舞劇《楊貴妃》場面大氣磅礴 本報攝影記者/楊彥中國舞劇《楊貴妃》的編曲、日本作曲家服部隆之出身于音樂世家。他學(xué)古典音樂出身，至今卻沒有創(chuàng)作過一部交響曲，倒是有著為36部青春日劇、6部日本電影配樂的履歷，成為與久石讓齊名的日本影視劇配樂大師

　　作為古典音樂背景出身的作曲家，服部隆之的作品名單中沒有一部交響曲，但他卻有為36部青春日劇、6部日本電影配樂的履歷。提到他編曲和幕后制作人的身份，也會迅速鏈接到恰克與飛鳥、廣瀨香美、中森明菜等日本歌手身上。

　　“在我的內(nèi)心，音樂沒有分類。你的音樂為大眾所接受，那就是成功。”服部隆之把“大眾”視為自己的標(biāo)準(zhǔn)，按此原則，他的作曲范圍甚至廣泛到游戲《三國志》。而他最新的作品，則是為中國舞劇《楊貴妃》所作的29首樂曲。

　　舞劇《楊貴妃》的導(dǎo)演、編舞趙明第一次聽到服部隆之的音樂小樣時，感覺很驚喜。“他雖然用中國樂器，卻很怪誕、不規(guī)則，充滿自由的想象力。”在說到服部隆之的音樂時，趙明多次用“超乎想象”來表達(dá)自己的興奮。他聽過大量為舞劇而作的音樂，服部隆之的音樂卻讓他感覺新鮮，“很雅致，具有世界音樂的特點”。

　　11月23日，上海大劇院，舞劇《楊貴妃》中國的首演。大幕開啟，舞臺上宛若飛天的背景雕塑在霧靄中逐漸呈現(xiàn)，傳入耳中的樂聲，最鮮明的就是琵琶、三弦、鼓、尺八的組合，大氣磅礴地鋪陳出盛唐的繁華勝景。仔細(xì)聽來，這些樂器又不局限于中國，而是幻化出泛亞洲的世界音樂特質(zhì)。

　　“這部舞劇的音樂只有90分鐘，我卻寫了一年多。”在接受記者越洋電話專訪時，服部隆之說，這次創(chuàng)作《楊貴妃》是他前所未有的新體驗。動筆之前，他大量聆聽并研究中國唐代的音樂和樂器、讀楊貴妃的傳記，再綜合中國歷史，寫出那個繁華盛世下的悲涼。

　　對于寫慣喜劇題材的服部隆之來說，用音樂營造舞臺上一個“愛與希望”的悲劇性故事，“是我20年作曲生涯中的第一次。”

　　頑童的音樂生涯

　　在日本，服部隆之是與久石讓（北野武、宮奇駿的御用作曲家）齊名的影視劇配樂大師。但跟久石讓不同的是，“服部”這個家族姓氏，已在日本音樂界歷史上留下三代作曲家的名字。

　　“因為家族傳統(tǒng)，我三四歲起就開始學(xué)鋼琴，但家人從未想過要我從事音樂。”服部隆之回憶起祖父服部良一、父親服部克久在幼年時給自己的教育，多半是靜態(tài)的。“我的母親嫁入服部家時，一心幻想能在這個音樂世家聆聽到音樂，充滿浪漫幻想。事實上，兩位作曲家成天伏案寫作，家里總是安安靜靜，只有筆在紙上的沙沙聲。偶爾想到一些旋律，他們才會到鋼琴上彈一彈。”

　　服部隆之年少時以逃學(xué)頑皮而著稱。“初中之前，我痛恨讀書。討厭上課，討厭練琴，經(jīng)常逃課跑到游戲機房去，然后又被母親抓到，當(dāng)街呵斥。”少年時期，他認(rèn)定自己“厭惡學(xué)習(xí)”，父親卻覺得，他只是天性頑皮，卻不是討厭音樂。父親帶他參加學(xué)校樂隊，帶他參與樂團(tuán)演出，像玩一樣領(lǐng)他接觸音樂，這個成天在游戲房、操場揮汗如雨的孩子，慢慢在音樂里找到另一種游戲的樂趣。“初中二年級時我想，可不可以永遠(yuǎn)做音樂，像父親和祖父那樣？”直到這個時候，服部隆之才相信“自己的天性跟家族影響融為了一體”。

　　18歲時，服部隆之到法國巴黎高等音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，五年的法國學(xué)習(xí)，讓服部隆之“看到更多、聽到更多，視野極其寬廣”，也讓他的血液混合出“自由”的濃度。“日本人對藝術(shù)的理解與表現(xiàn)很內(nèi)在，不張揚也不夸張，具有東方的含蓄特質(zhì)。但法國人的音樂很浪漫，富有色彩感，情感對比強烈。這兩種文化對我的影響很大，讓我學(xué)會放開手去創(chuàng)作，學(xué)會自由。”

　　學(xué)成歸國后，服部隆之沒有從事嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作，而是逐步開始在影視劇配樂里尋找自己的方向。1994年，服部隆之開始為日劇《發(fā)達(dá)之路》作曲，就此與影視劇結(jié)緣。13年來，他參與合作的影視劇已有40多部，這足以讓熱愛日劇的中國觀眾熟悉他的名字。

　　談到自己對大眾的影響，服部隆之頗為欣慰。在音樂方向上，他向來緊跟家族傳承，“大眾化”這一點，也正是父輩留下的軌跡。

　　“我的祖父年輕時代不是正規(guī)學(xué)習(xí)音樂，而是在爵士俱樂部里學(xué)薩克斯，后來又在大阪愛樂樂團(tuán)里跟隨一位猶太人學(xué)西洋樂器。從他的時代開始，我們家族就很重視與大眾的交流，這也影響著我和我的父親。音樂沒有種類之分，只要是好的音樂，被大眾所接受的，就是我們創(chuàng)作的目標(biāo)。”服部隆之的祖父和父親，在盛年時期多是為大眾創(chuàng)作音樂，直到晚年才回歸嚴(yán)肅音樂，“他們都是晚年才開始寫交響曲，我想，我也會那么做。”

　　明年是服部隆之作曲生涯20周年紀(jì)念。在他的未來計劃里，最大的心愿就是寫一部兩小時的歌劇。“我的歌劇也要為大眾服務(wù)，我的歌劇也希望讓一些演歌歌手參與。”他始終認(rèn)為，音樂的題材和形式不是重點，“觸動人心才是音樂的靈魂所在。”

　　Profile人物檔案

　　服部隆之，1965年生于日本。1983年赴法國巴黎高等音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。回國后曾擔(dān)任福山雅治、恰克與飛鳥、廣瀨香美、中森明菜等知名歌手的編曲。1994年開始為影視劇配樂。他為日劇《奇跡餐廳》、《不平凡的勇氣》、《HERO》等所做的配樂，曾數(shù)次獲得“日劇學(xué)院賞”的最佳配樂獎；而電影《藏》、《廣播時間》和《誘拐》則兩次獲得有日本“奧斯卡”之稱的最佳音樂獎。目前在日本收視火爆的《交響情人夢》，因他將大量古典音樂改編其中，席卷起一股古典音樂風(fēng)潮。至今，服部隆之已推出50多張唱片。

吳丹

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