葡萄酒好不好，得看那年的葡萄好不好，否則，無論如何都做不出一百分的葡萄酒來。

　　2007年最后這個(gè)月的演出竟然有十六場(chǎng)，呂思清一邊報(bào)著數(shù)字，一邊用雙手揉了揉面孔，"國(guó)內(nèi)演出的好處在于不用倒時(shí)差，我也沒有什么怪毛病，頭一粘枕頭，十秒鐘就能睡著"。言語間，他完全不是位音樂大師，他更愿意看看這間餐廳的酒單是否果真有了改變，順便用點(diǎn)葡萄酒考驗(yàn)一下我。盡管他在食物方面沒有挑剔的傾向，但這位音樂家愛酒卻是朋友們所熟知的。我像學(xué)生似的報(bào)了阿根廷臺(tái)階酒莊(Terrazas)的Malbec，然后期待呂老師的點(diǎn)評(píng)。

　　晚餐最為活躍的氣氛恰從葡萄酒話題開始。

　　呂思清暢快地回憶起十多年前在意大利朋友家宴的情形，那一餐幾乎每道菜都搭配了不同的意大利酒，高興之余，他確實(shí)沒喝出那十多種葡萄酒的好處，之前，他是只愛喝啤酒的年輕人。今天，呂思清卻是位愛酒達(dá)人，從1855年法國(guó)葡萄酒的分級(jí)制度，Chateau Petrus酒王，完全不分年份、一律昂貴的Domaine de la Romanée-Conti，他喜歡的美國(guó)Napa山谷的葡萄酒，值得收藏的2000年份Chateau Lafite-Rothschild和1996年份Chateau Margaux……最后，他笑著老實(shí)交待，他這些酒經(jīng)完全是因?yàn)槟澄簧钪O葡萄酒的好友，有好友喝過的頂級(jí)好酒再推薦給自己，實(shí)在是件幸運(yùn)事。在他眼中，愛酒似乎與音樂有相似之處，好酒所依賴的好天氣、好葡萄和充滿誠(chéng)意的釀制，才能做出令人享受的葡萄酒，尤其是那些他所偏愛的法國(guó)紅葡萄酒以及它們的優(yōu)雅和細(xì)膩層次。今年，他還探訪了西班牙Rioja酒鄉(xiāng)，在那體驗(yàn)羊奶奶酪、火腿、搭配西班牙酒。

　　呂思清喜歡葡萄酒的另一個(gè)原因是，"葡萄酒很適合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏"。于是，大家說舉杯，"為找到繁忙中的安逸"。對(duì)于這位每年平均演出在60至70場(chǎng)的小提琴家而言，他太希望能有更多時(shí)間陪兒子，"我覺得家庭很重要，確實(shí)想留點(diǎn)時(shí)間給兒子，否則，將來會(huì)后悔的，真正的自由不是'你想干嗎就干嗎'，而當(dāng)你可以什么都不做的時(shí)候，那才是真正的自由"。

　　"請(qǐng)稱呼我的名字"

　　對(duì)于自己三歲的兒子，"我沒想逼他做什么，但學(xué)肯定是要學(xué)的，我當(dāng)然對(duì)他寄予很大期望，覺得他有天分，但一直以來父子兩輩的音樂家當(dāng)中，兒子超過父親的非常少，唯一的就是小施特勞斯，那確實(shí)特別難"。這位"音樂神童"似乎更希望自己的孩子能簡(jiǎn)單而快樂的長(zhǎng)大。這其中的感受恐怕只有他自己最清楚。不久前，黃濱、黃蒙拉、寧峰和他作為四位歷屆帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽金獎(jiǎng)獲得者，在國(guó)家大劇院演奏小提琴四重奏。在呂思清看來，"這算是一種回顧，中國(guó)音樂發(fā)展史前進(jìn)的音樂歷程"，"我從小與多少'神童'一起考入音樂學(xué)院、一起出名，甚至在成長(zhǎng)的某些階段中有人比我更出名、更優(yōu)秀，走到今天，我覺得自己作為中國(guó)小提琴的代表人物，我對(duì)自己走過的路真的挺滿意的"。但這些歷程始終被他描述為"很危險(xiǎn)"，"最危險(xiǎn)的人就是被稱為'神童'的人，太早成名，其實(shí)會(huì)使他沾沾自喜、迷失方向。而我對(duì)此很慶幸。"他還笑著說出很多人對(duì)他年齡的錯(cuò)誤判斷，"很多人期待著見一位五十歲、或者起碼將近五十歲的呂思清，因?yàn)槁牭轿颐�字的時(shí)間實(shí)在太長(zhǎng)了。"從另一角度，這何嘗不是"神童"才能享受的有趣經(jīng)歷?

