《觀瀑圖》回鄉記

　　只是一個小包裹——被膠帶和包裝紙纏得很嚴實，看起來和別的包裹沒什么區別。

　　55歲的龐戎小心地打開了包裝，露出一個不大的木盒，“是紅木的”。木盒里就是《觀瀑圖》。

　　這是唐云藝術館一幢小樓的二樓，窗口望出去，是微陰天空下的西湖和雷峰塔。當年在杭州南宋畫院里任待詔的馬遠，畫出的那些深遠之景也是有西湖的影子吧。

　　馬家祖籍山西，靖康之變時遷到了杭州。馬遠沒有見過北方的山水，畫里自然都是南宋杭州精致的味道——慢慢的，這種精致也成了江南的味道。

　　馬遠應該沒有想到，這幅畫會四處漂泊，直到近八個世紀之后，才能回到它的故鄉——杭州。

　　龐氏

　　畫卷慢慢展開。

　　畫的最左邊是龐戎父親龐美南題的鑒識詞。龐戎的祖父和父親都愛畫和藏畫，父親是江南一代的鑒畫專家。龐戎說家族中很多人都這樣。

　　最有名的自然是民國時期的名藏家龐元濟。“江南這邊書畫鑒定的規則，都可以說從他而來。”

　　龐戎家里藏著一封龐元濟的信，信上說，抗戰時，光“清朝四王”的藏畫就被日本人搶走了154張。

　　龐氏也是南宋初年從北方遷來。先杭州，后烏鎮，后同里，再分散在江南的各個角落。清末到民國期間，龐氏成了江南望族。“電影《風月》就是以龐氏在蘇州的一支做原型，拍攝地就在蘇州的龐家院子里。”

　　龐戎也畫畫，是“清朝四王”的風格。后來，龐戎說，現代的畫雖然有很多創新，但是太急躁了。他還是喜歡看傳統的畫，“回到家，躺下，看床頭掛的古畫，慢慢就看出更多的東西來。”

　　藏家

　　已經不是第一次看到這幅畫了，龐戎的目光還是不愿離開。

　　龐戎不說《觀瀑圖》值多少錢。他倒是說起，很多人只看到藏畫的經濟價值，“但藏畫是為了精神上的滿足，而且藏了一幅畫就代表多了一份責任。”

　　藏畫是個辛苦活，既要鑒明真偽，又要妥善保管。在收藏的圈子里流傳著這樣的說法，沒有永久的收藏家，只有一個個“文物保管員”。“如果藏不好，會被后人說的。”

　　龐戎并不知道多少祖輩藏畫的故事，“老人們都不愿意多說”。寥寥知道的幾個段子，其中一個是這樣的：當他家從蘇州搬離時，父親挑了兩袋藏品送給朋友。1979年，搬回蘇州，那個朋友又把藏品送了回來，“老了，玩不動了。”

　　畫終歸是要給別人看到的。在上海、蘇州、南京等地的博物館里，都有龐家捐贈的藏畫，數量不菲，而且不乏精品。

　　歸來

　　指著畫右上角的葫蘆印，龐戎說他的父親查了很多資料，考證這是元代著名畫家、鑒賞家柯九思的印。

　　《觀瀑圖》在元朝時被元內府收藏，從此離開了杭州。在不同的藏家手中流傳，幸運地得以保存下來，成為馬遠不多的存世精品之一。這樣的故事也許就像畫上的鑒識詞最后一句所說：“神物流傳，洵非偶然。”

　　《觀瀑圖》是昨天上午剛從海外運達杭州的。今天晚上，《觀瀑圖》將在“相約西湖”開幕晚會上亮相，隨后在唐云藝術館展出兩天。然后，它又將離開，繼續它作為藏品的旅程。

　　但它會喚醒一段南宋的記憶。也許有一天，它會再度回來。