這些年輕藝術(shù)家最后并沒有因為我們在前期的幫助而成長。我曾經(jīng)收藏一位年輕畫家的作品，他畫得非常好，作品的質(zhì)量也很高，但是有一個問題，他不夠勤奮。當(dāng)我把他推薦給我的朋友，請他給我的朋友畫一些定制畫的時候他也是拖拖拉拉，后來也改行不畫了。他們更像是一個藝術(shù)圈的玩家，而不是要立志于成為一名藝術(shù)家。這完全違背了我們通過收藏來幫助他發(fā)揮天賦的初衷。

　　與此同時，我現(xiàn)在投的藝術(shù)基金正在做一個“CYAP”項目。我們叫做“青年藝術(shù)家扶持計劃”，現(xiàn)在已經(jīng)有近千名年輕藝術(shù)家報名。我們可以從中遴選出那些有天賦，基礎(chǔ)扎實，同時又勤奮的年輕人。

　　當(dāng)然，不是說基金就沒有缺陷，說到底，基金只是一個工具而已。比如說基金經(jīng)理要考慮投資回報的問題，他們在遴選的時候，油畫項目多于中國畫。針對這個問題我也與基金管理機(jī)構(gòu)爭論過，當(dāng)然我也知道，這是基于市場行情所做出的判斷�；�金有不同的角度。

　　“天使收藏”所帶來的投資回報是繞不過去的話題。不是說我在做“天使收藏”的時候不注重投資回報，那樣說太矯情。但事實是，我對青年藝術(shù)家成長的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我對投資回報的關(guān)注。如果他們最終“出來”了——在藝術(shù)圈出人頭地——那我會興奮的說：“你看！我沒看錯！”這是對我鑒賞水平的認(rèn)可，它帶給我的快樂遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于那些投資回報——我并不是沒有賺過錢。

　　藝術(shù)品市場離開金融談發(fā)展是無源之水

　　《證券日報》：我們知道文交所的概念是科瑞集團(tuán)董事局主席鄭躍文先生提出來的，事實上您也投了藝術(shù)品基金的產(chǎn)品，請您談?wù)勎幕�產(chǎn)業(yè)金融化的相關(guān)命題。

　　任曉劍：關(guān)于文交所的命題，我們的董事長鄭躍文先生曾經(jīng)對此專門做過說明。

　　其實我想說這些都是中國人創(chuàng)新的地方。中國目前處于這樣一個階段，與發(fā)達(dá)國家，與成熟市場是有區(qū)別的。在做任何事情的時候必須意識到這種差別。就好比科瑞集團(tuán)，我從沒有把他定義成一個金融企業(yè)，也沒有把他簡單的定義成一個實業(yè)企業(yè)。在發(fā)達(dá)國家，一個成熟的市場中，要么做金融，要么做實業(yè)，他們分得很開，但是國內(nèi)就不行。金融需要有強(qiáng)勁的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)來支撐，這樣才不會出現(xiàn)泡沫，而產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，金融則是必備條件。至于藝術(shù)品市場金融化這樣的命題，你看房地產(chǎn)業(yè)、制造業(yè)，這些產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都必須依靠金融，藝術(shù)品市場也是這樣。離開金融談發(fā)展是無源之水。

　　當(dāng)然這個市場有他尚未解決的問題，但絕不是要不要金融的問題，而是商業(yè)模式的問題。像文交所、藝術(shù)品投資基金這樣的藝術(shù)品機(jī)構(gòu)投資者，我目前最關(guān)心的便是他們?nèi)绾瓮顺觥Ｒ驗閭鹘y(tǒng)的個人收藏者不需要考慮退出的問題。錢是我自己的，即使跌了，大不了Hold住。但是藝術(shù)品機(jī)構(gòu)投資者就不一樣，他們有贖回期，而且國內(nèi)藝術(shù)品的退出渠道又很有限，并不像國外那么順暢，所以他們需要在過程中不斷地釋放出去。而且金融需要很多標(biāo)準(zhǔn)化的東西，比如說清晰的產(chǎn)業(yè)鏈，定量的估值分析，但這些目前都不具備。

　　所以我還是認(rèn)為藝術(shù)品金融市場的風(fēng)險過大。

　　 當(dāng)代藝術(shù)沒有傳統(tǒng)無關(guān)審美不是中國人的收藏習(xí)慣

　　《證券日報》：作為個人收藏，您有沒有一個收藏計劃，請您談?wù)勀�目前的收藏策略是什么�?

　　任曉劍：收藏計劃說有也有，說沒有也沒有。因為收藏本身就有一些偶遇的成分。但是我覺得一定不要超過自己的能力。比如說對于資金方面的計劃，我建議初入收藏的人來說，一年最好不要超過一千萬。試探性地收藏，一定不要超過自己的能力。但是如果遇到一流的畫作，那就一定要hold住。hold住跟買了再賣對以后的收藏經(jīng)驗會有不一樣的影響。

　　談到收藏策略，我的很簡單，收藏首先是對藝術(shù)家的判斷。尤其是中國畫收藏，沒有思想的畫家是不值得收藏的。我比較偏重于藏品的學(xué)術(shù)性。

　　同時我也相信自己的判斷與藏友的交流，這首先有個前提，那就是你必須尋找有道德水準(zhǔn)的朋友，而不是請個專家就過來掌眼。靠朋友不如靠畫廊。因為你跟畫廊的利益是一致的。這也是我這么長時間之后悟出來的經(jīng)驗。

　　《證券日報》：香港蘇富比(微博)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)在清明假期剛剛結(jié)束，您去現(xiàn)場了嗎？

　　任曉劍：這次的香港蘇富比春季拍賣我雖然沒有去現(xiàn)場，但是一直在關(guān)注。我想國內(nèi)大部分藏家對今年蘇富比春拍應(yīng)該都特別關(guān)注。畢竟去年的秋拍遇冷，這是檢驗市場的一次機(jī)會。

　　從拍賣的結(jié)果來看，當(dāng)代藝術(shù)拍的結(jié)果并不是特別好，甚至可以說并不好。這也證實了我早前的判斷。我認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)并沒有收藏的基礎(chǔ)。

　　收藏是對一個人判斷力的考驗，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、人性等等，而且收藏目的也因人而異。優(yōu)秀的藏家會根據(jù)自己的目的做出具體、準(zhǔn)確的判斷。國內(nèi)大部分藏家還是偏重傳統(tǒng)的、審美的藏品，但是當(dāng)代藝術(shù)的核心價值則是觀念，沒有傳統(tǒng)，也無關(guān)審美，只在歷史節(jié)點呈現(xiàn)了切合時代的觀念，這不是中國人的收藏習(xí)慣。

　　其實最早對當(dāng)代藝術(shù)家給出高價的并不是國內(nèi)資本，而是國外資本。最早讓幾位當(dāng)代藝術(shù)家獲得國際聲譽(yù)的也不是國內(nèi)的畫廊和展覽，而是威尼斯雙年展。當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)并沒有欣賞的基礎(chǔ)，也沒有收藏的基礎(chǔ)。比如我的收藏是從寫實油畫開始，后來逐漸轉(zhuǎn)到中國畫的收藏。當(dāng)代藝術(shù)我不欣賞，我覺得跟國人的趣味相去甚遠(yuǎn)。

　　有很多的當(dāng)代藝術(shù)藏家其實已經(jīng)砸在手里面了，因為他們是在市場火熱的時候接的盤，但是現(xiàn)在市場突然冷靜下來了，這就很難受。

　　（責(zé)任編輯：彭金美）