聲音是最真實(shí)的歷史檔案，比起文字資料，聲音有著獨(dú)特的感染力。唱片自從1907年傳入到中國以來，已經(jīng)有百年的歷史，期間，經(jīng)歷無數(shù)的戰(zhàn)亂和動蕩，能保留下來的已經(jīng)是鳳毛麟角，其歷史價(jià)值彌足珍貴。近年，老唱片收藏逐漸升溫，但老唱片的市場至今仍背離它的價(jià)值，尚未引起收藏界的重視，而一些有識之士卻先人一步，率先在這個價(jià)值洼地里淘金。

　　文/實(shí)習(xí)記者 詹麗冬

　　老唱片收藏方興未艾

　　一個世紀(jì)以來，科技的發(fā)展使得音樂載體迅速改朝換代，老唱片隨著老式留聲機(jī)一起退出歷史舞臺。而正是這些早已滅跡的老唱片，卻成為收藏市場上不可多得的“古董”。然而，目前老唱片的收藏市場，仍沒有受到足夠的重視，其價(jià)格與價(jià)值出現(xiàn)背離的現(xiàn)象。另一方面，一些收藏界的有識之士，看好老唱片收藏市場將逐漸趨熱，正在趁機(jī)逢低買進(jìn)老唱片。

　　老唱片傳入我國將近一個世紀(jì)，但是，老唱片在經(jīng)歷了列強(qiáng)的入侵，國內(nèi)的動亂，文革的洗劫等動蕩時期的破壞，如今已經(jīng)幾近消逝殆盡，所剩無幾。這既有歷史客觀原因，又有主觀因素。封建舊社會年代，一些反映反封建題材的老唱片就受到極大的摧殘。比如江浙越劇《梁山伯與祝英臺》，因?yàn)槊枋隽肆�、祝二人的真摯愛情和對封建禮教的反抗，一度在文化領(lǐng)域被遺棄。文革時期的“破四舊”運(yùn)動，一切文化遺產(chǎn)，都被冠以“四舊”的名義，老唱片也不能幸免，以“靡靡之音”的莫須有罪名而被付諸一炬。中國收藏協(xié)會的老唱片收藏家壽小鈞先生說，文革時期，正是有人冒著生命危險(xiǎn)來保護(hù)這些老唱片，這些珍貴的文物才得以幸存。

　　目前，老唱片市場一直是有行無市的情況，其價(jià)值一直被市場低估。在國內(nèi)的藏品交易市場上，我們經(jīng)�？吹揭恍┟麕煹拿�字畫，在拍賣會上受到人們的極力追捧，屢創(chuàng)出令人咋舌的天價(jià)，不斷刷新記錄。但同樣作為藝術(shù)品的老唱片卻一直受到冷落，很多老藝術(shù)家在他們藝術(shù)生涯結(jié)束后便漸漸為人所淡忘，他們灌制的原聲唱片，也以此被人們束之高閣。老唱片不僅沒有出現(xiàn)在大型的拍賣會，甚至在藏品交易市場上也比較少見。

　　從大眾收藏方面來看，對比起連環(huán)畫藏品等市場近年的急劇升溫，老唱片顯然還處于一個價(jià)值洼地。一般來說，品相好的民國時期連環(huán)畫，往往可以拍出數(shù)百元的價(jià)位，而同時期相同品相的老唱片，卻只賣出區(qū)區(qū)幾十元，而且極少有上拍的機(jī)會。文革時期定價(jià)僅一角多錢的樣板戲連環(huán)畫，現(xiàn)價(jià)已超過一、兩百元，整套樣板戲的唱片，卻只能賣到幾十元。即便是著名老藝術(shù)家灌制的唱片，比如京劇大師梅蘭芳錄制的唱片，一百元左右也能買到，甚至藏品市場上罕見的大中華戲曲唱片，最高也不會超過千元。這種厚此薄彼的現(xiàn)象是不正常的。老唱片是一種有聲的藝術(shù)，與有形的字畫等藝術(shù)品，共同構(gòu)筑一個完整的藝術(shù)體系，理應(yīng)回歸到一個合理的估值。

　　當(dāng)然，我們也看到，近幾年，老唱片收藏正在逐年升溫，業(yè)界人士預(yù)言老唱片是寄郵品、連環(huán)畫后，又一藏品中的黑馬，有望在短期內(nèi)急劇升溫。老唱片的收藏價(jià)值如壽小鈞所描述那樣，假設(shè)你在30年代幫人保管一張唱片，每年收取1元錢的保管費(fèi)，70幾年下來，一張30年代的老唱片，價(jià)值也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了現(xiàn)在市面上普通唱片的價(jià)格了。當(dāng)前，一些眼光長遠(yuǎn)的藏家，看到了老唱片可能在短期內(nèi)得到價(jià)值認(rèn)可、長期內(nèi)升值潛力看好的趨勢，低價(jià)大批購入老唱片，等待著價(jià)格回暖。

　　老唱片目前沒有贗品

　　據(jù)收藏界人士介紹，目前老唱片收藏較其它藏品有其獨(dú)特的優(yōu)勢。

　　一是老唱片沒有贗品，不用識別真假，可以放心購入。當(dāng)今市場上充斥著各種各樣的贗品，現(xiàn)代高科技造假，有時候到了專家都無法識別的程度。沒有一定的知識，很容易就上當(dāng)受騙，大手筆下注的買來的東西有可能變?yōu)閺U品，這種情況讓許多收藏者愛莫能助，對收藏望而卻步。而老唱片收藏卻不用擔(dān)心這個問題，因?yàn)槔铣�片不易被仿制。老唱片從問世到停產(chǎn)也就一百年歷史，其生產(chǎn)設(shè)備已經(jīng)銷毀或者封存，即使有人想要制造贗品，其技術(shù)、設(shè)備、原料都達(dá)不到，所以說收藏老唱片不用擔(dān)心有贗品，收藏的時候，只需要挑選品相和內(nèi)容就可以了，對于普通投資者來說比較容易掌握。

