火爆的香港春拍沒能在內地延續(xù)，回歸理性的傳統(tǒng)藝術品市場和一波三折的當代藝術品市場表明，“非典”后開啟的藝術品牛市終于復歸平靜

　　呂寧

　　仔細觀察四川汶川大地震之前的當代藝術專場，情況也不容樂觀：嘉德、華辰、瀚海，三家公司的成交率都僅徘徊在百分之六七十。5月21日舉行的匡時春拍，當代藝術品專場成交率更是只有60%

　　從4月9日香港蘇富比的“仕丹萊”重要當代中國藝術珍藏專場，到5月28日北京保利的現(xiàn)當代中國藝術夜場拍賣，2008年的春季藝術品拍賣完成了一個戲劇性的轉身。

　　在宏觀經(jīng)濟不明朗的預期之下，香港兩大拍賣行以雄厚的實力維持了局部繁榮，但香港藝術市場的熱度卻沒有蔓延到內地。火爆不再的傳統(tǒng)藝術品市場、一波三折的當代藝術市場，由“非典”開啟的國內藝術品市場熱潮，終于復歸平靜。而在大災之后，等待我們的是又一波瘋狂，還是更為兇險的盤整？一切都是未知數(shù)。

　　“藝術品市場是宏觀經(jīng)濟小窗口”

　　今年春拍是在兩種對立的言論中拉開帷幕的：一方認為股市震蕩后，會有一部分游資刺激藝術品市場，從而引發(fā)一波升勢。香港蘇富比買氣充足的拍賣現(xiàn)場，和嘉德創(chuàng)歷史新高的9.93億總成交額，似乎都驗證了這種說法。然而隨著內地春拍的推進，另一種看法逐漸占了上風：“股市是宏觀經(jīng)濟的大窗口，藝術品市場是宏觀經(jīng)濟的小窗口，股市不好，藝術品市場從根本上也好不了�！�

　　“和2005、2006年的高峰相比，今年藝術品市場沒那么火爆了，這是好事�！痹诒本┤A辰拍賣公司董事長、內地拍賣行業(yè)元老甘學軍的眼里，如今的藝術品市場就是兩條簡單的曲線，而今年的股市震蕩只不過略微加速了曲線的運動：傳統(tǒng)藝術品這條曲線在2005年就達到了高峰，今年已經(jīng)回歸常態(tài)。精品仍能拍出高價位，對于普通的作品，買家則不再盲目加價。而當代藝術品這條曲線的高峰則出現(xiàn)在了去年底，回落幾乎是接下來必然的趨勢。

　　“不必諱言，當代藝術品的很大一部分已經(jīng)是投資領域的事情了，不是傳統(tǒng)意義上的收藏了。所以如果從資本運作的角度來看，只不過是它在去年達到了高點，現(xiàn)在要盤整了，就這么一回事。”甘學軍說。

　　回觀各大拍賣行今春的動作，似乎業(yè)界對這個趨勢早就心照不宣。為了抵御這場危機，蘇富比和佳士得都出了狠招。蘇富比將自己持有股份的“仕丹萊收藏”全數(shù)拍出；而佳士得也集中全球優(yōu)勢，在香港推出了首場當代中國藝術品晚間拍賣。

　　如其所愿，兩家公司最后分別取得了17億港元和24億港元的驕人成績。當代藝術繼續(xù)打破紀錄：曾梵志的《面具系列1996 No.6》成交額高達7536.7萬港元，創(chuàng)造了中國當代藝術新的世界拍賣紀錄。岳敏君和張曉剛也紛紛刷新個人紀錄：張曉剛的《血緣：大家庭三號》在蘇富比以4736萬港元高價成交；岳敏君的早期作品《轟轟》則在佳士得拍出5408.7萬港元。同場當中，還有13件拍品的成交價超過1000萬港元。

　　然而就在佳士得這場晚間拍賣的四天后，北京保利同樣級別的現(xiàn)當代中國藝術品夜場拍賣卻是以另一番結局收場。

　　全場65件拍品，只有49件成交。成交額最高的王懷慶的《四合》也只拍出2352萬元人民幣。陳逸飛、張曉剛、靳尚誼、周春芽的重要拍品紛紛流拍。香港兩家公司成功挺過了市場危機，但中國當代藝術品市場的頹勢似乎已經(jīng)難以挽回。