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對話浙江大學藝術系副教授、鑒賞家黃鼎點評陸儼少作品市場走勢：
陸儼少畫價瘋漲20年
2004年絢爛多姿的藝術品天空中，陸儼少絕對是最耀眼的一顆星星。在2004年度中國書畫拍賣成交額前十名中，陸儼少獨中兩元。2004年6月26日，其《杜甫詩意百開冊》在北京翰海以1600萬元起拍，卻在15分53秒內創下6930萬元的天價，打破了2002年米芾《研山銘》手卷創造的2990萬元的中國書畫拍賣世界記錄。短短半年之后，中貿圣佳推出的《陸儼少繪畫精品選集》31件作品全部成交，成交額4068萬元。其中從海外回流的陸儼少最大面
積山水畫《巫峽清秋》以1980萬元成交，創造了其單件作品的最高價位。
陸儼少的畫價在此遭“井噴”之前經歷了一個怎樣的市場走勢，我們就此采訪了一直關注陸氏畫作藝術價值與市場行情的浙江大學藝術系副教授、鑒賞家黃鼎。
香港需求帶動內地市場
南方都市報(以下簡稱“南都”)：今天的陸儼少可謂收藏拍賣市場的頂梁柱，有其拍品的拍賣會無疑增色不少，不知道在以前，他的畫作市場行情如何？
黃鼎：陸儼少生于1909年，卒于1993年，倘若追溯到上世紀50年代到70年代期間，他正處于政治“沉淪”期，作品絕大多數是以無償方式饋贈給弟子、親朋好友、相關領導和已成名的書畫家，這一部分數量相當大。這對于畫家本人而言或許是個“時代陣痛”，但卻為日后其作品的市場運作與流通帶來了“量”和“質”的相互支撐。
陸儼少的作品有真正意義上的市場行情是從1981年開始，北京榮寶齋向當時尚“默默無聞”的畫家收購了80件作品，并在香港舉辦畫展，當時常規山水畫的價格約為3000－4000港元(當時港幣與人民幣匯率比約為3：1)。第二年在大陸的義賣中，陸的常規山水畫約為100元人民幣，常規梅石頭圖80元人民幣。
南都：那么陸儼少作品的正式升溫是在什么時候，是否有什么契機使其作品得到越來越多的關注呢？
黃鼎：應該說陸儼少作品的正式升溫是在香港。香港蘇富比發現陸獨具風貌的作品很受歡迎，1981年秋天就將其列入征集的拍品范圍內。其后五年內的拍賣成交價顯示，其常規山水畫在5000元港幣徘徊。1986年后，香港佳士得也開始拍賣陸儼少的作品，其價格開始上揚。1986年到1989年，兩行的常規山水畫成交平均價接近1萬港元一件。
海外市場先熱起來了，香港、臺灣和新加坡的畫商直奔杭州和上海尋找貨源，從而使得兩地在短短幾年中，民間流通的行情產生巨大變化。上世紀80年代后期他的畫已成為當代所有在世名家中僅次于李可染的第二高價。
重復拍賣價格驟增
南都：進入上世紀90年代之后，隨著內地拍賣市場的日益健全，陸儼少的行情是否出現新的飛躍？
黃鼎：的確如此。從1994年至1997年，陸儼少的作品在藝術市場上人氣較旺，并且自1996年起，內地與海外的價格基本持平。只是到了1997年之后的兩三年，因為受東南亞金融危機的影響，其作品才基本處于波瀾不驚的平穩過渡態勢。
南都：2004年，陸儼少的《杜甫詩意百開冊》和《巫峽清秋》都取得了讓人咋舌的好成績，這一“井噴”的出現應當是近年來其上漲態勢的一種延續吧？
黃鼎：不錯。2002年，國內民間流通的陸儼少普通類山水畫作品攀升至1平方尺2萬人民幣的價位，特殊類型的作品價格在3萬至5萬元人民幣之間浮動。值得注意的是，這一年應該算是陸儼少的作品價格在進入新一輪暴漲前的“蓄勢待發”期，不管購進哪幅真跡，現在都會成為市場的大贏家。
從2003年初開始，內地的藝術品市場就空前繁榮，書畫價格從總體上超越了港臺地區。尤其值得注意的是，陸儼少的作品價格一浪高過一浪地瘋漲，在兩年中多次被重復拍賣并且價格驟增。2003年春，陸的一件四平方尺大小的《桃花溪》立軸作品在北京嘉德成交價為9.9萬元，到了2004年春天，北京榮寶拍賣時就升至30.8萬元。略大于五平方尺的《巫山巫峽氣蕭森》立軸，2002年春的北京華辰成交價為12.1萬元，到了2004年春的北京榮寶則漲到46.2萬元。一件小于三平方尺的《黃山清涼臺》鏡片2002年春投拍于上海工美時成交價為15.4萬，2003年秋天的北京華辰則拍到67.1萬元。
