從曼谷到北京：當代唐人藝術空間的野心

　　本報記者 楊吟 北京報道 7月剛在北京798藝術中心落戶的當代唐人藝術空間，目前已經舉辦了2個頗有影響的群展，參展藝術家名單囊括了林明泓、鄭國谷、曹斐等當代藝術界最熱門的名字。除此之外，他們還支持了9月15號開幕的利物浦雙年展中國館，負責藝術家的接待以及雙年展中國館圖錄的印制；作為即將在北京農展館舉行的“藝術北京”的主題展的主辦方，當代唐人空間將配合策展人皮力，提供多件藝術作品。

　　“當代唐人”的老板鄭林是學當代水墨出身的，畢業之后還正兒八經地參加過中國美術館舉辦的一些群展，不過那已經是1987年的事了。后來鄭林下了海，做起了生意，為的是“能夠掙點錢來支持自己的藝術創作”，和那個時代所有為了實現理想而下海經商的青年一樣，鄭林一猛子扎進海里去，10年都沒能回了頭。1997年，看到國內的生意越來越難做，鄭林只身來到了曼谷，卻正好趕上亞洲金融風暴，原本想做物流的他，只好再次撿起了老本行，開上了畫廊，好在上學的時候，認識一些國內的畫家，他的畫廊就以經營中國藝術作品為主，為的只是“先穩定下來再說”。這就是當代唐人空間的誕生背景。

　　又是一個10年，當代唐人空間在曼谷“穩定”地做出了名，鄭林也慢慢把畫廊定位在了經營最前衛的中國當代藝術作品上，和海內外策展人一起，做了一些在當地十分有影響的展覽活動。畫廊經營得有聲有色，鄭林當然不想只局限在泰國，“做中國當代藝術還是要在中國。如果不來北京的話，在海外做中國當代藝術遲早面臨被邊緣化的危機”。于是就有了位于北京798藝術區的當代唐人空間的開放。來得很巧，這個空間所在地，原本是中央美院雕塑系的一個工作室，由于798的地價越來越高，原來的工作室已經無法再負擔飛漲的

　　從開幕展“剩余價值”開始，到正在進行中的“積累——廣東快車下一站”，北京當代唐人空間自打一開始，就攥緊了“學術”牌，“有了現在的學術的定位，才能有未來的商業價值，這是很明確的事情。”鄭林自信地講道，“因此我們目前的考慮，不是從盈利出發，而是學術定位和參展藝術家的水準是否夠資格這兩方面。”話雖這么說，但是畫廊的開幕展“剩余價值”卻賣得非常好，林明泓那么宏大的一件裝置作品，費了十幾個工人20多天的時間和藝術家在場地內現場制作，已經被北京的一位收藏家買了單，據說這件作品還會出現在十一期間的“藝術北京”現場。

　　鄭林到底是個生意人，談到畫廊的運營，他給我們算了一筆簡單的賬：“公司運作的資金是2000萬，在這2000萬資金里，1000萬做收藏，500萬用來做常規的展覽活動，另外500萬是和藝術家做一些包裝和運作。收藏在合適的時候也會釋放出來，作品展覽以后也是在市場上賣的，因此所有的資金都是滾動發展的。”雖然北京的畫廊第一筆資金投入力度不小，但鄭林看得更長遠：“中國當代藝術發展到今天的程度，真正有商業運作的時間并不長，很多小的畫廊已經拉不到好的作品了，拍賣公司也面臨著重新洗牌的危機。如果畫廊、藝術空間不能改變自己的方向，就面臨著被洗牌的危機。因此我們一定要先給自己一個學術的定位，這是我們將來的資源。”

　　鄭林的信心也許還來自當代唐人已經做過的這兩次展覽，單看出席開幕酒會的客人，叫得上名叫不上名的藝術家們紛紛前來捧場，社會各界奇裝異服的人士擠滿了本來很空曠的空間，好不熱鬧。“剩余價值”和“積累”，許是巧合，兩個展覽的名字起得十分“資本主義”，經過了在曼谷的“積累”，唐人空間在北京是否將真正獲得“剩余價值”？再過一個10年也許將不再是個問題。

　　來源：經濟觀察報網