對(duì)初涉樂器收藏的人來說，投資近現(xiàn)代優(yōu)秀制琴家的作品不失為一個(gè)穩(wěn)當(dāng)?shù)拈_始。

　　文：張樂

　　國內(nèi)外的小提琴收藏有多種形式：一種是博物館收藏，一種是私人或團(tuán)體收藏，還有一種是政府收藏。

　　博物館收藏規(guī)模比較大，如美國大都會(huì)圖書館所屬的博物館收藏了許多名提琴，法國巴黎音樂學(xué)院成立了一個(gè)巴黎樂器博物館，收藏了14把意大利斯特拉迪瓦里名琴，每件提琴藏品都附帶一個(gè)錄音機(jī)，觀眾在參觀藏品的同時(shí)也能欣賞到這把琴演奏的樂曲，從而對(duì)名琴有一個(gè)全面的了解。意大利克雷莫那的斯特拉迪瓦里博物館專門收藏歷屆國際提琴制作比賽的獲獎(jiǎng)琴。歐美各大博物館、著名音樂學(xué)院一般都有名琴收藏。

　　私人收藏者更是不計(jì)其數(shù)，跨國公司摩托羅拉公司一位高管的夫人，喜愛古典音樂，因此收藏了7把古董小提琴。芝加哥名琴協(xié)會(huì)正是在她的發(fā)起下成立的，該組織經(jīng)常把收藏的小提琴拿出借給年輕的音樂家們。他們這樣做有兩個(gè)好處：一是小提琴只有在不斷使用，音色才會(huì)越來越美；二是很多年輕的音樂家苦于沒有好琴用，嚴(yán)重影響了個(gè)人發(fā)展。從名琴協(xié)會(huì)借琴，不但能讓小提琴保值，還能使音樂家們從中獲益。不少世界級(jí)小提琴演奏家也是提琴玩家，如意大利小提琴大師阿卡多有一把意大利琴“火島”，價(jià)值不菲，他既用來演奏，也當(dāng)作收藏。

　　財(cái)團(tuán)買琴是為保值，私人收藏琴是為了增值，政府收藏多是顯示一種文化品位和政府形象，博物館收藏則是對(duì)文化的保護(hù)、宣傳和展示，大型企業(yè)為了增強(qiáng)企業(yè)“文化內(nèi)涵”，也會(huì)爭相購入名貴提琴。

　　國內(nèi)投資者和收藏者如果想收藏古董小提琴，最常見有兩種方法，一是通過參加國際拍賣會(huì)，二是尋求藏家轉(zhuǎn)讓。一般由拍賣獲得的古董小提琴則須交納規(guī)定的拍賣手續(xù)費(fèi)，入海關(guān)時(shí)則要進(jìn)行入關(guān)申報(bào)。如果購入的是著名制琴師的作品(購買時(shí)必須附有2個(gè)以上專家或機(jī)構(gòu)的證書)，收藏家還需另外購買專業(yè)的小提琴保險(xiǎn)。后者的交易則簡單許多，通常還可允許買家?guī)�小提琴到音樂廳請(qǐng)專家鑒定和試音。

　　古董提琴投資是一門高深的學(xué)問，是時(shí)間、金錢、機(jī)緣、學(xué)識(shí)修養(yǎng)的積累。對(duì)于大多數(shù)初級(jí)收藏者來說，較實(shí)際的方式是收藏與投資近代或現(xiàn)代優(yōu)秀的制琴家的作品(1960年以后的作品便是現(xiàn)代作品)。一個(gè)制琴家做學(xué)生時(shí)的提琴作品價(jià)值1000-2000美元，成名后可增長10倍，這類小提琴都具有較高的演奏實(shí)用價(jià)值，而且門檻較低。所以，不少收藏者也很關(guān)注有潛質(zhì)的年輕制琴師。

　　目前我國的小提琴制作已達(dá)世界領(lǐng)先水平，一批優(yōu)秀的華人制琴名家散居世界各地；如：梁國輝、鄭荃、曹樹堃、朱明江、覃明湘、葛樹聲、高彤彤、凌震華、趙世全、林海德、徐永成、吳小華、蕭成科、盧曉宏、李偉明、顧建華、王志明、陳光樂等。特別是鄭荃、曹樹堃、朱明江等人在國際提琴比賽上屢獲殊榮，已是世界知名的提琴制作家，近十年來上述制作家的作品價(jià)格已經(jīng)漲了一倍，而且有加速的趨勢(shì)。這對(duì)初涉樂器收藏的人來說不失為一個(gè)穩(wěn)當(dāng)?shù)拈_始。

　　琴亦有價(jià)，但價(jià)值的體現(xiàn)并非單一的衡量標(biāo)準(zhǔn)，還承載了西方的人文和歷史，但愿在不久的將來，你也能從歷史的長河中找到屬于自己的悠揚(yáng)琴韻。