許欽松作品《大地風骨》

　　許欽松將嶺南繪畫注重“精”、“巧”、“細”、“美”的審美意識與北方繪畫注重“厚”、“大”、“拙”、“雄”的藝術特征相結合，把南方畫風的細膩敏察與北方傳統的豪放曠達相結合，大氣勢的丘壑組織、大場景的空間營造和細致精微的物象刻畫，超越了嶺南繪畫寫生式的真實，把“大”和“遠”的美學范疇融合為一體，創造了一個為理想的形式所占有的象征性空間。

　　去年“兩會”期間，許欽松一幅懸掛于人民大會堂的山水畫巨作《南粵春曉》給我留下了深刻的印象。這幅作品既有對嶺南繪畫傳統的繼承，又有對嶺南繪畫的超越。在繼承方面，作品延續了嶺南繪畫一以貫之的關注現實的藝術精神，準確地把握住了嶺南自然物象的物理、物情、物態，以巍峨旖旎的山川和吞吐大荒的云氣，表現出濃郁的南國生活氣息和獨特的地域文化特征；在超越方面，作者將嶺南繪畫注重“精”、“巧”、“細”、“美”的審美意識與北方繪畫注重“厚”、“大”、“拙”、“雄”的藝術特征相結合，把南方畫風的細膩敏察與北方傳統的豪放曠達相結合，大氣勢的丘壑組織、大場景的空間營造和細致精微的物象刻畫，超越了嶺南繪畫寫生式的真實，把“大”和“遠”的美學范疇融合為一體，創造了一個為理想的形式所占有的象征性空間，既合于人民大會堂這一國家宏大視覺敘事場所獨特空間對藝術品的要求，又凸顯出鮮明的人文風貌與時代精神，并以此表現了一種“天地大美”的境界。

　　近期，我又讀到了許欽松幾十幅以方形構圖為主體的山水畫作品，這批作品使我對他的山水畫藝術又有了新的認識。這批作品表現出一種由筆墨意境向空間意境轉化，由抒情結構向現代視覺形式凸顯與強化的轉化，這種轉化表明了他的藝術追求正在朝向一個新的高度。這批作品的藝術特點在以下幾個方面表現突出：

　　1.構成意識的圖式處理。許欽松最早是以優秀版畫家的形象出現在人們的視野，版畫藝術極為講究構成性，在轉入山水畫創作之后，他巧妙地將版畫構成元素注入山水畫的結構，減弱了線條一波三折、提按絞轉的筆法，使筆墨從抒情表意中解放出來，運用體面關系的對比與協調來表現物象的力場，以整體的節奏感構成對大自然山水形態的概括與表達。

　　許欽松這種構成性的圖式，在形象的塑造上并未完全放棄傳統筆墨語言的原則，因此，作品突出的標志是“主觀性”而不是抽象性，所展現的往往是一個主觀、想象、夢幻和神秘的世界，流露出對自然生命的冥想或對人生意義的追問。在這些作品中，空間本身被當成了表現目的而不是對外在物象的模仿，就此而論，許欽松的這批作品體現了在現代山水畫領域有價值的突破。

　　2.光影感的物象組織。正因為許欽松強化了構成性原則，故而作品中物象的真實感已不是由占據空間的實體形成的，而是由光影和氣氛引發的。他的作品不是對自然因素的單純模仿，而是將空間和時間因素相融合，以光影營造一種閃爍、顫動的迷人氣氛，并由此構建了一個光影感覺的新世界。他巧妙地把光影要素安排在經過謹慎推敲的部位上，物象的團塊結構和斷斷續續的光影筆觸表示了透視消退的效果。如此，畫面所呈現的視覺真實，就不再是以凝視不動的單一視點所見的透視幻覺，而是由多視點所捕捉到的千姿百態、不斷變化的光色效果。實際上，許欽松要捕捉的是一種超越事物實體的純然主觀印象，這使他的語言成為對光影效果的實驗，進而形成了一種新的語言表述方式，并借此解釋自然。很顯然，在這里，光影被他從事物中抽象出來，成為獨立于事物之外的元素。這樣，他在創作時就不受物質空間和物質性的羈絆，而是把光影當作一種屬性，以構成畫面的空靈感和韻律感。

　　3.“刀工”味的筆墨表達。許欽松是以版畫家的身份進入中國畫領域，由于職業角色的轉換，他很自然地把版畫元素帶入山水畫的創作中。版畫講究用刀，“刀工”會使物象具有勁健等特質，他將版畫刀工帶入山水畫中，運用剛健拙厚的線條和恣肆淋漓的潑墨，以斧鑿般的筆觸和墨跡在紙上印留下富有質感的空間，在黑白塊面中穿插著堅凝的山石素壁，使作品中的山石結構像刀刻一樣地具有力度感和雕塑般的體積感，作品整體渾然雄健又不失酣暢之意味。

　　4.大山水意象的營造。“以筆擬刀”的運用使許欽松弱化了傳統山水畫注重筆墨情趣的表達方式，在空間和筆墨處理上強化并張揚了漢唐和北宋的博大氣象。他以綜合的眼光看待筆墨傳統，以整體意境的生發為原則，以“氣盛”為作品生命力的支撐點。面對自然景象，用心靈和情感去統攝與收取，并通過筆下的山水符號，著重表現出大自然本真生命的那種獨立精神。他圍繞漢唐和北宋“意境美學”的生成不拘一格地使用筆墨，為山川寫神鑄魂，作品蘊涵著深厚的人文精神，雄健的丘壑和虛渾的云氣，以一種大開大合的氣象給人以永恒的意味。

　　當今的時代，圖像信息前所未有地暢達，這為藝術家取法多源，集精用宏提供了便利，但也向畫家的膽識、智性和功力提出了挑戰。時代給予了許欽松藝術創新的機遇，而他也在努力把握這一機遇，將文化的識覽和學術的精研有機結合起來，把審美理想、審美判斷和自我審美情懷聯系起來，以筆墨美學與意境美學的有機融合，在當代中國山水畫壇名家輩出、形態紛呈的格局中，走出了有自己獨特面貌的道路。