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從鄉(xiāng)村舞廳走向世界舞臺(tái)；由7分鐘的電視節(jié)目演變成大型舞劇
愛(ài)爾蘭《大河之舞》8年創(chuàng)造5.5億美元票房
文／深圳商報(bào)記者樓乘震
10月20日，由愛(ài)爾蘭、西班牙、美國(guó)等國(guó)105名舞蹈高手匯集而成的《大河之舞》舞蹈團(tuán)離開(kāi)中國(guó)前往日本。像在世界上其他國(guó)家表演時(shí)一樣，在北京和上海的演出他們同樣創(chuàng)造了輝煌。《大河之舞》10月9日來(lái)到北京，在人民大會(huì)堂連演6場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，共出票5萬(wàn)余張，票房收入超過(guò)1000萬(wàn)元。10月17日到19日，《大河之舞》作為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的開(kāi)幕演出，在上海大舞臺(tái)連演5場(chǎng)，在上海掀起了“大河熱潮”。5場(chǎng)演出共出票4萬(wàn)張。上座率高達(dá)97％。現(xiàn)在他們已在日本作第三次訪日的6城市巡演。之后將前往馬來(lái)西亞的吉隆坡。
這樣的成績(jī)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)也許只是尋常。《大河之舞》自1994年首演以來(lái)迅速引燃了全球的踢踏舞熱潮，在短短數(shù)年內(nèi)在四大洲18個(gè)國(guó)家90多個(gè)表演場(chǎng)所演出2630場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾超過(guò)1500萬(wàn)。電視觀眾達(dá)到12億之多，錄像帶全球銷(xiāo)售超過(guò)650萬(wàn)張，CD銷(xiāo)售超過(guò)200萬(wàn)張。舞蹈團(tuán)有一個(gè)夢(mèng)想，就是在全世界的各個(gè)角落留下自己的足跡。他們?cè)谌騽?chuàng)造了5.5億美元的票房神話(huà)。1998年更成為美國(guó)票房收入最高的綜藝演出。
7分鐘的電視節(jié)目一夜走紅
10月18日記者在上海見(jiàn)到《大河之舞》的執(zhí)行制作人朱利安·厄斯金，對(duì)他進(jìn)行了采訪。
一見(jiàn)記者遞上的名片，朱利安先開(kāi)口：“你肯定要問(wèn)我這類(lèi)問(wèn)題：為什么《大河之舞》會(huì)成功？它的秘密何在？為什么它能如此輕易地跨越社會(huì)和文化的差異？”接著他自問(wèn)自答：“在我看來(lái)，因?yàn)椤洞蠛又琛凤L(fēng)格清純，具有很好的娛樂(lè)性，音樂(lè)很出色，舞蹈也很出色，表演者都是一些很敬業(yè)的人。這出大型舞蹈充溢著青春活力，它告訴人們，一個(gè)處在歐洲邊緣的小國(guó)終于在世界上找到了自己的立足之地：有史以來(lái)它第一次有了挺立在世界舞臺(tái)上，宣布這就是我們的自信，這就是我們所要表現(xiàn)的。”
看來(lái)，朱利安與媒體打交道非常有經(jīng)驗(yàn)。他開(kāi)始向記者講故事：
在我們歐洲有一個(gè)獨(dú)特的賽事，叫作“歐洲電視歌曲比賽”，這是一檔面向整個(gè)歐洲的特別電視節(jié)目。參加的各個(gè)國(guó)家一起角逐“最佳流行歌曲”的榮譽(yù)。而獲獎(jiǎng)的國(guó)家意味著取得了下一年度比賽的舉辦權(quán)。這依然是一個(gè)未必實(shí)在的榮譽(yù)，因?yàn)橹鬓k國(guó)將為此付出不少財(cái)力。1993年愛(ài)爾蘭在歐洲歌曲比賽奪冠，所以就得到了第二年在都柏林舉辦這項(xiàng)賽事的資格。1994年度賽事的制作人是莫亞·多爾蒂，她的職責(zé)之一，是搞一個(gè)表演組合，用于在評(píng)委投票之時(shí)填補(bǔ)舞臺(tái)空缺。她想到了愛(ài)爾蘭舞蹈，想在這方面弄出點(diǎn)新的名堂來(lái)。