贗品沖擊陸儼少真作
南都：在陸儼少的市場行情得到充分肯定的情況下，贗品應當也隨之出現吧？
黃鼎：根據多年以來我對上海、杭州地區拍賣的署名陸儼少的作品的情況了解，可以說到1995年為止是真跡多于贗品，中間真偽作品勢均力敵，2000年之后贗品多于真跡。這些贗品非常猖獗，我對此總結出幾大特征。
其一是重量級偽作頻繁登場。所謂重量級是指平時市面上難得一見的特殊幅式的名家作品，要么尺寸巨大，要么張數很多，如特大中堂、超長手卷、多開本冊頁等。該類型作品在名家一生的創作中數量較少，且多系代表作，這樣的贗品在拍賣行里屢見不鮮，1995年春拍的《陸儼少峽江圖》便是其中的一例。
其二是進入拍賣接力賽。有的陸儼少偽作在一家拍賣行沒拍掉，下一次就又轉到另一家拍，如果再拍不掉，則再換下家拍賣行，大有暢通無阻、永無止境之勢。
其三是很快再版并且再拍。有的陸儼少偽作在某拍賣行順利拍出后，很快又有新版出現在不久以后的其他拍賣行的拍品中。
其四是部分拍品為篡改而成。1998春拍的拍賣品中有一件署名為“應野平”的人物畫，竟然是臨摹陸儼少1956年創作的題為《教媽媽識字》的作品。
前人說的對，“假作真時真亦假”，在現實中的確出現過假家株連真家的場景。必須說明的是，陸儼少上世紀五六十年代以及80年代末以后創作的作品多數被海外或深圳的收藏家所收藏，在上海與杭州一帶存量較少。因為接觸的少，認識上就難免會有誤區。所以偶爾在上�；蚝贾莸氖忻嫔铣霈F一兩張陸儼少早期或極晚期的作品真跡，鑒定者便不大有把握，有時會將真跡判定為贗品。
三大“流派”專制陸畫贗品
南都：陸儼少火熱的市場行情的確導致了贗品的劇增，那么這些贗品都是從何處流出的呢，是否有一定特征？
黃鼎：為數眾多的陸儼少贗品當然絕非一人所為，產地也不只一處。根據幾年以來我的探訪和綜合分析，發現其主要分為三大“流派”——“杭州假”、“上海仿”、“香港造”，并各有特點。
“杭州假”出現于1993年左右，摹仿的是陸儼少晚年的作品，制作水準較次，可以用“惡俗”來形容。前幾年經常能看到，近來在內地正規書畫經營場所不見蹤影，主要因為它太假，同真跡差距很大，很難騙過一般的鑒定者。
“上海仿”始于1995年前后，是一幫長期混跡于滬上書畫市場的職業造假分子的拙劣之作。作偽者多照著畫冊或圖片資料對臨，摹仿的是陸儼少中晚期的山水、花鳥畫作品。相對而言，其水準要高出“杭州假”許多，但總體功夫不到家，只要鑒定者對筆線與造型有相應的辨識能力是不難看出破綻的。
“香港造”在1990年就有試驗性產品，1995年左右水準大幅度提高，2000年開始個別偽作甚至已接近亂真的境地。執筆者具有較深的藝術造詣，有的專門畫，有的負責題，進行流水作業。其重點仿制為內地鑒藏家所不太熟悉的陸儼少上世紀五六十年代的仿古或寫生類型的作品。由于原作就藏在香港，造假者只要對著影印件復制就足以讓內地一些性急的藏家為之動容。這無疑是眾多陸儼少贗品流派中最具欺騙性的一種。
本報記者 呂靜蓮
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黃鼎，1961年生，福建省福州市人，畢業于中國美術學院中國畫系，現任教于浙江大學藝術系，長期從事中國畫的教學、創作及名家書畫作品的收藏與鑒定專題研究工作。其國畫作品多次參加全省、全國及國際展覽并獲獎，已有十多篇學術論文先后發表在《美術觀察》、《新美術》、《收藏家》、《香港視藝》等專業期刊上，著、編的書籍有《名家書畫鑒定的理論與實踐》、《陸儼少作品精粹》等。
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