嶺南畫派的市場(chǎng)表現(xiàn)和趨勢(shì)

　　嶺南畫派是一個(gè)美術(shù)史上的名稱，其含意解釋有多種。本文僅以最普遍被認(rèn)同的該派代表人物及其作品，探討其市場(chǎng)表現(xiàn)的因由及趨勢(shì)。

　　為市場(chǎng)而生

　　最突出的是他們能夠運(yùn)用現(xiàn)代媒介和商業(yè)運(yùn)作模式，推廣其作品。

　　嶺南畫派可以說(shuō)是隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)而誕生的。嶺南畫派的繪畫從一開始就緊貼市場(chǎng)，具有廣泛的公眾認(rèn)知度，因而能一直在我國(guó)南方藝術(shù)市場(chǎng)（包括港、澳、臺(tái)地區(qū)）占有相當(dāng)?shù)姆蓊~。上溯清末廣東畫家居廉、居巢（下稱二居）是以職業(yè)畫家的身份活躍于廣東畫壇的，即是以鬻書畫和授徒為職業(yè)維生的。他們的藝術(shù)活動(dòng)和書畫風(fēng)格均是緊貼社會(huì)，以市民階層士商階層的喜好為依歸。故有較高的公眾認(rèn)知度和較好的市場(chǎng)效應(yīng)。傳至高劍父、高奇峰、陳樹人（下稱二高一陳）他們因曾參與反清活動(dòng)，民國(guó)后雖脫離官場(chǎng)，但仍與民國(guó)高層有著密切關(guān)系，陳樹人更是民國(guó)的高官。僅以這一點(diǎn)他們便有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)知名度。有畫以人傳的情況；再則二高一陳在藝術(shù)活動(dòng)過(guò)程中，重視宣傳效應(yīng)。著意提高知名度，在作品的內(nèi)容形式方面也注意趨新適時(shí)。最突出的是他們能夠運(yùn)用現(xiàn)代媒介和商業(yè)運(yùn)作模式，推廣其作品。民初時(shí)期二高一陳已經(jīng)懂得運(yùn)用當(dāng)時(shí)很新的美術(shù)展覽會(huì)形式將作品公之于世。并積極參與社會(huì)活動(dòng)。如上世紀(jì)20年代廣州的越秀山游藝會(huì)、河南游藝會(huì)、賑災(zāi)拍賣會(huì)等都有其作品參加。這些活動(dòng)的效應(yīng)，直接提高其公眾認(rèn)知度對(duì)其作品的市場(chǎng)影響。在某次籌款畫展中，二高的作品被以國(guó)民政府的名義高價(jià)購(gòu)藏。30年代高劍父出訪印度；應(yīng)邀赴南京中央大學(xué)執(zhí)教及舉辦巡回展覽。1934年高奇峰病逝，民國(guó)政府以國(guó)葬厚待之。得到畫圣之譽(yù)。蔣介石為其畫冊(cè)題詞。凡此種種在當(dāng)時(shí)的報(bào)刊雜志大為宣傳。可知二高一陳在當(dāng)時(shí)有著極高的公眾認(rèn)知度，并非他們的前輩和當(dāng)時(shí)的其他畫家可以比擬的。

　　沉寂后的重生

　　隨著市場(chǎng)的成熟，嶺南派的繪畫市場(chǎng)將出現(xiàn)分化

　　到了上世紀(jì)50年代，國(guó)家進(jìn)入計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，藝術(shù)市場(chǎng)比較沉寂。陳、高先后謝世。加上政治的原因，他們的名字一度在公眾視野中消失。僅在港澳臺(tái)地區(qū)尚有余響，其門人趙少昂、楊善琛等繼續(xù)執(zhí)行商業(yè)路線，在海外藝壇漸露頭角。在國(guó)內(nèi)高的傳人關(guān)山月、黎雄才等入主廣州美術(shù)學(xué)院，執(zhí)掌嶺南派大旗。60年代至70年代由于國(guó)內(nèi)的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境，他們的藝術(shù)活動(dòng)僅在學(xué)術(shù)與社會(huì)層面展開。幾乎與市場(chǎng)無(wú)關(guān)。

　　70年代末國(guó)內(nèi)改革開放之后，藝術(shù)市場(chǎng)開始復(fù)蘇。關(guān)黎等人的作品除出現(xiàn)在各大展覽之外，開始進(jìn)入各大涉外賓館或成為外事活動(dòng)的禮品；社會(huì)上層相互饋贈(zèng)的高級(jí)禮品，以隱性商品的形態(tài)流通，海外港澳地區(qū)的藝術(shù)商也開始注意到嶺南派作品的市場(chǎng)潛力。

　　再次讓二高一陳進(jìn)入大眾視野的是由80年代開始的嶺南畫派研究熱潮。研究開始在學(xué)院專業(yè)范圍展開，繼而擴(kuò)展至社會(huì)層面。各種研究介紹文章由美術(shù)專業(yè)刊物擴(kuò)展至一般大眾傳媒。二高一陳被奉為中國(guó)畫改革的先鋒。他們?nèi)诤现形鞯乃囆g(shù)觀點(diǎn)，正適應(yīng)當(dāng)時(shí)改革開放引進(jìn)西方先進(jìn)科技以發(fā)展經(jīng)濟(jì)的潮流。因而嶺南畫派成了廣東文化的代表。繼而嶺南畫派紀(jì)念館建立。二高一陳的舊居先后改建為博物館。關(guān)、黎、趙、楊諸人亦在省內(nèi)各級(jí)博物館、美術(shù)館中占領(lǐng)一席之地。各類畫冊(cè)層出不窮。其時(shí)正值

　　粗略地回顧嶺南派作品的市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r，大致可以歸納為以下幾點(diǎn)。

　　一、嶺南派作品市場(chǎng)有明顯的地域性和時(shí)效性

　　由于嶺南派作品有較強(qiáng)的商品性，即適應(yīng)嶺南地區(qū)受眾的品味因而就受到地域的限制。最明顯的是二居的作品在江南或北方市場(chǎng)這些被稱為“小筆頭”的作品就很難得到藏家的垂顧。即使是在本地市場(chǎng)，時(shí)尚的趣味是短暫的，唯有藝術(shù)可以永葆青春。

　　二、隨著市場(chǎng)的成熟，嶺南派的繪畫市場(chǎng)將出現(xiàn)分化

　　這種分化將在作品的實(shí)際質(zhì)量和藝術(shù)性上。去年6月廣州嘉德所拍的關(guān)山月大幅度的《迎春圖》價(jià)格突破300萬(wàn)元大關(guān)。可見(jiàn)幅度大描繪精細(xì)藝術(shù)質(zhì)量高的精品仍有上升空間。而一般的應(yīng)酬之品，也由于贗品的充斥，上升空間有限。

　　三、隨著美術(shù)研究的深入，以長(zhǎng)期的眼光看嶺南派作品市場(chǎng)將會(huì)產(chǎn)生微妙的變化

　　正如嶺南派作品市場(chǎng)興起于嶺南派研究的浪潮中。近20年的研究目前正逐步向深層面、文化的層面拓進(jìn)。對(duì)嶺南派藝術(shù)的重新定位，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)是要影響市場(chǎng)的。但可能要出現(xiàn)在新的市場(chǎng)熱點(diǎn)產(chǎn)生之后。吳瑾(廣州畫院評(píng)論家)

　　（金陵／編制）