愛(ài)爾蘭舞蹈作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，幾乎是人們惟一的具有競(jìng)爭(zhēng)性的業(yè)余愛(ài)好。人們小小年紀(jì)就學(xué)跳，在國(guó)內(nèi)外有各種形式的比賽。通常直到十七、八歲中學(xué)畢業(yè)時(shí)才舍棄。
上個(gè)世紀(jì)90年代的愛(ài)爾蘭舞當(dāng)然不怎么“酷”。女孩們都穿著非常艷麗的衣服，必須把頭發(fā)扎起來(lái)。男孩子都得穿蘇格蘭短裙。莫亞采取的第一個(gè)步驟是屏棄了傳統(tǒng)的裝束，以顯現(xiàn)舞蹈本身的魅力。小伙子們的方格裙換成了瀟灑的黑色長(zhǎng)褲；姑娘們艷俗的裝束則被簡(jiǎn)潔的短裝所取代。在愛(ài)爾蘭舞中，腰部以下的動(dòng)作占到了99％，所以新的裝束能使觀眾對(duì)愛(ài)爾蘭舞的優(yōu)雅、美妙和高難度的技巧一覽無(wú)余。
下一步是音樂(lè)。愛(ài)爾蘭當(dāng)今最著名的作曲家之一比爾·威蘭受命擔(dān)任作曲。最后還引進(jìn)了兩位領(lǐng)銜的舞蹈家邁克爾·弗拉特利和瓊·巴特勒，他們都是愛(ài)爾蘭裔美國(guó)舞蹈家，是在國(guó)外學(xué)的愛(ài)爾蘭舞。這可是一個(gè)非常重要的決定，因?yàn)檫@臺(tái)舞蹈如果要提升到一個(gè)新的高度，給愛(ài)爾蘭觀眾耳目一新之感，就必須加入以前從未見(jiàn)過(guò)的元素，否則只能重復(fù)過(guò)去，使絕大多數(shù)電視觀眾失去耐心。
1994年的歐洲電視歌曲比賽與當(dāng)年的5月在愛(ài)爾蘭如期舉行，如今已經(jīng)沒(méi)人記得獲獎(jiǎng)歌曲（除了我們知道得獎(jiǎng)的是一首愛(ài)爾蘭歌曲，因?yàn)?995年的電視歌賽仍由我們舉辦），但誰(shuí)都忘不了助興演出的愛(ài)爾蘭舞，它盡管只有短短的7分鐘，當(dāng)夜就在愛(ài)爾蘭引起轟動(dòng)，創(chuàng)造出“一夜走紅”的當(dāng)代傳奇，從而將愛(ài)爾蘭的踢踏舞，乃至整個(gè)愛(ài)爾蘭的民族形象，傳遍整個(gè)世界。
10萬(wàn)人爭(zhēng)睹事先毫無(wú)所知的演出
將愛(ài)爾蘭傳統(tǒng)舞蹈和其他文化因素結(jié)合起來(lái)
我們很快就決定將其擴(kuò)充為一臺(tái)大戲。這臺(tái)演出將愛(ài)爾蘭傳統(tǒng)舞蹈和其他文化因素成功地結(jié)合起來(lái)，后來(lái)進(jìn)一步拓展主題，揉入更多的文化元素，如俄羅斯民間舞、西班牙弗拉門(mén)戈舞和美國(guó)踢踏舞，作曲家和導(dǎo)演約翰·邁科爾甘通力合作，使這些新增的東西構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，并貫穿著強(qiáng)有力的音樂(lè)。
經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的研究和準(zhǔn)備，1995年1月以《大河之舞》之名在都柏林投入排練，2月舉行公演。令人難以置信的是，票房居然在事先就已爆滿(mǎn)。我之所以說(shuō)難以置信，是因?yàn)檫@最初只是一個(gè)歷時(shí)7分鐘的舞蹈節(jié)目，然而留給人們的印象卻是如此之深，所以才會(huì)使10萬(wàn)人買(mǎi)票爭(zhēng)睹這臺(tái)事先毫無(wú)所知的大型演出。我們?cè)扔?jì)劃演出三個(gè)星期，后來(lái)不得不加演了一周。
我們?cè)诙及亓值难莩龃笫軞g迎，引來(lái)好評(píng)如潮。演出剛結(jié)束，英國(guó)的贊助者便競(jìng)相登門(mén)，立即邀請(qǐng)我們?nèi)惗孬I(xiàn)技。我們對(duì)《大河之舞》在國(guó)外會(huì)引起什么反應(yīng)還不敢奢望，所以我們答應(yīng)在倫敦演出10天作為試探。沒(méi)想到馬上引起熱烈反響，劇場(chǎng)開(kāi)始滿(mǎn)座。結(jié)果我們?cè)趥惗氐囊粋�(gè)有3500座位的劇院連演了差不多兩年半！
