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拉貝克姐妹,雙鋼琴界的叛逆者http://www.sina.com.cn 2008年03月01日 01:30 第一財(cái)經(jīng)日報(bào)
“當(dāng)時,我們正在里面練琴,門忽然開了個縫,是梅西安!”卡蒂亞·拉貝克(Katia Labeque)回憶道,“我們激動極了,梅西安示意我們繼續(xù)彈下去。等我們彈完,他說,‘我的這部作品交給你們來錄吧’。”就這樣,17歲的卡蒂亞·拉貝克與15歲的妹妹瑪麗亞·拉貝克(Marielle Labeque)在梅西安的提攜下,錄制了她們生平第一張唱片。從那時起,這對姐妹的名字“拉貝克”,開始在世界樂壇上綻放光彩。今天,人們說起雙鋼琴領(lǐng)域的最具影響力的人物,除了德國的康塔爾斯基兄弟(Aloys & Alphonse Kontarsky),便是法國的拉貝克姐妹。 3月1日,拉貝克姐妹首次來到上海,在東方藝術(shù)中心舉辦她們的雙鋼琴音樂會。當(dāng)年提攜她們進(jìn)入樂壇的梅西安今年正值百年誕辰,而當(dāng)年的兩位花季少女,如今也已年近六旬。 當(dāng)拉貝爾姐妹走進(jìn)房間,所有人都睜大了眼,低聲議論她們的年紀(jì)。她們放下黑色背包,脫下黑色外套,里面的黑色真絲襯衫或黑色毛衣,都恰到好處地勾勒出她們的窈窕曲線——你可以說她們的年齡完全就是個謎,但對于這對姐妹來說,游泳、登山、吃素、熱愛音樂,就是一切的謎底。 心有靈犀 她們之間相差兩歲——姐姐卡蒂亞生于1950年3月3日,妹妹瑪麗亞生于1952年3月6日——但她們的人生是完全同步的。 卡蒂亞5歲、瑪麗亞3歲時,母親就給她們聽歌劇,教她們彈鋼琴;卡蒂亞14歲、瑪麗亞12歲時,她們同時考上巴黎音樂學(xué)院,成為同窗。 “就連選擇雙鋼琴這種形式,我們也是一起商量的。理由也很簡單,就是希望能永遠(yuǎn)在一起學(xué)琴,一起長大。”卡蒂亞說。她們23年前離開法國前往意大利,就連住的公寓也在同一幢樓,“從出生到現(xiàn)在,我們從未分離。” 簡單的初衷,卻意味著更大的挑戰(zhàn)。雙鋼琴曾是歐洲貴族家庭自娛自樂的演奏形式,盡管莫扎特、貝多芬等作曲家均為這種形式留下過作品,但跟鋼琴獨(dú)奏的浩瀚曲庫相比,雙鋼琴作品的數(shù)量幾乎是鳳毛麟角。另一方面,雙鋼琴演奏的“游戲規(guī)則”并不是一個人說了算,獨(dú)奏家們的情感宣泄在這里幾乎是禁忌,雙鋼琴的魅力不在于天馬行空,而在于配合與呼應(yīng)。 所以就不難發(fā)現(xiàn),雙鋼琴領(lǐng)域的成功者們?yōu)楹味嗉性诟缸印⑿值堋⒔忝谩⒎蚱捱@樣的組合——兩位鋼琴家要在兩架鋼琴上演繹同一首曲目,沒有長年的默契配合和心靈相通,幾乎很難完成。卡蒂亞相信,她跟妹妹之間的心靈感應(yīng)是存在的:“相同的血緣和基因讓我們擁有更多的默契,但這并不是最主要的。更重要的是,我們對音樂的理解一致。” 拉貝克姐妹是雙鋼琴中的異類,從1967年跟梅西安合作錄制第一張唱片開始,她們的方向就朝著“現(xiàn)代音樂”一路傾斜。