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劉瓊雄
不知道是幸運還是不幸運，總之卡拉OK已不可避免地成為了我們這一代人的青春記憶。如吸大麻在西方新派電影里經(jīng)常出現(xiàn)一樣，當(dāng)我們從中國新派電影里經(jīng)常地看到卡拉OK時，同樣流露出發(fā)自內(nèi)心的微笑。而你竟無法不默認這種文化認同。
早期本土的卡拉OK制作，如今回頭去看，也是可以成為一種有中國特色的“文化現(xiàn)象”。我其實一直對炮制那些卡拉OK的作者抱有強烈的好奇心，雖然他們通常不署上自己的名字。你也一定看過這樣的畫面：俊男靚女在款款的音樂聲中，在湖邊漫步，在樹下沉思，在草地上追逐，溫柔地回眸，深沉地低頭（托下巴），男的通常穿著西裝，頭發(fā)高高地梳起，手里拿著鮮花，女的則涂著口紅，大眼睛眨巴眨巴像嘴巴在說話，穿著白色拖地的長裙（后來都改泳裝了）。
由此我猜想，這些中國本地卡拉OK的肇始者，一定是從上世紀的80年代流行的文學(xué)愛好者那里直接尋找靈感的，或是由文學(xué)愛好者親自擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)也不一定。這種情況一直延續(xù)到泳裝的出現(xiàn)后（這時候藝術(shù)愛好者又開始介入？）才逐漸淘汰。但卡拉OK也由純情變?yōu)槠G情（其實也看不到啥），畫面基本不配合歌詞，而歌者并不以為忤。
這是中國卡拉OK的一個特殊側(cè)面。至于那些出現(xiàn)祖國大好山河和歌星形象的卡拉OK則未計入內(nèi)。
很奇怪，關(guān)于卡拉OK的記憶，首先竟然是電視畫面而不是唱K的人。不過按我的理解，這或許是卡拉OK的另一個重點。本來畫面與音樂結(jié)合成其為卡拉OK，但最終卻是畫面與音樂的分離才真正成就了我們關(guān)于卡拉OK的啟蒙。所以，一開始我們就是在幻境中歌唱的，并沒有真正的音樂氣氛，在那些畫面里我們熱切地感受到了都市迷離的、時髦的生活方式和男女關(guān)系。這也直接影響到我們對卡拉OK的認識，從這個角度上講，它就像是大麻的一種替代品。由于我們是東方的體制社會，不會去吸大麻，所以卡拉OK得以蓬勃發(fā)展。
突然有種想法，其實卡拉OK不過是一個機械復(fù)制的操作而已。例如我們最熟悉的互聯(lián)網(wǎng)，唱片公司是原創(chuàng)帖子的人，KTV老板是斑竹，而唱K的人就是看帖和不斷復(fù)制的網(wǎng)友。互聯(lián)網(wǎng)上的經(jīng)濟生長并不是在斑竹和網(wǎng)友上面，他們只是產(chǎn)生瀏覽量，形成“眼球經(jīng)濟”。所以我建議是否也參考互聯(lián)網(wǎng)的規(guī)矩來判斷卡拉OK，比如也可以用“喉嚨經(jīng)濟”來形容———開個玩笑。但我們畢竟不能再回到看泳裝表演唱K的年代。
如果真的可以比照互聯(lián)網(wǎng)，那唱K的行為也恰對應(yīng)了那句名言：“在互聯(lián)網(wǎng)上沒人知道你是一條狗。”同理，在卡拉OK營造的幻境中，你唱什么唱得怎么樣都不重要，因為你只是在復(fù)制，在麥克風(fēng)的另一端“沒有人知道你是一條狗”。以此看來，那部葛優(yōu)主演的叫做《卡拉是條狗》的中國第六代電影，光從名字上看倒是很有意思。
（夏天／編制）（來源：金羊網(wǎng)）
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