在倫敦演出期間，我們又受到了美國(guó)贊助人的邀請(qǐng)，于是在1996年的圣帕特里克節(jié)，我們決定去美國(guó)，在紐約無(wú)線電城音樂(lè)廳演一星期。但當(dāng)時(shí)我們還是很謹(jǐn)慎的，只是想看看，美國(guó)人是否也像都柏林和倫敦的觀眾那么熱情。事實(shí)上，我們?cè)诖_定到一個(gè)地方大規(guī)模演出的目標(biāo)之前，都要對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行試探。在中國(guó)也同樣如此，照目前來(lái)看，我們似乎理所應(yīng)當(dāng)?shù)街袊?guó)來(lái)演出，因?yàn)橹袊?guó)人民顯然對(duì)我們的《大河之舞》非常看重。
我們?cè)诩~約的演出獲得巨大成功，人們突然都對(duì)我們趨之若騖，但我們還是原本那么些人，我們意識(shí)到非得有兩支人馬。但我們決定，與其從頭開(kāi)始，再搞一個(gè)新的劇團(tuán)，還不如將現(xiàn)有的演出班子一分為二，增加新人，搞兩個(gè)新的陣容，每個(gè)陣容里都包括有經(jīng)驗(yàn)有相當(dāng)水平的演員，這樣就解決了無(wú)法分身的問(wèn)題。
《大河之舞》最初的演員中，有農(nóng)民、學(xué)生、老師，還有大學(xué)教授。而女主角喬安妮也是政治學(xué)專(zhuān)業(yè)出身。最讓她感動(dòng)的就是2000年在都柏林。她的42位朋友前來(lái)觀看演出興奮的尖叫聲。所以，我們分別有兩個(gè)團(tuán)在運(yùn)營(yíng)，一個(gè)留守倫敦，另一個(gè)去了美國(guó)，這是1996年的事。到1997年，顯然在美國(guó)要有兩個(gè)演出團(tuán)才能應(yīng)付，所以我們又搞了第三個(gè)團(tuán)，它能去較小的城鎮(zhèn)演出，那里太遠(yuǎn)了，大規(guī)模的劇團(tuán)去不了。
我們當(dāng)初打進(jìn)美國(guó)時(shí)，做的一個(gè)重要決定是在劇場(chǎng)表演。我們的選擇是在大競(jìng)技場(chǎng)或露天運(yùn)動(dòng)場(chǎng)演一到兩個(gè)晚場(chǎng)，或在劇院演一到兩周，但我們總覺(jué)得，讓觀眾，恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)是每一個(gè)觀眾都能清晰地看到舞臺(tái)和上面的舞蹈者，是很重要的。我們接受好的建議，采取迅速吸引多達(dá)數(shù)萬(wàn)人的劇場(chǎng)觀眾的舉措：在舞臺(tái)兩側(cè)樹(shù)起銀幕等，但對(duì)那些不能使觀眾付出的錢(qián)價(jià)有所值的做法就不予采納。我們相信，這樣的做法已經(jīng)得到了回報(bào)，因?yàn)槲覀円呀⒘酥匮菔袌?chǎng)，有許多人不止看了一遍，這顯然是觀眾滿(mǎn)意的標(biāo)志。
8年演出6000場(chǎng)《大河之舞》明年有望來(lái)深
在歐洲和大洋洲，我們?cè)诖蟾?jìng)技場(chǎng)的演出要多于劇場(chǎng)，但我們還是堅(jiān)持不讓觀眾吃虧，我們限制座位數(shù)量，使觀眾都能能看清舞臺(tái)。8年來(lái)我們共演出了6000場(chǎng)，全世界共有1600萬(wàn)人次看了我們的演吐，我想這是因?yàn)槲覀冏鞒隽苏_的選擇。
最近，我們有兩個(gè)演出團(tuán)在巡演，每個(gè)團(tuán)都有100名演職人員。明年，我們還將有第三個(gè)團(tuán)上路。如今，擴(kuò)充陣容己不是什么難事，因?yàn)椤洞蠛又琛方o了愛(ài)爾蘭舞蹈事業(yè)極大的推動(dòng)，如今在愛(ài)爾蘭到處都有舞蹈學(xué)校，不斷有人到我們這里來(lái)面試，準(zhǔn)備加入我們的演員行列，可以說(shuō)，一種不起眼的愛(ài)爾蘭藝術(shù)已經(jīng)從鄉(xiāng)村舞廳走上了世界舞臺(tái)。