　　不過，呂思清并不樂意聽到那些充滿盛贊的報(bào)道，他實(shí)在不喜歡。"我最喜歡自己的名字，稱呼我的名字最好。很多稱呼都有其重復(fù)的可能性，唯獨(dú)我的名字是獨(dú)一的……重要的是你做了什么事情，你做的事情是不是有意義。"

　　"好葡萄才能釀好酒"

　　酒過幾巡，上海音樂學(xué)院王勇副教授聊到"好琴的聲音，不是那么容易聽到的，再過六七十年，就得說當(dāng)年如何如何……" 呂思清這把斯特拉底瓦里早期的小提琴是一收藏家朋友借給他用的，已經(jīng)陪他演出了兩年多。"所有可動(dòng)的都已經(jīng)換了，動(dòng)不了才是原來的"，并且很費(fèi)勁地才能看到琴身內(nèi)的黑色字跡。"它受阿瑪?shù)儆绊懕容^深，整個(gè)琴的尺寸、弧度各方面相對(duì)來說還未改革，因?yàn)樗固乩�底瓦里�?8世紀(jì)才逐漸開始形成自己的風(fēng)格，而后到達(dá)所謂的'黃金時(shí)代'(Golden Period)，最好的時(shí)期"。

　　呂思清對(duì)于這把意大利古董小提琴的傳奇提得不多，比如音樂史上波蘭著名的小提琴家、作曲家維尼亞夫斯基曾在這把琴上創(chuàng)作和演奏了無數(shù)動(dòng)人的旋律。他卻很樂得拿自己和小提琴的關(guān)系開涮，"我們有點(diǎn)像情人關(guān)系，但肯定不是終身伴侶，過幾年也要換"。"或許有人覺得學(xué)習(xí)西方樂器就得全部西化，但我覺得只是學(xué)到西方的精髓，并運(yùn)用好。" 從十多歲在歐洲求學(xué)，他身體里已然注進(jìn)了成長(zhǎng)中東方文化的影響，在極富激情的演奏風(fēng)格中，"琴人合一"是呂思清達(dá)到的一種自我要求。忽然想起他說自己看武俠小說的愛好，"我看得很怪，以前喜歡看武俠小說，金庸的書都看過，喜歡扎實(shí)的武功，有段時(shí)間喜歡降龍十八掌，有段時(shí)間喜歡六脈神劍或輕功。但最厲害的武功是內(nèi)功，所謂內(nèi)功深厚的大俠，不必出招，就能感受到"，呂思清做了個(gè)比喻，"演奏家從臺(tái)邊走向舞臺(tái)中央的十幾步，我已經(jīng)知道他到底唱得好、拉得好，或者是一般"，"藝術(shù)最終并非是技巧上的表現(xiàn)，或是樂器上的表現(xiàn)，而是氣質(zhì)和涵養(yǎng)……他就是用氣場(chǎng)來吸引。好的畫或古董，是里邊的信息所具有的，我們的音樂也是一樣。"

