閻連科 作家

　　國內唯一兩次獲魯迅文學獎的作家。

　　1997年開始關注艾滋病現象。

　　2006年出版中國第一部描寫艾滋病題材的長篇小說《丁莊夢》。

　　不管社會發生多大的事情，生多大的變化，這些，對我個人都沒有什么影響，我更關心的是文學。其他的經濟變化或者文化市場的變化，對我的刺激都沒有那么直接。

　　這十年，對我影響比較直接的來自兩個方面的：一方面是文學的，一方面是鄉村的。

　　文學的變化我覺得十年來，我們國家的長篇小說更加成熟了，非常明顯的就是90年代中期。長篇小說完全可以和世界上許多我們認為文學比較發達的國家和地區相比。我們雖然沒有寫出世界一流的作品，但是并不比世界上很多著名的作家差。

　　在寫作方面，我從純粹的講故事轉向怎么講，實際上這是找到了個人的東西。一個作家最重要的是用自己的方式發出自己的聲音，《日光流年》和《年月日》這兩部作品，就是用閻連科的方式發出了閻連科的聲音。

　　另一方面，我們這么十年或者十幾年長篇小說的發展在文學上的變化尤其是在藝術上的許多追求不斷的在實踐和實現。而我看到的鄉村，十年的變化其實并不大，十年前貧窮十年后依然偏窮。精神面貌幾乎沒有什么改變。這是非常可悲的一件事情，也是我所看到的事實。

　　當年一句“小平同志走好”，感動了無數人，大家都覺得很親切，今天仔細想，就會有一種思考：為什么這句話能感動我們？原因可能是我們很少和我們長輩，和我們的偉人如此近距離，以“同志”相稱。這背后深藏著我們民族的悲哀，當時我這樣認為，現在仍然持此觀點。

　　十年前，艾滋病已經非常厲害，那時候我就開始關注，但為什么直到2003年才開始真正走進艾滋病村，和艾滋病人面對面的交流，了解他們的日常生活，了解他們的情感，了解他們生命消失的過程？這里面，很重要的一個原因就是社會在進步。

　　以前的一些阻力在逐漸消退，這讓我感到欣慰。

　　十年內，作家也出了很多。美女作家出現，是一個好的現象，要知道，文學徹底的寂寞和冷靜是不對的，徹底的喧囂也是不對的，只有寂寞伴著喧囂才能繼續發展，美女作家的出現，恰恰顯出文學的豐富性。今天我們來看，《上海寶貝》并不像大家說的那么差，如果要我去寫城市生活，我絕對寫不過，而且他們表現生活的文字，都是鮮活的，濕潤的，豐富的，這是不容易的一件事情。包括我們今天說的80后作家，我們在二十幾歲的時候文字是非常非常的差，有些羞于拿出來見人。但他們的文字都非常好，有些語言也不錯。每一個年長的作家都應該寬厚待人，不能拿我們四十五十歲的作品和他們比，他們畢竟是孩子。

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