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1989年在中國美術館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術展”徹底打通了中國現(xiàn)代藝術的經絡，架上、裝置、行為、觀念攝影、錄像，可謂八仙過海。這次展覽是中國現(xiàn)代藝術的一個不可逾越的里程碑，中國現(xiàn)代藝術至今為止的幾乎所有標志性藝術家都參加了這次展覽。
從1989年中國現(xiàn)代藝術大展，作品被社會普遍不理解、不接受，到今天被市場接納，經過10多年，這股新生力量已經漸趨成熟，其畫作已成為國內收藏家和藝術品投資人收藏與
追捧的對象。剛剛結束的嘉德、榮寶拍賣公司的秋拍，兩家油畫專場的成交率分別為69％和48％�，F(xiàn)代油畫家的參拍作品占到作品總數(shù)的1/3，雖然沒有什么大的奇跡出現(xiàn)，但他們在市場上的號召力，正以群體的優(yōu)勢凸現(xiàn)出來。
最先看好中國現(xiàn)代藝術的無疑是一些在京居住的外國人，國內收藏家在90年代初中期的收藏目光仍然集中在傳統(tǒng)的硬木家具、瓷器、國畫上，油畫的收藏也因循于在歐洲留洋而歸的名士藝術家圈子里。大名鼎鼎的陳逸飛雖不在此列，但他作品中的情調可能更古舊。而中國現(xiàn)代藝術的實踐者們在圓明園村、東村等地麇集著，一邊創(chuàng)作，一邊過著青鹽拌面的日子。國外個別的收藏者的個別行為漸漸引來有投資意向的畫廊，他們紛紛被邀請到海外辦展，漸漸地參加海外知名的學術大展并獲獎，走了一條由國外畫廊包裝上市且行情越來越好的道路，生存狀況也今非昔比。
而國內最早的油畫收藏家和投資人，一般都是由拍賣市場引領入門的。北京環(huán)碧堂古典家具館董事長李國勝最早是陳逸飛油畫的追捧者，他曾以286萬元和122萬元的價格買下陳逸飛的油畫《山地風》和《上海灘》，近年來，他開始有目的的收藏一些中國現(xiàn)代藝術作品，他表示：作為投資人他已意識到中國油畫在世界油畫史上將有一席之地。
投資現(xiàn)代藝術家的作品比投資有定論的老藝術家和常態(tài)藝術家的作品風險大，這是常識。但是經過市場經濟洗禮的投資人也自有自己的看法。做電腦生意起家的趙建偉1997年因偶然的機遇開始了油畫的收藏，至今3年的時間已有5000余幅的藏量，其中不乏現(xiàn)代藝術家的作品。對于投資風險，他是這樣解釋的，投資必須引領先機，財富險中求，這其中才有投資的樂趣。更何況，現(xiàn)代藝術家的作品大多處于起步的階段，今后有著更大的升值空間和可能。
有關統(tǒng)計表明，最近10多年當中，99％的中國現(xiàn)代藝術作品被國外收藏者買去。中國關注現(xiàn)代藝術的人很少，而現(xiàn)代藝術的市場也僅限于一些外國機構和個人。這從一個側面說明了整個中國的現(xiàn)代藝術的苦惱，也在很大程度上反映出中國現(xiàn)代藝術市場的問題。
專家認為，現(xiàn)代藝術品在時間上與我們相對更貼近一些，藝術作品的作者、人物、背景更容易了解，創(chuàng)作風格、藝術特點也更易于把握，這能降低投資的風險，而其較低的價位，令投資者更容易接受，也意味著更大的升值潛力。
《市場報》 (2005年06月17日 第二十八版)
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