　　不過，現(xiàn)在的呂思清喜歡看偵探書，特別喜歡那些富有懸念的、推理性的故事。"不愛看幻想的書，別人覺得音樂家應(yīng)該充滿幻想"，呂思清大笑說，"我們的幻想都用在音樂上了，其他地方就不需要了。"

　　在他的現(xiàn)實(shí)世界中，呂思清相信"閉觀"。不久前，<中國(guó)企業(yè)家>雜志劉社長(zhǎng)聽過他的音樂會(huì)后發(fā)來一短信，"祝賀你，你又代表人類跟上帝進(jìn)行了一次對(duì)話"。"他的意思是，音樂是最接近上帝的語言，但是，他有疑問，你怎么來平衡世俗的影響?我的回答是，你要善于建立一個(gè)屏蔽的環(huán)境，做你自己的事情和音樂。""我們無法逃脫商業(yè)的包裝，但這些都無所謂，這些都可以有，但最終把層層光環(huán)和包裝打開以后，坐在音樂廳里，你所感受到的最高質(zhì)量的音樂才是最真的。很多人包括郎朗和我都覺得，商業(yè)包裝并不是件壞事，它其實(shí)是一種推廣自己和音樂的手段及方式，最終還是看本質(zhì)，就好像看葡萄酒好不好，得看那年的葡萄好不好，否則，無論如何都做不出一百分的葡萄酒來。"

　　"我這個(gè)年齡……"

　　當(dāng)呂思清聊到即將演出的<梁祝>時(shí)，他放下酒杯，抑揚(yáng)頓挫地給它取了個(gè)名字，"呂氏刪節(jié)版"。他邊吃邊笑，"如果我把梁祝全都拉完，整個(gè)音樂會(huì)一半的人都倒下了……"

　　上音的王勇副教授從專業(yè)角度談出了好友呂思清的風(fēng)格所在，"我們過多習(xí)慣了女性版的<梁祝>，尤其是'化蝶'一段……但不要忘記這個(gè)愛情故事是有關(guān)男女的，呂版<梁祝>優(yōu)勢(shì)在于，首先，技術(shù)問題對(duì)他來說很容易解決，這讓他有更多精力投入情感處理等方面，第二，刪節(jié)版的處理會(huì)讓音樂的戲劇沖突被濃縮了，也更能產(chǎn)生沖擊力。"

　　四度錄制<梁祝>也給呂思清帶來了無數(shù)的贊譽(yù)，"我不知道這是不是擴(kuò)大知名度的方法，但我知道，錄唱片是記錄自己成長(zhǎng)道路、每個(gè)時(shí)間段音樂表現(xiàn)的最好方法。我還想錄制更多的東西，最近幾年真的是沒來得及，很多現(xiàn)實(shí)問題，除了排滿了檔期的音樂會(huì)，我這個(gè)年齡還有家庭的問題，郎朗和李云迪他們不同，還正處于可以一直工作、無憂無慮的年齡。"

　　這些似乎并沒有成為呂思清的包袱，對(duì)于生活，他站在四十歲的人生路口，"我覺得，事業(yè)不是人生的全部，我的音樂也不是生活的全部，我的生活若全部是音樂的話，那是不對(duì)的……因?yàn)椋�盡管它是我生命中非常重要、不可缺少的，但人的生活中需要有很多東西，而且音樂中的很多東西是從生活中提煉出來，這幾年對(duì)我來說，也錄了點(diǎn)東西，包括和太太錄的唱片以及劉三姐，但明年的計(jì)劃會(huì)多一些。比如，我孩子出生時(shí)，前前后后三個(gè)月，我把所有音樂會(huì)都取消了�，F(xiàn)在那些正在走紅或者事業(yè)上升的音樂家來說，這是不可能的……你可能三個(gè)月不演出，別人就把你忘了。"

　　"全部挖掘出自己"

