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極力強化第三者插足導致的危害性，不遺余力地譴責負心漢和第三者的自私行為，對被丈夫拋棄的婦孺，寄予深深的同情，成了《人魚小姐》的“主旋律”；而這無疑使此劇綻放出迷人的人性美，散發出溫情脈脈的人情味兒。
劇中的“第三者”秀貞，被塑造成外貌漂亮、心靈丑陋的不光彩角色。她一手導致了他人的婚姻悲劇，也危害了下一代人的愛情悲劇。相較之下，國產劇中的第三者，可謂“
幸運”得多！這類婚外情人們，往往被藝術家們包裝得既光鮮又體面；如《來來往往》中許晴扮演的林珠，就是這類角色的“典型代表”；又如《牽手》中，俞飛鴻扮演的王純。
中國的劇作家特別樂衷于為婚外情尋找絕好的理由和借口，比如“婚姻是雙鞋”，不合腳，當然可棄之如敝屣；而對妻子這一角色的“素質”
要求之高，更是到了苛求的程度，仿佛丈夫背叛，都是妻子惹的禍；第三者乘虛而入，就是妻子的失職。而在韓國的藝術家眼里，婚姻乃是一座非請莫入、“嚴禁入內”、屬于兩人世界的私家花園；凡是踐踏這一私人領地，即被視為不道德的行為。
在《人魚小姐》中，與第三者秀貞冷酷、自私的丑陋形象截然不同的是，被丈夫拋棄的靖慧，則是真善美的化身。相反，中國的劇作家們則更愿意不厭其煩地在妻子身上挑毛病：比如《來來往往》中的棄婦段莉娜，被刻畫成婚前耍手腕，脅迫丈夫與她結婚，婚后不修邊幅的討厭女人；再如《海棠依舊》中的袁蓉，因為不給丈夫空間，丈夫才見異思遷；《中國式離婚》中的林小楓，因為不修邊幅，才導致丈夫“心靈的背叛”。
國別不同，棄婦和第三者的“境遇”就如此迥異；兩國藝術家的審美不同由此可見一斑。
□羅國平(湖北市民)
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