上海藝術(shù)博覽會是中國最早的藝博會，從上世紀(jì)90年代起步到今天，已經(jīng)呈現(xiàn)了國際化趨勢。因此，在這個層面上，過多的挑剔沒有太大的意義，因為藝術(shù)博覽會本身就是一個搭臺的，不能把過多的包袱塞給它。

　　不過，一談到上海藝博會，一般會讓人聯(lián)想到北京畫廊博覽會，后者以畫廊為參與對象，因為一開始藝術(shù)批評家皮力就以策展人身份對它進(jìn)行品牌性策展，整個格局當(dāng)中學(xué)術(shù)氣息相對而言要好一點，稍微有一些梳理；而上海藝博會，在這方面還沒完全建立起來，還需要更多的借鑒與學(xué)習(xí)。比如，巴塞爾藝博會、邁阿密藝術(shù)博覽會，都請專門的策展人、在學(xué)術(shù)層面上有一定號召力的批評家，因此它能展現(xiàn)出一個時代的審美傾向，能推出具有代表性的藝術(shù)家或藝術(shù)品，或者說，至少博覽會藝術(shù)品呈現(xiàn)出了豐富的層次，不至于那么混亂。

　　而這方面是上海藝博會的不足，沒有確立起自己的價值評判標(biāo)準(zhǔn)，比如什么東西值得收藏，什么東西不值得收藏，都是外面（西方的）的說了算，或者資本說了算，一些好的東西沒法得到應(yīng)有的尊重，而另一些東西則有可能被炒作過頭。

　　當(dāng)然，價值評判標(biāo)準(zhǔn)的缺失，有諸多原因，我想其中之一必然與中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及藝術(shù)市場本身的混亂有關(guān)。巴塞爾，一個小城市，卻建立一個自己的品牌，確立了自己的價值尺度，而我們這邊，市場是亂的，這個人一出道就賣5萬，那個人一出道就賣10萬、100萬，甚至1000萬，資本的力量大于創(chuàng)作，大于評價機(jī)制，這顯然是不健康的。其次，我認(rèn)為，價值評判標(biāo)準(zhǔn)的缺失也與我們自身對藝術(shù)發(fā)展史的認(rèn)識有關(guān)，很多東西沒有解決，很多糾葛沒有厘清，批評家的功能沒有發(fā)揮出來，而價值判斷必然要依靠學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，只有建立一個良性的秩序，這樣才不至于輕易被市場或資本操縱。理想的狀態(tài)應(yīng)該是策展人、批評家、藝術(shù)掮客誰說了都不算，但誰都有各自的一票，權(quán)利和權(quán)利之間要制約，才能形成平衡。

　　上海是個國際大都市，藝博會的發(fā)展應(yīng)該相配于這樣一個城市，有活躍的資本，有購買力基礎(chǔ)，有藝術(shù)收藏與市場發(fā)展的空間與文化氛圍，而目前它的效應(yīng)還沒完全發(fā)揮出來，這是一個漸進(jìn)的過程。在這次上海藝博會上，已經(jīng)開始舉辦 “青年藝術(shù)創(chuàng)作與亞洲文化問題”等學(xué)術(shù)討論會，另一個明顯的變化是出現(xiàn)評獎機(jī)制，雖然目前還有些草率，但這意味著它有學(xué)術(shù)的進(jìn)入，梳理的進(jìn)入，我想，在建設(shè)的心態(tài)下，它的指引效應(yīng)在不久的將來將會顯現(xiàn)出來。

　　（楊衛(wèi) 藝術(shù)評論家）