　　這位爽朗、和氣、且愛大聲笑的男子，在"不惑"之年，深刻領(lǐng)會(huì)他的人生除了音樂，還需要更多東西。

　　"在十幾年前的演奏生涯中，我曾很在乎別人怎么評(píng)價(jià)自己，演出應(yīng)該達(dá)到怎樣，現(xiàn)在已經(jīng)不這樣想了，當(dāng)然，這其中有自己音樂事業(yè)不斷進(jìn)步等帶來的變化……但更重要的還是自己對(duì)于人生的一種感悟，對(duì)于自己事業(yè)的認(rèn)知�，F(xiàn)在最重要的是，能夠去把自己對(duì)于音樂的感受傳達(dá)給大家……我認(rèn)為我現(xiàn)在的音樂夠資格去影響別人、傳達(dá)給別人，以前只是在show給別人，自己做得多么好"。

　　下午五點(diǎn)，離當(dāng)晚演出還有幾個(gè)小時(shí)，呂思清站在音樂廳舞臺(tái)上彩排。與他記憶中的維也納金色大廳、莫斯科柴可夫斯基音樂廳、好萊塢碗型劇場(chǎng)等相比，上海音樂廳一樓后部座位的聲音聽起來會(huì)"很干"，因?yàn)橐徊糠值穆暡ǚ瓷浔蛔钃趿耍�一樓前部和二樓座位的聲音是最好的。但我卻被呂思清下臺(tái)的那段話所吸引，"完全不一樣，你們聽到的聲音已經(jīng)和我沒太大關(guān)系了，因?yàn)槭莿��?chǎng)的關(guān)系。"當(dāng)人們著迷于他完全投入激情和靈魂的琴音時(shí)，最遺憾、并且是永遠(yuǎn)不可能的事情是，聽到他從演奏和小提琴中聽取的聲音，那是只屬于他的世界，或者說，他所追求的神奇聲音。從年輕時(shí)代培養(yǎng)出的超群技藝可能不會(huì)再提高，但對(duì)于藝術(shù)品位和領(lǐng)悟的增加可以是無限制的。

　　呂思清也清楚地看到音樂道路的最終點(diǎn)，"藝術(shù)和其他事情一樣，體育的世界紀(jì)錄永遠(yuǎn)會(huì)有更好，但達(dá)到某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)或程度是次要的，人們可以設(shè)立很高的標(biāo)準(zhǔn)……你有沒有把自己的能量發(fā)揮，在藝術(shù)道路的最終達(dá)到——全部挖掘出自己，那就很滿足了，人生就是成功的。因?yàn)椴皇撬�有人都是把自己�?nèi)心的能量釋放出來的、去影響他人。"

　　回到世俗生活對(duì)于呂思清來說也充滿樂趣，飛回舊金山，有"嶺南小館"他最愛的清湯牛腩和"漁人碼頭"的海鮮，或帶全家去海邊度假，"如果不是摩納哥，就是西班牙的馬略卡島或三亞，只要全家呆在一個(gè)地方享受天倫之樂"。

　　呂思清簡(jiǎn)介

　　呂思清1969年11月出生于青島，他4歲隨父親及叔父學(xué)習(xí)小提琴，8歲被中央音樂學(xué)院附小破例錄取，師從王振山教授，被譽(yù)為樂壇神童，11歲被世界著名小提琴家曼奴軒爵士選到英國(guó)的音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，14歲回國(guó)繼續(xù)在音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)，17歲時(shí)榮獲意大利第34屆帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金牌，受到世界矚目，19歲赴紐約朱莉亞音樂學(xué)院深造，師從世界著名小提琴教育家杜賽絲，迪蕾女士及姜康。除獲帕格尼尼大賽金牌外，呂思清還曾經(jīng)在第一屆曼奴軒國(guó)際青少年小提琴比賽、北京國(guó)際青少年小提琴比賽中獲獎(jiǎng)，1982年英國(guó)皇家業(yè)余交響樂協(xié)會(huì)授予呂思清82年度最高獎(jiǎng)"銀盾"，1991年他奪得美國(guó)仙尼詩演藝大賽金獎(jiǎng)。