1981年,她們在PHILIPS錄制的格溫什《藍(lán)色狂想曲》,以現(xiàn)代爵士的演奏風(fēng)格詮釋樂曲,充滿即興和節(jié)奏感,這次嘗試,像是對雙鋼琴舊有規(guī)矩的宣戰(zhàn)。評論家們發(fā)現(xiàn)這對漂亮的姐妹花并不只有美麗的外表,而且還有將古典與爵士嫁接的才華。《紐約太陽報(bào)》說,“聽雙鋼琴演奏,拉貝克姐妹是最好的”,而她們的唱片,則在一年中賣出45萬張。 當(dāng)拉貝克姐妹成為樂迷心目中的雙鋼琴代表后,諸多現(xiàn)代作曲家也在她們身上發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的可能性。布列茲、貝里奧等當(dāng)代作曲家專門為姐妹倆創(chuàng)作鋼琴二重奏作品。這些樂曲跟巴赫、莫扎特、德沃夏克、斯特拉文斯基、伯恩斯坦等作曲家的雙鋼琴作品一起,被收錄入她們歷年的專輯中。 離經(jīng)叛道 在拉貝克姐妹身上,優(yōu)雅與叛逆并存。 她們喜歡現(xiàn)代音樂,喜歡爵士,探索著一切可能拓展雙鋼琴曲目的方向。“我們喜歡做當(dāng)代音樂。一些演奏家一生只演奏舒伯特,那樣也很好。但我們喜歡嘗試新鮮,就像我們每天都要換不同的衣服一樣。”在簽約PHILIPS時期,唱片公司總是要求她們錄制一些討巧的傳統(tǒng)作品,姐妹倆卻執(zhí)意遵循自己的愛好,“我們要錄制20世紀(jì)先鋒作曲家的作品,公司不贊成,年輕的時候,我們經(jīng)常為這些分歧吵架。” 最終,姐妹倆脫離商業(yè)軌道,于2006年成立了自己的錄音公司。“我們的錄音室很小,但足夠錄制我們喜歡的那些作品。我們的錢很有限,通常只能靠演出來填補(bǔ),但我們獲得了自由,人活著不能沒有自由。”卡蒂亞攏著卷發(fā)笑道,她們即將錄制西班牙一位年輕作曲家的作品,她預(yù)計(jì)銷量不會很理想,“但那是我們喜歡做的事情。” 崇尚自由的姐妹倆,在音樂的世界自在飄蕩。有時候她們喜歡搖滾,姐姐卡蒂亞有一支搖滾樂隊(duì),從她爽朗的言辭和男性化的隨意坐姿,就能看出她對“硬朗”的迷戀;有時候她們著迷古樂,為了用古鋼琴來演奏莫扎特音樂,已經(jīng)聲名顯赫的兩姐妹重回校園,在周圍同學(xué)們詫異激動的目光中,學(xué)了三個月古樂,“學(xué)古鋼琴讓我們更懂得怎么控制踏板,怎么短促觸鍵。”她們就像玩一次實(shí)驗(yàn)一樣,要錄制兩個版本的古樂作品,“一種用古鋼琴來彈,一種用現(xiàn)代鋼琴彈,我們要讓現(xiàn)代聽眾了解,幾個世紀(jì)前最真實(shí)的音樂有多么寧靜優(yōu)美”。 如果你以為這么多年來拉貝克姐妹已經(jīng)在音樂上全然同步,她們會連連搖頭,“我們花了20年的時間,才讓我們的音樂不同步。在演奏上,我們追求一種適度的錯位感,這種差異會帶來音樂的美感”。 在抵達(dá)上海的第一天,拉貝克姐妹放下行李就一起去游覽這座城市。“那些獨(dú)奏家們總是一個人旅行,一個人面對陌生城市,一個人開音樂會,一個人聽自己的唱片。而我們倆,始終處于分享的狀態(tài)。” 吳丹
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