琺瑯彩繪腕表多把名畫微縮于表盤中，色彩飽滿鮮麗，顯出一種與藝術的絕對親密關系積家Reverso àéclipses琺瑯表卡地亞Pasha de Catier腕表積家Reverso àéclipses琺瑯表雅典波多貝羅琺瑯彩繪表提到高級腕表，給人的印象不外乎復雜功能機芯與奢華貴金屬。一邊是不斷挑戰高難度的機芯研發，一邊則是珠寶、鉆石等珍稀寶石的錦上添花。此外，對藝術氣息的追求也是高級鐘表界一直熱愛的手法——理性的精密工藝與感性的文化藝術的結合，還有比這更堪稱絕配的嗎？鐘表的藝術表現手法，多體現在琺瑯彩繪、金雕、鏤空等方面，這其中，琺瑯彩繪腕表多把名畫微縮于表盤中，加之這種材質的色彩非常飽滿鮮麗，更顯出一種與藝術的絕對親密關系。

　　早期的古董座鐘和懷表中，琺瑯彩繪技藝運用最多。日內瓦百達翡麗（Patek Philippe）鐘表博物館內，那些上百年歷史的琺瑯懷表依然保有鮮艷的色澤，表殼上動植物圖形皆顯得栩栩如生，各國風景畫也仿如初繪。近年來，各大鐘表品牌則頻頻把琺瑯彩繪運用于新款腕表設計中，比如卡地亞（Cartier）的“Santo 100”琺瑯腕表系列，表盤由多種名貴細木鐫刻裝飾，并輔以琺瑯，雄鷹、龜和蛇形圖案均明艷動人。而最近積家表（Jaeger-LeCoultre）在上海舉行了一場“積家鐘表非凡成就展覽”，隨著多款名貴天價鐘表一起現身的，還有一位在琺瑯漆微型畫領域非常知名的工藝大師Miklos Merczel。當Miklos站在特別擺設的琺瑯彩繪工作臺上擺開架勢時，更激發了表界新一輪琺瑯熱潮。

　　琺瑯是一種運用硅砂、石灰、硼砂和碳酸鈉等混合成類似玻璃的復合材質。其實，比起那些鉆石、珠寶，琺瑯本身并不算稀貴，琺瑯彩繪表的昂貴之處在于這項技藝后面的藝術價值和龐大投資——琺瑯工藝師稀缺，技藝與藝術思維都要達到至高水準，這個培訓過程需要十年以上；琺瑯燒制過程不可預知的意外造成的高損害率（積杰Jaquet Droz每次燒制琺瑯表，至少做5次，才可能找到一枚滿意的面盤）；很難提高的產量（積家目前只有琺瑯工藝師三名，Miklos做一款積家琺瑯表，需耗時200小時；而百達翡麗前琺瑯大師Suzanne Rohr一年只能做2~3只琺瑯表）；彩繪師極為有限的工作時間（包括眼睛傷害、視力衰退、動作不穩等因素）。

　　即便是同樣一組圖案，因為手工制作的偶然性元素，更決定了琺瑯表每一只都是獨一無二。琺瑯表的配色總是極盡豐盛，藍與綠，青與白，紅與金，極端的色差孕育出特殊的復古格調。歷年的瑞士巴塞爾與日內瓦表展上，琺瑯表作為頂級手工藝的結晶，一亮相就受到眾多收藏家的熱辣注目。

　　琺瑯彩繪這項技藝出現在小小的腕表上，多呈現為三種類型。微繪彩繪（Miniature）是其中最有難度的一種。它完全不勾勒輪廓與線條，而由彩繪師直接在面盤上臨摹作畫，因而精于此道的彩繪師必須首先是技藝超群的畫家。在此基礎上，他還要有燒制琺瑯的經驗，能確保顏料不會在燒制過程中意外失敗。積家Reverso àéclipses 隱藏式彩繪琺瑯表，將精巧如手指般大的機芯深藏在遠遠小于懷表的表殼內部，腕表一經啟動，表盤便如舞臺幕布般徐徐展開，露出內部綺麗動人的彩繪琺瑯畫面。畫作內容則以旅游風景、十二生肖、人體名畫與烈焰作為主題，極其絢麗。

　　掐絲琺瑯（Cloisnonne）類似于插畫，先用銅絲描繪出圖案，固定在面盤上，接著填入顏料拿去燒制。這種彩繪的特別之處是，因為有銅絲做隔斷，只要線條勾勒得當，填入的顏料放佛被“圍墻”阻擋，不容易混合。但燒制時顏料遇熱收縮，必須反復填充燒至理想中的狀態后再打磨，難度絕不低。掐絲琺瑯的圖案有金邊線條，視覺上顯得更加華麗富貴。昆侖表（Corum）曾推出經典的泰國斗雞表款（Classical Kai Chon），畫面上兩只互斗的公雞代表泰國傳統民俗，它們羽翼豐滿、雞冠紅潤，借由手工琺瑯彩繪的華麗底色與18K金鑲鉆表殼來詮釋。

　　而利用雕刻、酸蝕或翹壓技巧在面盤上留下圖案的凹槽，填入琺瑯顏料的手法稱為內填琺瑯（Champleve）。這種技藝可以把琺瑯圖案由面盤延伸到表殼上，并可以借厚薄不同的琺瑯材質呈現不同的質感。卡地亞“Pasha de Catier”42毫米腕表即是由這種技藝手工制作而成。

何葉