　　他曾與英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán)、瑞士伯爾尼交響樂團(tuán)、意大利熱那亞歌劇院交響樂團(tuán)、葡萄牙新愛樂團(tuán)、加拿大溫哥華交響樂團(tuán)、多倫多華人愛樂樂團(tuán)、哥倫比亞國(guó)家交響樂團(tuán)等世界著名交響樂團(tuán)合作演出并擔(dān)任獨(dú)奏，與中國(guó)的主要的交響樂團(tuán)如中央樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、中央廣播交響樂團(tuán)、上海廣播交響樂團(tuán)、中央歌劇院交響樂團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)、廣并樂團(tuán)、中國(guó)青年交響樂團(tuán)、上海青年交響樂團(tuán)、中國(guó)少年交響樂團(tuán)也多次合作演出。

　　呂思清還曾被邀請(qǐng)參加瑞士蒙特瓦維、仍曼德爾斯和阿斯柯那音樂節(jié)、芬蘭薩活林那歌劇節(jié)、澳門國(guó)際音樂節(jié)、美國(guó)阿斯本和羅馬尼亞音樂節(jié)及"20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典系列演出"等大型藝術(shù)活動(dòng)。1996年6月，呂思清應(yīng)邀于北京舉辦"呂思清音樂周"，是首位獲中國(guó)邀請(qǐng)主辦個(gè)人系列獨(dú)奏音樂周的演奏家，并作全國(guó)電視轉(zhuǎn)播。

　　呂思清曾為中國(guó)、香港及臺(tái)灣的唱片公司錄制多套的個(gè)人專集及小提琴教材。他還曾為眾多國(guó)內(nèi)外的電臺(tái)、電視臺(tái)包括美國(guó)、瑞士、英國(guó)、香港、澳門、臺(tái)灣、加拿大、意大利、德國(guó)等國(guó)家和地區(qū)的電臺(tái)、電視臺(tái)錄音錄影。

　　呂思清的<梁祝>

　　"第一次拿起<梁祝>的譜子是二十多年前的事了，那時(shí)我剛剛獲得帕格尼尼首獎(jiǎng)，同時(shí)還在中央音樂學(xué)院附中上學(xué)。而我在中國(guó)及國(guó)際的音樂會(huì)上亦演奏過上百次這著名的小提琴協(xié)奏曲。"

　　"從技術(shù)上來說，<梁祝>的技巧看似平凡，但實(shí)際上非常困難，首先是音準(zhǔn)，柔美的旋律線條容不得一絲偏差，屈就五聲音階的寫法及和弦指法非常別扭，再加上仿人聲唱腔的滑音，仿箏的琶音等，高超的技術(shù)是拉好<梁祝>的首要條件，當(dāng)然五聲音階的練習(xí)是必不可少的。"

　　"樂隊(duì)部份困難也是很大，作品本身比較單薄，稍有失衡就會(huì)破壞樂曲的唯美，所以獨(dú)奏與指揮最大限度的溝通及指揮對(duì)中式樂句的掌握力是至關(guān)重要。"

　　"在演繹的重點(diǎn)上，我崇尚一種大氣魄、大景觀、大視野，以此大力揭示梁、祝這兩位悲劇人物的無可奈何的悼歌，藉此反映萬花筒似的現(xiàn)代生活，祝禱人們珍視在自由天地翱翔的愛情……"

　　"絕不采取中庸之道，把大悲大喜推到極點(diǎn)。在速度上、力度上，段落的處理上我都加強(qiáng)了對(duì)比，以增強(qiáng)其歌頌忠貞愛情，控訴封建殘暴的戲劇性矛盾沖突，使我的演奏能達(dá)到深情處細(xì)膩、委婉;激憤處堅(jiān)決、有力，我更于'抗婚'、'投墳'的快板處加快了演奏速度，讓音樂的高潮更具壯烈感。"