薩博·杰尼克作品歐文·佩恩作品馬克斯·凡杜克作品畫(huà)商邁克爾·高德赫斯在邁阿密攝影博覽會(huì)上觀賞攝影師作品伊萊恩·康斯坦丁作品攝影師歐文·佩恩經(jīng)常為《VOGUE》雜志拍攝時(shí)尚大片時(shí)尚鞋款設(shè)計(jì)師貝弗莉·弗德曼（Beverly Feldman）在接受記者采訪的時(shí)候，經(jīng)常說(shuō)：“我是一個(gè)藝術(shù)家。”不過(guò)，這種言論經(jīng)常遭到各方懷疑。時(shí)尚能被稱(chēng)為藝術(shù)嗎？時(shí)尚設(shè)計(jì)師能被尊為藝術(shù)家嗎？這種爭(zhēng)議時(shí)常困擾著藝術(shù)界和時(shí)尚界，藝術(shù)界向來(lái)對(duì)時(shí)尚的作品抱有濃重的偏見(jiàn)，時(shí)尚攝影師的作品也不例外。

　　不過(guò)，正當(dāng)藝術(shù)界和時(shí)尚界摩擦不斷的時(shí)候，在2007年12月初舉行的巴塞爾邁阿密藝術(shù)博覽會(huì)（Art Basel Miami Beach）上，首次粉墨登場(chǎng)的“邁阿密攝影博覽會(huì)”（Photo Miami），讓時(shí)尚攝影大片在藝術(shù)的殿堂中大放異彩，時(shí)尚攝影越來(lái)越受到藝術(shù)界的認(rèn)可成為了一種勢(shì)不可擋的潮流。

　　“灰姑娘”的大獲全勝

　　在藝術(shù)殿堂中，時(shí)尚攝影就像是一個(gè)天生麗質(zhì)，卻整天不得不蓬頭垢面的“灰姑娘”。博物館經(jīng)常把時(shí)尚攝影展覽放在地下室舉行。藝術(shù)畫(huà)廊則輕蔑地認(rèn)為時(shí)尚攝影是雇傭創(chuàng)作的商品，與其他攝影作品不可相提并論。拍賣(mài)行的慣例也是把時(shí)尚攝影作品當(dāng)作二流貨色處理，難得有那么鳳毛麟角的極個(gè)別攝影師能得到買(mǎi)家的青睞，畢竟，能夠成為辛蒂·雪曼﹙Cindy Sherman）這樣在藝術(shù)和時(shí)尚上都能有所斬獲的幸運(yùn)兒，是小概率事件。“多年以前，在藝術(shù)界總有著一個(gè)不成文的規(guī)定，時(shí)尚對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是一種帶有侮辱性的字眼，”佳士得拍賣(mài)行的國(guó)際攝影部主任約書(shū)亞·侯德曼（Joshua Holdeman）對(duì)于時(shí)尚攝影的地位變遷頗有感觸，“但是，現(xiàn)在這種觀念完全改變了，越來(lái)越多的人開(kāi)始意識(shí)到時(shí)尚作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，作為攝影藝術(shù)的一個(gè)年輕分支，它的地位在藝術(shù)神殿中開(kāi)始逐漸明晰起來(lái)。”

　　約書(shū)亞·侯德曼的這番感慨，完全印證在了本次“邁阿密攝影博覽會(huì)”上。在12月2日舉辦的“邁阿密攝影博覽會(huì)”上，同老牌的“邁阿密設(shè)計(jì)博覽會(huì)”（Design Miami Basel）、“邁阿密藝術(shù)展”（Art Miami）共同分享了藝術(shù)盛典的榮耀。巴塞爾邁阿密藝術(shù)博覽會(huì)堪稱(chēng)當(dāng)今世界最風(fēng)光、最隆重的藝術(shù)節(jié)之一。經(jīng)過(guò)5年的努力和摸索，博覽會(huì)主辦方負(fù)責(zé)人、佛羅里達(dá)州著名慈善家、商人諾曼·布萊曼（Norman Braman）這個(gè)把華蓋云集的盛典辦成了全民參與的活動(dòng)。在本次展覽會(huì)上所推出的來(lái)自45家畫(huà)廊的攝影作品，由20位具有強(qiáng)大影響力的當(dāng)代攝影家所創(chuàng)作，其中包括薩博·杰尼克（Seb Janiak）、馬克斯·凡杜克（Max Vadukul）、威立·凡德普（Willy Vanderperre）這些著名的時(shí)尚大片的創(chuàng)作人。他們?yōu)闀r(shí)尚雜志所創(chuàng)作的各種照片開(kāi)始為眾多的收藏家所賞識(shí)和接受，有評(píng)論家認(rèn)為，這種現(xiàn)象很有力地證明了藝術(shù)和時(shí)尚經(jīng)過(guò)多年的碰撞和摩擦之后，出現(xiàn)了相互交融的趨勢(shì)。

