盡管選秀類節目的紅火程度已經大不如前，但這類節目的模式是可以借鑒的，就是在節目中要緊緊抓住觀眾可以在節目后討論的話題，人物的命運、事態的變化等都是話題資源。

　　從前期走訪來看，全國1/3的省級衛視都將在明年推出新節目，其中故事化電視節目成為了當仁不讓的主角。

　　今年9月，國家廣電總局出臺一系列措施對選秀類電視節目做出限制，此后各地方衛視紛紛開始為新一輪競爭摩拳擦掌，遠離“選秀”的中國電視節目將拿什么來吸引觀眾？

　　在不久前結束的第九屆四川電視節上，一些制片人、傳媒學者提出，抓住資源、激發話題、講好故事，將是“后選秀”時期電視節目吸引觀眾的重要方式。

　　從“收視率”到“話題度”

　　作為衡量電視節目影響力的重要評價因素，“收視率”這個概念進入中國已10多年。據了解，初期對于“收視率”各地方電視臺并不看重，隨著廣告商的介入，電視臺開始進入瘋狂的追求階段。但一段時間以后，人們發現盲目追求的只是一個數字，高收視率背后隱藏了電視節目內容單一、觀眾不認可等缺陷。其實，在收視率測評中，只要觀眾鎖定一個頻道10分鐘以上，測評軟件就將認為這位觀眾收看了這個節目，而一個電視節目真正產生的社會反響更多的是依靠播出后觀眾的討論熱度，即“話題度”。

　　中國傳媒大學博士袁方分析說，“超女”“快男”這類選秀節目熱播的同時，我們看到，每個表演者在節目中的命運不僅被觀眾關注，且波及到整個社會。即使有的觀眾不看電視，選秀節目也成為了他們茶余飯后的談資。

　　袁方說，盡管選秀類節目的紅火程度已經大不如前，但這類節目的模式是可以借鑒的，就是在節目中要緊緊抓住觀眾可以在節目后討論的話題，人物的命運、事態的變化等都是話題資源，加之媒體的注意，相信會引發一輪接一輪的關注，這種關注度相對收視率來說，效果更為直接。比如，一個電視節目有5%的收視率，但看后就忘，不能持續；而一個收視率只有1%的電視節目，通過線下觀眾的討論，傳播速度和效率將遠遠超過5%。

　　從“選秀”到“講故事”

　　事實上，抓住了觀眾的話題，就占領了陣地，我國日漸興起的故事類電視節目正在朝這個目標靠近。

　　據了解，目前，

中央電視臺的口述體紀錄片欄目《講述》、江蘇衛視的事件類欄目《人間》、湖南衛視的情感類訪談節目《背后的故事》、四川衛視的《真情人生》等故事類欄目，以其獨有的百姓身邊事吸引著觀眾，引領著中國電視媒體故事化的浪潮。

　　袁方說，選秀類節目被限后，對各地方衛視來說，基本是全部被打回原點，從前期走訪來看，全國1/3的省級衛視都將在明年推出新節目，其中故事化電視節目唱起了主角。

　　央視《講述》欄目制片人梁紅說，故事類節目放棄了過去那種完全記錄百姓生活的拖沓冗長的方式，而選取了當事人講述和旁白的穿插，更為偏向主觀講述。故事類節目不應該只是“眼淚加工廠”，而應通過老百姓身邊的事告訴觀眾一些道理。

　　但目前，內容單一、缺少娛樂性仍是故事類節目的軟肋，對此，一些傳媒專家建議，如果把健康、法律等觀眾想知道的知識融入到故事節目中，增強可看性，效果會更好。

　　從“搞策劃”到“抓資源”

　　采訪中，傳媒專家紛紛表示，近幾年湖南衛視的收視奇跡不僅是因為打造了一個“超級女聲”，更重要的是前幾年該臺首播的《還珠格格》《大長今》等大型電視連續劇為其奠定了堅實基礎。這些首播劇、獨播劇抓住了觀眾，這就是電視臺的資源，形式可以變化、可以模仿，但資源是自己的，誰都拿不走。

　　故事類節目有其獨有的特性，以故事打動觀眾，而故事本身具有的資源也將在節目中得以體現，公益資源、社會資源甚至政府資源都可以被電視節目所用。

　　據了解，目前湖南衛視爭取到了承辦“中國勞倫斯體育獎”這個全國性體育獎項，而央視五套擁有中國轉播的國際體育賽事80%的資源。在袁方看來，這些都是電視臺賴以生存的基礎資源，與此同時，公益行動、搶險救援甚至草根群體這些大型公共資源，都是可以被故事類節目所用的。央視講述救助貧困學生的節目《圓夢行動》的熱播，為利用公益資源帶來了個頭，其他衛視如果緊緊抓住身邊資源，相信也會在新一輪起跑中占得先機。