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記者 郝洪
看過一些國產的偶像劇，最不堪忍受的是，劇中那些被歐美化、日韓化的人物和故事。簡單模仿所造成的往往是“四不像”
《貧嘴張大民的幸福生活》，劇中人物均是市井小民，可他們有老北京文化做背景，
敘述的是老百姓日常生活中的喜怒哀樂，就有了立得起、站得住的根，就耐看耐讀
看到“炮轟韓劇”成為剛剛閉幕的第11屆上海電視節的話語焦點時，不免一愣。
想這“韓流”在中國電視劇市場已風行多年，業界對此并不大理會，甚至是不以為然———你玩你的，我玩我的，中國電視劇市場這么大，幾部韓劇就能翻云覆雨？可是，這一回怎么較起真來了呢？而且，是在一個國際化、開放度很大的電視節上？
有報道說，在此間舉行的“2005年電視劇題材市場研討會”上，國內20名頂尖電視制片人一致向韓劇“開炮”，要求有關方面減少韓劇的播出量，給國內電視劇“留點空間”。更有意思的一則消息是，來自臺灣地區的影音制作工會理事長林錫輝透露，他正在醞釀起草一本“對付韓劇白皮書”。
中國電視人能正視“韓流”當然是件好事，這至少讓他們多些競爭的壓力，尋找差距，迎頭趕上。但是，事實并不如我們所想象的那樣。
看看中國“頂尖”電視制片人對“炮轟”韓劇的言論吧———
“韓劇一集一般的成本要120萬人民幣左右，好點的200萬元左右。而我們國內的只有三四十萬，我們能在制作成本相差那么多的基礎上，拍出質量比成本高得多的片子，是韓劇能夠比得了的嗎！”
“我們中國那么大的電視劇市場，卻把一大塊蛋糕都給了韓劇，給我們國內電視劇就巴掌大的地方，韓劇能不火嗎？”
在這里，看不到趕超的雄心，卻只有沒得到自家人袒護的幽怨。
韓劇為什么能在國內市場紅火，除了故事說得好，演員奪人眼球之外，在筆者看來，韓劇處處體現出特有的民族文化烙印，也是廣受歡迎的重要原因之一。不論是古裝劇，還是偶像劇、家庭劇，觀眾從中所獲得的不僅是故事情節曲折跌宕中的觀賞愉悅，還有對異國文化和生活情趣的好奇心的滿足。韓國人善于拿來，更善于融合，運用不著痕跡。韓劇就是韓劇，不是HBO式的，也不是日式的，這是指他們所要表現的內容，所體現出來的價值觀，是純粹韓國式的。而中國電視劇就差“文化”這一口氣。
這么說，業內那些頂級大腕肯定不服氣———我們就在做文化產業，還沒文化？這里所說的“文化”并不是狹隘的文化，而是社會的大文化，是與傳統文化一脈相承的現代的、中國式的社會價值觀、倫理道德。
看過一些國產的偶像劇，最不堪忍受的是，劇中那些被歐美化、日韓化的人物和故事。簡單模仿所造成的往往是“四不像”，美國人有了《欲望都市》，我們也有《好想好想談戀愛》。問題是，當紐約、曼哈頓4個時尚獨立女性的愛情觀、價值觀被拷貝引進到中國的上海、北京時，人物就從有趣變成了滑稽———你能想象燕尾服配燈籠褲嗎？當然，相對能將荊軻變成人權衛士，把秦始皇變成耶酥的國際級巨片《英雄》，讓北京、上海姑娘變身曼哈頓女郎的這樣肥皂劇的想象力已不算什么了。
其實，中國電視劇中也不乏精品，比如《貧嘴張大民的幸福生活》。喜愛它，就是因為它所散發出來的獨特的中國味兒。盡管，劇中人物均是市井小民，可他們有老北京文化做背景，敘述的是老百姓日常生活中的喜怒哀樂，就有了立得起、站得住的根，就耐看耐讀。
這是個開放的時代，文化產業一如經濟領域的其他產業，不可能依靠政府的保護而生存，那種“減少韓劇播出量”的幼稚要求如何說得出口？國產劇要認真趕超韓劇，首先要認真了解我們這樣一個國家，認識我們的文化，認識我們自己。否則，國產電視劇將永遠擺脫不了“四不像”。
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