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近日，剛上任的中國書法家協會主席張海，得知著名書法家黨禺要在廣州舉辦個人書畫展覽。便給他寫了一篇序。張海說：面對中國書法博大精深的草書藝術，黨禺有了自己獨特的詮釋和面貌。同時，在他以雄健為主調的書風中，已經融入了一些屬于嶺南藝術風格的清雅和靈秀。在當今的草書藝術家里，很難見到比這更高的評價。
自晉唐以來，滲透著濃厚的儒家文化色彩的“中和之美”，就一直占據著書法審美
意識的主流。“不激不厲，而風規自遠”，成為千百年來多少人傾慕的最高準則。與之相對應的“狂放之美”，因其作品渲瀉感情更淋漓，張揚個性更鮮明，也在浩如煙海的書法典籍中，熠熠生輝。
書法家黨禺就是這樣一個鼓吹并追求“狂放之美”的代表人物。早在1985年，黨禺就有《狂怪和創新》、《狂怪和美》等論文行世，成為他追求狂放之美的宣言。從此他走上了一條需要付出大智慧、大努力的險徑。好在黨禺自幼迷戀書法，早年浸淫北碑，如今醉心懷素、張旭。賞黨禺的草書，首先感覺到的是充盈其間的浩蕩之氣，但覺滿紙點畫狼藉，不辨字形，連綿處如老樹枯藤，灑落處如飛珠濺玉，干澀處如飛沙走石，溫潤處如杏花春雨。我們感受到的，是線條的狂舞，激情的驅馳，生命的奮發。十余年探索，斐然有成。
黨禺半世坎坷，高中畢業趕上“文化大革命”，而后務農、做工、從教、下海，生活的磨難，造就了他寵辱不驚的個性。20年來，從中原厚土到海角天涯，再到廣州，他萍蹤浪跡，無非是在尋找自由的空間。然而現實的壓力，使其更尊崇藝術作品的縱情恣肆、狂放不羈。
當狂放不再是一種藝術風格的刻意追求，而成為個體生命的情感渲瀉時，狂放之美才有了一種撼人心魄的力量。黨禺平日謙和樸實，相熟者皆以夫子視之，而在同道朋友言及藝事時，卻每有鏜言高論，一座皆驚，此時狂態初露；待到意會神馳，興酣落筆時，則往往忘乎所以，狂態畢現了。
今人論書法，往往拘泥于某家某法，一字一句，恰恰忽略了“書為心畫”這一根本性命題。黨禺是主張以情入書的，在他自由的筆下，情隨境幻，筆到情生，他的草書《狂風》，那凌厲之勢似乎一下子把人卷入地獄，那昂揚之態仿佛轉瞬間又把人托上天堂，仔細觀之，散鋒用筆中裹挾的如火激情，又被緊緊控制在一氣呵成的節奏之中。
著名美術評論家翟墨先生在評說黨禺書畫作品時有一句話：“黨禺從‘顛張醉素’看到了只有大起伏、大傾斜、大虛實的筆法和章法，才能勾畫出作者心理深層的大波瀾、大躁動、大追求”。當黨禺意識到這句話是他對結構和章法追求的時候，他的性格也不知不覺地感染了這一氣息。早年，他旗幟鮮明地提出“狂怪和美”的藝術論點；近年，他又擎起“漢唐雄風”的大旗，呼喚書法藝術的強盛和崛起，并以此為主題，在廣東連續舉辦兩屆書畫展覽。近期，他將在廣州藝博院舉辦以大型作品為主的“黨禺·狂怪·美”書法展覽。
(觀宇/編制)
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