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一套單價0.94元的《山鄉巨變》原版連環畫，在拍賣臺上扶搖直上到4900元，上漲5000倍。這樣的好消息并不能讓作者賀友直開心：“拍多少，跟我渾身不搭界。”
是否會在21世紀劃上句號？
近年來連環畫在收藏界知音漸多，身價日隆，但與讀者漸行漸遠，這才是老畫家所
憂慮的問題。連環畫這一具有中國特色的畫種，從1927年上海世界書局出版的《連環畫三國志》算起，興衰不滿百年，是否會在21世紀劃上句號？
上海人民美術出版社社長李新認為，連環畫從一個畫種成為大眾藝術，在中國藝術史上絕無僅有，它集中了當時中國美術界的眾多精英，留下了一大批精品，精品連環畫完全稱得上是中國的國粹。但是隨著電視、網絡、多媒體的興起，傳統意義上的連環畫要再出現昔日的盛況，可能性很小。
在28日開幕的首屆上海書展上，上海人民美術出版社推出了700多種傳統連環畫。李新說：“我們雖然不可能重現連環畫的高峰，但是可以努力延長連環畫的生命。”
精品連環畫再版是目前可行策略
將精品連環畫再版，是目前出版社比較可行的策略。上海人民美術出版社每年都要在厚實的連環畫家底里拿出70種－80種再版，可以做到100萬碼洋，其他連環畫出版商也都采取了同樣的策略。李新說，經過前幾年的努力，連環畫的銷售已經走出市場低谷，處于平穩期。他們的營銷策略就是樹立連環畫的精品觀念，把連環畫當作文物來做。
應當在題材和手法上創新
但是反復吃老本最多只能勉強維持連環畫的生計，連環畫要復興異常艱難。首先應當在題材和手法上有所創新。賀友直在回憶連環畫走入低谷的原因時認為，連環畫一味依賴改編題材，是它的硬傷。事實上，人們熟悉的文學作品就那么幾部，連環畫反復炒冷飯，顯然引不起讀者的興趣，只能越來越走向“文物”。
中國美術館研究部主任徐虹認為，連環畫興盛有特定的時代背景，當時的大環境是文化資源稀缺，連環畫才會成為大眾的首選，在如今電視、電腦、多媒體發達的“讀圖”時代，以紙張媒體為載體的連環畫難以滿足讀者的需求。
“連環畫是被自己打敗的”
連環畫大師賀友直則認為，連環畫是被自己打敗的。它的衰落從20世紀80年代中期開始，一方面連環畫不注重原創，只注重改編，另一方面出版社只關注老題材，《三國演義》《紅樓夢》《紅巖》……幾個出版社爭著出，惡性競爭的結果則導致了粗制濫造，質量下降的連環畫自然吸引不了讀者。
還有一種觀點認為，連環畫在興盛時期就已經埋下了衰落的伏筆。在20世紀50至60年代，眾多畫家由于在國畫、油畫界受到限制，紛紛轉向連環畫創作，在當時的連環畫作者群中可以發現陸儼少、程十發甚至吳湖帆、劉海粟等大家的身影。大批畫家涌入提升了連環畫的藝術品位，也抬高了連環畫的門檻。
因此，到了20世紀80年代初，連環畫藝術達到頂峰的時候，年輕一代的畫家擔心無法創出新的成就，往往望而卻步。過高的藝術追求也使連環畫偏離了大眾藝術的本質。與此同時，連環畫的單幅稿酬在50年代是12元人民幣，在當時相當豐厚，而到了80年代只增加到了20元，低廉稿酬也影響了畫家作畫的積極性，使得連環畫在頂峰之后迅速下滑。
連環畫是否還有振興的可能？眾多專家或多或少表示出悲觀的態度。盡管連環畫結合了文學和畫面，能夠發揮文學普及功能，但是要與如今的動漫卡通競爭，明顯力不從心。連環畫的元素可能會在動漫卡通中延續下去，但是這個畫種可能真的要劃上句號了。（新華社記者馮源）
作者:新華社記者馮源
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