|
王受之
在北歐，你發現所有的人對設計的基本認識水平都要比世界任何一個地方高——在西歐、在美國，你會看見大量平庸的設計，更莫說在韓國這些地方了——而在北歐，好像很難看到平庸的東西，他們雖然沒有意大利、法國那種奢華的設計，但是卻也沒有那些艷俗的設計，整體水平高。北歐人把藝術感和實用性結合起來看待，叫做“實用藝術”(useful ar
t)，形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造價水平這幾個內容是和諧的、平衡的。他們認為德國、荷蘭、俄國和美國發展起來的那種現代主義設計，其實缺乏人性感，因此自己探索出一套自己的現代主義設計語匯來，通過自然材料、人性化的色彩、豐富的材料肌理、良好的功能結合，同時也兼顧了工業化大批量生產的手段，自成一體。
民主化設計的本質，使人們對設計本身的美的重視程度遠遠高于設計品所具有的社會地位象征意義。亞洲人追逐名牌，其實有多少人真是懂LV、PRADA這些品牌的設計品味？無非是要拿來顯示自己富有。這種情況在北歐卻極為少見，一個均富的社會，炫耀是很不好的行為，北歐孩子從小就被教育不要以自己的財富和社會地位來炫耀，那是陳舊的貴族社會、封建社會、早期資本主義社會中的陋習，在斯堪迪納維亞地區早就不存在了。這種對設計的平和心，真是偉大。他們的設計一直就貫穿這樣一直優雅而平面化的東西，去斯德哥爾摩的“宜家”總部看看他們的家具，去參觀卡爾和卡林·拉爾遜(Carl and Karin Larsson)設計的住宅，都滲透了這樣的精神。他們的設計是邀請人們參與，突出包容性、公眾性、參與性，英語中所謂的“inclusiveness”，而不是貴族性的排斥性、獨占性(英語中稱為“exclusiveness”)。在公眾性的前提下，再突出設計師的個性。人人能夠擁有的設計，但是不是人人擁有一種設計，做到這個高度，我看全世界就北歐人了。他們生活在一個典雅的、自然的、美好的設計國度中，他們享受著我們連體會都感到有些困難的“hygge”品味。什么叫“優裕”？這就是優裕。不是那些張三李四王麻子，穿件阿瑪尼、嘴角上吊根紅塔山香煙、開輛寶馬橫沖直撞可與之相比的。
中國一向被稱為“陶瓷之國”，連國家的名字也是“陶瓷”的意思(“China”在英語中是“陶瓷”)，可是我們的日用陶瓷每況愈下，已經在國際上沒有地位了。反觀北歐日用陶瓷，美輪美奐，他們的幾家大陶瓷公司，比如Arbia，還有Littala，都還保持舊式的手工作坊方式生產，給工匠足夠的自由空間和時間來做各種探索、創作、嘗試，能夠不好嗎？手工藝傳統貫穿在整個北歐設計中，成了設計精髓，你看瑞典的富豪汽車(Volvo)，芬蘭的諾基亞手機(Nokia)，還有Husqvarna工具，機械中包涵的手工藝感覺是那樣的突出，能夠不嘆服嗎？
自然材料、手工藝傳統、民主精神的結合，加上現代化的技術條件，使這里形成了世界獨一無二的“有機現代主義”設計，英語稱為“organic modern”。
| 