當(dāng)記者最后問(wèn)朱利安是否有計(jì)劃讓深圳的觀眾也一飽眼福時(shí)，他說(shuō)明年還要來(lái)中國(guó)，是否去深圳要聽(tīng)接待方的安排。
《大河之舞》講什么
作為一出舞劇，《大河之舞》的故事性不強(qiáng)，觀眾得到的不是情節(jié)，而是更為深刻、直觀的體會(huì)———關(guān)于一個(gè)民族。“大河”。指的是愛(ài)爾蘭首都都柏林的麗菲河，象征著愛(ài)爾蘭的民族文化：在19世紀(jì)40年代，愛(ài)爾蘭出現(xiàn)了大饑荒，隨后出現(xiàn)愛(ài)爾蘭歷史上最大規(guī)模的一次移民潮。因?yàn)樗烙陴嚮暮鸵泼駠?guó)外，愛(ài)爾蘭的人口從800萬(wàn)銳減到400萬(wàn)。當(dāng)時(shí)，多數(shù)愛(ài)爾蘭人移民英國(guó)、美國(guó)和澳大利亞。但他們?nèi)匀粚⒆约旱奈幕鄠鳌！洞蠛又琛分v述的正是文化融合的過(guò)程，通過(guò)舞蹈體現(xiàn)了愛(ài)爾蘭文化在世界各地的旅程。《大河之舞》是愛(ài)爾蘭文化與世界各國(guó)文化結(jié)合的產(chǎn)物。所以無(wú)論走到哪里，都獲得掌聲。成為一個(gè)世界級(jí)的文化品牌。
匯集所有踢踏
在《大河之舞》之前，還不曾有愛(ài)爾蘭職業(yè)舞蹈家，這也意味著我們最早的一批演員，是世界上僅有的受過(guò)訓(xùn)練的愛(ài)爾蘭舞蹈家。正像我在前面提到的，在《大河之舞》出現(xiàn)之前，愛(ài)爾蘭舞蹈演員都習(xí)慣于單獨(dú)在舞臺(tái)上面對(duì)著一班評(píng)委表演，評(píng)委會(huì)給他們的技巧打分，卻不會(huì)對(duì)他們表演的娛樂(lè)價(jià)值作出評(píng)判。事實(shí)上，最關(guān)鍵的是他們看上去不像從中得到樂(lè)趣，而是全神貫注于自己腿和腳的姿態(tài)了。而《大河之舞》所做的就是使舞蹈者互相競(jìng)爭(zhēng)，并且列成長(zhǎng)隊(duì)面向觀眾……還要面帶笑容。這和他們以前的訓(xùn)練要求是完全背道而馳的，也使我們?cè)谶x材和排練時(shí)面臨艱巨的任務(wù)。《大河之舞》中最經(jīng)典的場(chǎng)面就是眾人站成一排。上身正直不動(dòng)整齊劃一的表演。挺直的上身，緊握的手臂，講究隊(duì)形的整體美感，不求個(gè)人的突出表現(xiàn)———這樣的表達(dá)只有愛(ài)爾蘭踢踏舞。而且決不僅僅是個(gè)形式，不是舞蹈表象，而是擁有著強(qiáng)大的精神內(nèi)核。而世界其他地方的舞蹈，多數(shù)有非常舒展的手臂動(dòng)作。比如美式踢踏舞，就非常具有個(gè)人風(fēng)格，也很即興，不僅動(dòng)腳，上半身也會(huì)舞出獨(dú)特的韻味，通常一個(gè)人就能在舞臺(tái)上制造不錯(cuò)的效果。《大河之舞》聰明地匯集了所有踢踏，滿(mǎn)足了人們的不同口味。
節(jié)目上電視劇場(chǎng)觀眾多
在紐約演出是一場(chǎng)時(shí)機(jī)再好不過(guò)的賭博，但對(duì)《大河之舞》這樣在大劇場(chǎng)登臺(tái)的歷史如此之短的舞蹈來(lái)說(shuō)，要在紐約亮相似乎是很荒謬的。由于《大河之舞》是在電視屏幕上開(kāi)始其生命歷程的，所以它在都柏林演出期間，總有人策劃將其錄象，以供電視臺(tái)播放和出售像帶。后來(lái)，他們都柏林之行的合作者之一：愛(ài)爾蘭國(guó)家廣播公司（RTE）終于意識(shí)到，電視對(duì)《大河之舞》成功走向世界起到了至關(guān)重要的作用，在美國(guó)也同樣如此，美國(guó)PBS電視網(wǎng)購(gòu)買(mǎi)了我們?cè)诙及亓盅莩龅膶?shí)況錄象，并在全美播放。所以等我們到紐約自我推銷(xiāo)的時(shí)候，美國(guó)人已經(jīng)“嘗”到了《大河之舞》的味道，并有了進(jìn)一步的需求。（樓乘震）
作者:文／深圳商報(bào)記者樓乘震
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