法國導演的上海新生

　　蘇菲·瑪索站在能俯瞰整個上海新天地的陽臺上，忽然轉臉問身邊那個51歲的男人：“放棄法國的導演工作來這里開餐廳，你會后悔嗎？”那個男人，是她16歲時就認識的導演RaymondLEWIN，他在上海開了法式餐廳“樂美頌”(LaMaison)。4年后，這個有了中文名字“李文瑞”的法國著名電影人，依然表示“決不后悔”

　　本報記者 吳丹 特約記者 何玉卿

　　一個法國著名導演，放棄自己的事業，跑到上海來開餐廳。他在想什么？他后悔了嗎？

　　在餐廳開張4年后的2005年12月,Raymond LEW IN 這樣回答記者的問題：“當年我就告訴蘇菲·瑪索，我不會后悔。因為我進入了一個全新的事業，它是我最好的一個投資項目。”

　　他說的是2001年6月蘇菲·瑪索來上海時的事情。站在能夠俯瞰整個上海新天地的陽臺上，蘇菲·瑪索贊嘆良久，忽然轉臉問身邊那個51歲的男人：“放棄法國的導演工作來這里開餐廳，你會后悔嗎？”那個男人，就是她16歲時認識的導演Raymond LEW IN。3 個月后，這個法國男人在上海新天地擁有了自己的法式餐廳“樂美頌”(La M a i s o n)。

　　法語里，LaMaison是“家”的意思。在上海的這個“家”，知名度已經很高，但卻很少有人知道RaymondLEWIN之前的身份。作為法國著名導演和電視制片人，他曾擁有3家電影制作公司；他曾拍攝過300多部電視廣告片，這些廣告片為他奪得戛納國際廣告節的諸多獎項；他的好友名單是一串長長的法國名導錄：理查德·唐納(R i c h a r d D o n n e r)、皮埃爾·愛特克斯(P i e r r e E t a i x)、羅杰·瓦汀(R o g e r V a d i m)……

　　偶爾有到訪中國的法國導演或演員，總會像蘇菲·瑪索那樣，好奇地問他相同的問題。

　　“不論是導演還是餐廳老板，身份對我來說并不重要，我需要不斷嘗試新鮮事物。如果有一天我對餐廳膩味了，同樣也會選擇離開上海�！盧aymondLEWIN說，在法國電影圈內擁有名聲很不容易，但最終放棄電影的人也不少。

　　Raymond LEW IN 很少提及過去，甚至回憶自己所拍短片的年份都要想半天。他更喜歡別人叫他的中文名：“李文瑞”。只有從那一頭灰白的長發和時而嚴肅的表情中，你隱約還能看到一位導演的痕跡。

　　電影世家

　　1950年，李文瑞出生于一個典型的法國電影世家。

　　對上世紀60年代的法國人來說，阿蘭·德龍(AlainDelon)、羅密·施奈德(R o m y S c h n e i d e r)、西蒙·仙諾(S i m o n e S i g n o r e t)、碧姬·巴鐸(B r i g i t t e B a r d o t)、里諾·文圖拉(L i n o V e n t u r a )這些名字，都是遙不可及的影壇巨星。但在李文瑞幼年時期，這些人就是他們家的座上客。

　　“從記事開始，我的周圍就充斥著導演、演員們的身影。小時候總是很興奮，每次家里聚會，門鈴一響，打開門就是那些電影中的人物�！痹诶钗娜鸬耐�年，這種生活是“習以為�！钡摹�

　　李文瑞的父親1934年就開始涉足電影界，那正是法國先鋒派電影的末期。李文瑞出生時，父親的第一部電影《諾曼底登陸戰》剛好問世。在他14歲時，他的哥哥就已擔任羅伯·安利可(RobertEnrico，《老槍》的導演)等名導的剪輯師。

　　然而父親并不贊同幼子進入電影界，“他總是刻意將我與電影圈隔離，他覺得，在法國這個電影工業發達的國家，要在圈中混出名聲并不容易，而且毫無保障。你可能前半年有電影可拍，后半年卻無所事事�！�

　　李文瑞遵從父親安排，在讀了法國文學后又念了法律專業，最終還是動搖了，“電影就像家族給我的一種使命。而且，當醫生或律師的要求更專業，不見得比當導演簡單。”

　　帶著對電影圈復雜的情緒，李文瑞跟哥哥一樣，從剪輯師開始做起�；貞浧疬@段時間，他的感受只有“新鮮、好奇”。上世紀60年代中期，李文瑞協助理查德·萊斯特(R i c h a r d L e s t e r)、羅杰·瓦汀(RogerVadim)等名導完成了18部影片的剪輯，其中包括理查德·萊斯特拍攝的關于披頭士的專題紀錄片�！拔疫�在片場見到了列儂，跟他討論影片的細節。那年我只有24歲�！�

　　在電影圈中，與李文瑞交往頗深的是法國喜劇導演皮埃爾·愛特克斯(PierreEtaix，作品以諷刺現代物質文明為主題)。“愛特克斯的工作室就在我家隔壁，我們經常一起到街角去吃意大利面。”1969年，當意大利著名導演費里尼(F e d e r i c o F e l l i n i)到巴黎拍攝他的新片《小丑》(TheClowns)時，他們三人坐到了同一張餐桌上。