　　“這些時(shí)尚攝影師的作品已經(jīng)具備了相當(dāng)廣闊的收藏市場(chǎng)，”約書(shū)亞·侯德曼解釋說(shuō)，“像馬克斯·凡杜克、薩博·杰尼克和威立·凡德普這樣的知名攝影師，他們作品的一般收藏價(jià)格在1萬(wàn)美元左右，而那些10年以上、具有一定歷史感的時(shí)尚大片，具有更大的增值潛力。”他舉了一個(gè)真實(shí)的例子，10年前，某位具有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的收藏家以8000美元的價(jià)格收購(gòu)了《VOGUE》雜志攝影師歐文·佩恩的一張大片，“他現(xiàn)在轉(zhuǎn)手拍賣(mài)的價(jià)格已經(jīng)飆升到了35萬(wàn)美元。”

　　時(shí)尚雜志是他們最堅(jiān)固的后臺(tái)

　　從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，一批具有叛逆和革新意識(shí)的攝影師開(kāi)始嘗試打破經(jīng)典攝影的規(guī)則，“避免使用攝影的修補(bǔ)技術(shù)，要在瞬間捕捉最自然、最真實(shí)的原始素材”的主張逐漸褪色。他們中間的很多人，放下了藝術(shù)家的高傲矜持，頻頻向波普藝術(shù)示好，公開(kāi)或匿名地為一些主流時(shí)尚雜志擺拍時(shí)尚大片，從而創(chuàng)造了包括興盛一時(shí)的頹廢精致（heroin chic）風(fēng)格在內(nèi)的時(shí)尚攝影風(fēng)潮。可以說(shuō)，這些攝影師的成名，與時(shí)尚雜志有著密切的關(guān)系，時(shí)尚雜志成為他們創(chuàng)造自己事業(yè)高峰的陣地。

　　“時(shí)尚雜志是他們最堅(jiān)固的后臺(tái)，他們也是時(shí)尚界的寵兒”，像參加本次邁阿密攝影博覽會(huì)的威立·凡德普，就是意大利版《VOGUE》重用的攝影師，同時(shí)她還常常和《Self Service》與《Another Magazine》這些個(gè)性鮮明的雜志合作。而馬克斯·凡杜克，其經(jīng)歷更具有代表性和傳奇色彩。出生于肯尼亞的馬克斯·凡杜克，少年離家出走來(lái)到倫敦工作，先后到巴黎及紐約等地，與山本耀司有過(guò)親密合作，從而成為頂級(jí)的時(shí)裝攝影師，他還曾經(jīng)為Armani、BCBG、Romeo Gigli等品牌，及各大時(shí)裝雜志如《VOGUE》和《i-D》拍攝。和其他時(shí)尚攝影師一樣，馬克斯·凡杜克喜歡在模特不斷更換造型時(shí)，憑借直覺(jué)拍攝，然后再作數(shù)碼化修改。他的拍攝手法富有動(dòng)感，他本人的溝通能力強(qiáng)，可以在很短時(shí)間打破與模特兒之間的隔膜，從而讓模特達(dá)到最自然的拍攝狀態(tài)，最重要的是他的作品感染力強(qiáng)，能勾起很多人的購(gòu)物欲。時(shí)尚攝影師就是為商業(yè)機(jī)器工作，也因此，他們的作品長(zhǎng)時(shí)間得不到傳統(tǒng)藝術(shù)界的認(rèn)可。

　　在多年的視覺(jué)沖擊下，人們的觀念開(kāi)始改變了。盡管這些攝影師的作品的出身，按照傳統(tǒng)藝術(shù)的評(píng)判眼光，并不是算高貴。但是相關(guān)的展覽計(jì)劃已經(jīng)接踵而至，去年1月，在英國(guó)倫敦的國(guó)家肖像館中五位時(shí)尚攝影師的作品已經(jīng)出盡了風(fēng)頭。而2009年，紐約的國(guó)際攝影中心（International Center of Photography）計(jì)劃籌辦一個(gè)規(guī)模宏大的時(shí)尚攝影展，名冊(cè)中已經(jīng)網(wǎng)羅了愛(ài)德華·斯德辰（Edward Steichen）、理查德·艾夫登（Richard Avedon）等諸多時(shí)尚攝影名家的作品，更有專(zhuān)家預(yù)測(cè)他們作品早已今非昔比的價(jià)格仍會(huì)節(jié)節(jié)攀升。

陳琳

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