1991年當時國內從事時裝攝影的基本上都從屬于某一家雜志社那時候作為真正的時裝攝影師的我還沒有起步。那時候除了《ELLE》國內也見不到其他好的時裝雜志。當時我因為是學服裝設計的會接觸到很多國外雜志我有一種感覺我會拍得比他們好。大學四年級的時候我在學校成了拍“美人照”的搶手專家我可以在照片中改變她們發掘和創造出她們身上前所未有的美麗。那時候拍攝條件沒有現在這么好模特的化妝、道具全是我自己來我自己沖洗在有限的條件下做到最好。
后來我就去福建教書了，在當了兩年半的老師后我又回到了北京。讀中央美院與澳大利亞、格里菲斯大學、昆士蘭藝術學院合辦的攝影碩士課程對我很重要回到北京我感到一個世界忽然之間就向我打開了。1998年3月到北京第一組片子在雜志上刊出是9月從此一發不可收。當季我就給“逸飛”等幾個品牌拍了服裝樣本。
造型師李東田在雜志上看到我的第一組片子就到處問別人：這人是誰？但是當時沒有人知道我。后來也是因為給雜志拍片而認識認識之后就一直合作。我覺得我們兩個應該是互相促進的他在化妝造型上做的年頭比較長有很豐富的經驗而且我覺得他真的是中國造型方面最優秀的。我們兩個的審美取向非常接近我們從第一次見面就覺得溝通方面完全沒有問題這是把我們融在一起的非常重要的一點。
我比較喜歡新鮮、刺激的感覺。我從沒想過我的作品要最好不過時那和創作者本身沒有多大的關系。如果你拍的東西不過時那很可能是因為你的東西并不代表這個時代特別是時裝片。喜新厭舊是人的天性從好的一方面來說它可以使你面臨很多選擇之后找到自己真正想要的。我以前以為自己喜歡完美但是后來我慢慢了解到自己喜歡刺激個性化的東西。從我的每一段作品中都可以看出我當時的審美趣味。
我現在正慢慢地削減產量因為前段時間有時候一個月會有八九本雜志的大片要拍很累而且對質量沒有太大的好處。我現在越來越覺得金錢的重要性它可以帶來創作上更大的自由。有時候我的觀念比時裝雜志的編輯要前瞻很多這也造成了溝通的障礙甚至比拍商業片更讓我郁悶。而且這是一個一直要往外付出才華的行當我需要時間來給自己充電。
二元論解釋不了很多問題。對美的認識是沒有頭的我覺得我還在往前走。一個人的本性和世界觀影響并決定了他的審美。我比較宿命但是并不消極。我們的本能促使我們做很多事情一個人帶著駱駝在沙漠過夜他明知晚上風沙可能會使駱駝跑掉但在臨睡前他還是拴住它這使他心安理得無論第二天駱駝在或是不在。
我現在沒有大學時代開心只有在最放松的情況下你才會體會到開心、成功你看見很多比你優秀的人而你也感到自己一直在前進。大學時代是我知識增長最快的時間課程排得很緊不停地在學習新的東西知識面迅速地張開。到處去看畫展、影展看所有能看見的東西。專業知識、審美趣味在那四年里有一個爆炸性的增長。那時候有一次賺外快得到1200塊錢開心極了當著很多同學的面咯咯地大笑。但是今天一天可以賺到十倍的時候我的快樂反而來得不那么容易了。感情生活中斷了沒有感情的生活意味著沒有人分享你的快樂。
作為時尚的制造者我覺得時尚其實是一場游戲它是人們在吃飽了、穿暖了之后的游戲于生死來說無關痛癢。做這一行還是比較幸福的不必太認真就是玩但你得玩得好。(李孟夏整理，圖片由馮海本人提供)
馮海簡歷
生于1971年畢業于中央工藝美術學院
1995年-1998年華僑大學任教
1998年-2000年畢業于中央美院與澳大利亞、格里菲斯大學、昆士蘭藝術學院合辦之攝影碩士班獲視覺藝術碩士學位
“世界華人攝影協會”會員
出版《感性攝影—馮海攝影作品集》
獲1999-2000年度“中國最佳時裝攝影師”稱號
獲2000-2001年度“中國最佳時裝攝影師”稱號
曾多次為“IBM”、“MOTOROLA”、“NOKIA”、“佳能”拍攝平面廣告
多次為“倫敦霧”、“逸飛”、“法涵詩”、“太和”、“圣·三利”、“M.TSUBOMI”、“木真了”等國內外品牌拍攝形象
作品常刊于《ELLE》、《BAZAAR》、《時尚》、《時裝》、《中國攝影家》、《現代服裝》等雜志
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