　　“費里尼在《小丑》里自己扮演一個紀錄片導演，在巴黎尋找被人們遺忘的小丑。這部新片需要找一家馬戲團，正好愛特克斯能提供，我們就一起為這部影片討論場景細節�！�

　　李文瑞說，費里尼自小對馬戲團和小丑情有獨鐘，“他是一個極其有創造力和想象力的導演。在那個年代，我所結識的這些導演，總是以自己的作品跟好萊塢抗衡，他們以更深入人心的內容打動觀眾，這對我的影響很大。”

　　1975年，李文瑞成立自己的電影制作公司FinalFilm，開始拍攝電影，《天使之谷》、《孤注一擲》和《見異思遷》是他早期的3部電影長片。這其中，李文瑞最喜歡的是上映于1978年的電影《天使之谷》�！澳鞘且粋�堅守愛情的故事。住在山谷里的男人，不能接受自己妻子病故的事實，始終堅持照顧妻子，每天跟死去的妻子說話�！崩钗娜鹬�迷于藝術電影的氛圍，獨立制作著自己的電影。但從1980年開始，他轉到電視廣告片的拍攝上，這3部電影，便成了他影壇里僅有的作品。

　　提攜呂克·貝松

　　在崇尚藝術片的電影之都法國，拍攝商業廣告片是當時所有導演所不屑的。

　　“一開始我也不愿意，可拍廣告可以賺更多的錢，我想借此實現我的電影夢想�！崩钗娜鹬毖圆恢M地說，在拍了300多部電視廣告短片后，他才發現，拍攝商業廣告需要的創意、精力和投資并不比電影少。

　　在李文瑞之后，越來越多的電影導演轉向廣告短片的拍攝�！半娨暥唐�需要你在最短的時間完成一個廣告形象的塑造，后來導演們發現，在廣告中可以更便捷地學到如何使用特技。”

　　1980年，李文瑞投資600萬人民幣為PEUGEOT 605 轎車拍攝一個30 秒的廣告片，這部短片里使用的創意和特技為他拿到了日本東京廣告節的大獎。1985年，他又投資100萬美元，成立了兩個影視制作公司，不斷接拍廣告片。與此同時，李文瑞以自己雄厚的資金和技術，幫助那些初入影壇的新銳導演。

　　1982年，一位朋友帶來一部黑白影片《最后決戰》(L a d e r n i e r e C o m b a t)，告訴他這部電影已經拍竣，卻沒有錢做后期和預告片�！斑@是部很有趣的電影，可以看出這個年輕人很努力，他憑想象去預見很多東西。我那時就感覺，他會在法國電影中獨樹一幟�！�

　　李文瑞像幫助其他年輕導演一樣，幫助這部電影完成了后期制作。這個年輕人，就是后來在世界影壇上享有盛譽的、被稱為“法國電影工業新大亨”的呂克·貝松(LucBesson)。像這樣的導演，他幫助了不下10位。

　　李文瑞將自己拍電視廣告片的導演生涯視為最輝煌的時期，“那時每天的酬勞幾乎是5萬人民幣，每年能賺250萬以上”。他走遍了85個國家,“每年奔赴不同的國家，每天從早上6點干到午夜。一般來說，拍一部片子的時間就是一周，趁別人做后期的時間，我會給自己放假，在這些國家旅游�！�

　　但拍到1998年，他卻厭倦了。“題材大同小異，新生的導演力量越來越多，最主要的是政府對我們的支持越來越少。我感覺，自己是該退休了�！奔由匣橐龅钠屏�，最終，這個在巴黎以導演身份奮斗了30多年的人，選擇離開這個城市。

　　上海，法國導演的新生

　　孑然一身的李文瑞曾去過泰國。泰國的朋友認為，那不是適合他生活的地方�！八麄冋f上海是一個有發展潛力的城市，于是，我就來了�！�

　　他想擁有自己的餐廳。就像拍片時可以在30秒或140分鐘的鏡頭里傾注自己的構想，他希望把自己的喜好，一點一滴付諸在餐廳的

　　“導演工作跟餐廳老板一樣繁瑣。導演要集中資源，選拍攝地點，調度演員，安排場景；做餐廳一樣要統籌、計劃，要選場地，分配員工。一邊是觀眾，一邊是顧客，都要讓他們感受到我的創意和想法�！崩钗娜鹩X得，跟導演比起來，餐廳工作幾乎需要具備更全面的能力。

　　現在的李文瑞，仍是從早到晚的繁忙工作狀態，絲毫不比當導演輕松。憑著他在法國廣泛的人脈，他聘請法國名廚，邀請16 人的“Giant Steps”爵士大樂團常駐上海，引進法國純正的CabaretShow(康康舞)……他想把自己投資200萬美元的餐廳，打造成一個上海的紅磨坊。

　　現在的他已經忙到少有時間進影院，但他仍關注著電影界的動向。在他的臥室里，堆了數千張DVD，那是他與曾經的導演生活唯一相連的空間。

　　“一旦進入一種生活狀態，我會很快適應，越來越享受它。”李文瑞端著酒杯，站在蘇菲·瑪索曾佇立的陽臺前說。這里，可以看著各色身影在新天地夜間的燈火輝煌中游移。

　　“拍電影的熱情，也許哪天會重生。那時，我會拍一部與上海有關的電影。”黑暗中，李文瑞的側臉被樓下星星點點的燈光映得忽明忽暗，像是上海舊電影中的一個剪影。