印度現在有越來越多的藝術家開始感覺到自己已經淪為一件商品。“藝術市場開始變得越來越像股票市場，這就好像人們在你身上下賭注，就像在賽馬場賭哪個人會先到達終點，就把錢全部押在他的身上。”

　　印度超級富豪的財富恐怕讓亞洲其他國家的富豪都無法比擬。現在，他們正走著有錢人幾百年來都在重復的老路——收藏藝術。

　　過去，歷史題材的藝術品深受收藏家穆基塔·吉哈法瑞（Mukeeta Jhaveri）和她的投資銀行家丈夫所喜愛，但近幾年來，夫婦倆的注意力越來越多地被當代藝術所吸引。“

股票市場、資本市場、科技、媒體——這些是我所生活的時代的標志，”穆基塔說，“如果我的藝術家朋友們能將這些表現在他們的作品當中，我會非常喜歡。”

　　當代藝術已經成為年輕一代印度富人所癡迷的昂貴玩物。穆基塔說：“我有很多律師朋友在收藏藝術品，也有很多藥商朋友在收藏藝術。在大大小小的派對上，談論當代藝術的人遠比談論電影的人多。”

　　藝術家淪為繪畫機器

　　印度商業中心孟買的切莫德畫廊（Gallery Chemould）是印度最早展出印度當代藝術作品的畫廊之一。為了裝下尺幅越來越大的當代藝術品，畫廊今年2月還特地搬了一次家。

　　畫廊主席琳·甘迪（Shireen Gandhy）說：“毫無疑問，現在印度正在蓬勃發展，市場上有很多流動資金，股市也在上漲，自然而然地，藝術品市場也在升溫。”理所當然地，一些藝術家的身價也水漲船高。但對于讓他們過上好日子的市場，藝術家們卻大都懷著復雜的感情。

　　畫家白珠·帕森（Baiju Parthan ）以善于運用新科技著稱。他的作品“布拉瑪的主頁（Brahma's Homepage）”創造了一個網絡虛擬空間，使一幅幅描繪印度

神話的圖像仿佛漂浮在畫布之上。帕森說，現在這個時代一切都在飛速發展，而他想通過這幅作品，讓觀賞者回到靜止狀態，獲得片刻寧靜。

　　顯然，飛速轉動的市場之輪，已經讓帕森感到了壓力。事實上不僅僅是帕森一人，印度現在有越來越多的藝術家開始感覺到自己已經淪為一件商品。

　　“藝術市場開始變得越來越像股票市場，”帕森說，“這就好像人們在你身上下賭注，就像在賽馬場賭哪個人會先到達終點，就把錢全部押在他的身上。”

　　以此謀取暴力的

藝術品投資基金，在今天的印度遍地叢生。受害的還是藝術家和藝術品本身，印度著名的藝術評論家蘭及特·霍斯科特（Ranjit Hoskote）說：“很多藝術家為了賺錢，就趁市場熱的時候飛快地創作，但是其中大部分作品都不怎么好。”

　　“印度藝術市場一片繁榮的背后，許多藝術家不再有足夠的時間靜下心來創作，最終只能淪為繪畫機器。”

　　大興土木的畫廊

　　與沿街乞討的乞丐

　　這種過熱的藝術市場在印度可能很新鮮，但在西方卻已經是老掉牙的故事。早在20世紀80年代的紐約，一群剛剛嶄露頭角的新興藝術家成了藝術圈炙手可熱的人物。短短幾年內，他們的作品賣了大錢，但最終卻淪為倒霉的收藏家地窖里不值錢的廢紙。

　　在印度，有所不同的是這里的收藏家的地窖可沒有什么溫控設備。按霍斯科特的話來說，在一個還有四分之一人生活在貧困線下的國家，展示、保存以及研究藝術品所需的基本設施，還遠遠落后于那些百萬美元的價格標簽。

　　“坦率地說，在藝術市場開始繁榮之前，藝術家們連好的繪畫材料都負擔不起，”霍斯科特說，“因此，現在有很多作品的畫紙已經變脆，顏料開始剝落，有些油畫甚至已經腐壞，布滿了霉菌。”

　　現在，一些畫廊投資商已經開始意識到保護印度藝術品的需要。像穆基塔這樣的收藏家，也開始尋找專業人士來照看他們的藏品，并物色合適的地點向公眾展出這些藝術品。但這樣的地方也并不好找。

　　在與孟買毗鄰的克拉巴區，數不清的新畫廊正在大興土木，然而就在畫廊旁的街道上卻是一片蕭條，垃圾遍地、乞丐們伸著手向過路的游客乞討。一家新畫廊的主人莫特·查特基（Mort Chatterjee）抱怨道：“資本帶動了藝術市場的繁榮，但它所帶來的副作用卻令藝術市場難以消受。”

呂寧

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