　　二是老唱片收藏尚未被市場重視，比起藏品市場上屢創(chuàng)出天價(jià)的字畫、瓷器等藏品，老唱片的價(jià)值還處于一個被嚴(yán)重低估的水平，現(xiàn)在買入價(jià)格相對比較合理。以老唱片中的極品,存世量極少，投資者不易買到的膠木唱片為例，早期的78轉(zhuǎn)粗紋唱片，平均價(jià)格在幾千到一萬多元。如一張1934年的《金蛇狂舞》和《彩云追月》，市場在1.2萬元和0.5萬元以上。另一類“文革”唱片。盡管其存世不多，但由于收集的人少，反而成為目前市場上最常見的品種。每張價(jià)格只有10元左右。整套樣板戲的唱片，也不過40-50元�！拔母铩背�片是目前最具利于收集也是最具升值前景的品種。地方戲曲由于當(dāng)時被“錯判”而被打入冷宮，部分還遺落在民間，隨著政府對文化遺產(chǎn)的重視，此類唱片價(jià)值也日漸凸顯。壽小鈞說，每個時期都有每個時期重視的內(nèi)容，國家文化部已于2006年出臺政策，禁止出口1949年以前的唱片，可見政府對老唱片的保護(hù)已經(jīng)逐漸重視起來，收藏也要跟著時代走。

　　三是老唱片收藏是一種享受。音像產(chǎn)品具有其他藏品所沒有的感染力。壽小鈞說，文字是藝術(shù)的加工，聲音才是最真實(shí)的檔案，收藏老唱片，就是收藏有聲的歷史檔案。隨著音樂從唱針下緩緩流出，有一種與老藝術(shù)家進(jìn)行時空對話的感覺；聆聽偉人的講話，又仿佛身臨其境，心潮澎湃。從上世紀(jì)70年代開始，壽小鈞便致力于老唱片的收藏，他收藏的唱片，從上世紀(jì)四五十年代的《斷橋》、《霸王別姬》、《中國人民解放軍進(jìn)行曲》、《藏胞歌唱解放軍》，到上世紀(jì)六七十年代的《大躍進(jìn)進(jìn)行曲》、《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》、《南泥灣》，再到上世紀(jì)八九十年代的《軍港之夜》、《茉莉花》、《東方紅》、《北京有個金太陽》等等。其中，錄有毛澤東、周恩來在開國大典上的講話以及華國鋒等領(lǐng)導(dǎo)人的講話錄音的唱片。壽小鈞說，收藏老唱片不僅僅為了投資保值，更為了保護(hù)音像遺產(chǎn)。

　　挑選老唱片有講究

　　老唱片的價(jià)值，由眾多因素決定。一般來說，年代越久、牌子越雜、材質(zhì)越脆弱、內(nèi)容越不可再生的老唱片，價(jià)值就越高。

　　一是看年代。所謂時間就是份量。年代越是久遠(yuǎn)，老唱片的價(jià)值就越高。清末的老唱片，留存至今的已經(jīng)是鳳毛麟角，十分珍貴，載有中國內(nèi)容的戲曲、曲藝等，每張都在幾千元之間，而且正在高速增值。除此之外，文革時期的老唱片，因?yàn)橛涊d有其特殊的歷史時期和特定的文化背景，在近年的藏品市場上，文革藏品備受關(guān)注。這類帶有特殊時代烙印的、具有不可再生性的20世紀(jì)六、七十年代的歷史遺物，正被一些獨(dú)具慧眼的投資者所看好，“文革”時期發(fā)行的膠木唱片的豐富文化內(nèi)涵和潛在的投資價(jià)值也正被越來越多的人所認(rèn)識。文革唱片有望成為“文革”郵品、連環(huán)畫、“文革”瓷器、毛澤東像章后，又一受到熱捧的藏品。

　　二是看牌子。許多人都以為，名牌的一定是最好的，老唱片收藏卻不盡其然。老唱片收藏雖然也注重牌子，比如大中華等這些知名唱片價(jià)格自然不菲，但有些雜牌唱片，因?yàn)槠洚?dāng)時流通量小，決定了它的物以稀為貴。雜牌唱片因?yàn)閿?shù)量很少，價(jià)格很快就翻倍。

　　最早出現(xiàn)在中國的唱片公司是法國唱片商樂浜生創(chuàng)建的上海百代唱片公司，唱片標(biāo)志為我們熟悉的一只公雞。后來，英商又創(chuàng)建了上海勝利唱片公司，唱片標(biāo)志為一只狗在聽喇叭。1917年，由孫中山先生親自命名、中國人自己辦的大中華唱片廠在上海成立，唱片標(biāo)志是我們看到的印有雙鸚鵡商標(biāo)的唱片。這段時間里，唱片廠興起成風(fēng)，先后又有高亭、蓓開、鳳凰、新月、百樂、壁架、先施等多家唱片公司建立。但到后來，因?yàn)橹谱鞒杀咎�高，資金緊缺、不少小唱片廠紛紛倒閉，所剩無幾。只剩下大中華唱片廠、百代和勝利唱片公司三足鼎立。因此，能留存下來的雜牌唱片，身價(jià)倍增。

　　三是看材質(zhì)。唱片在我國的歷史大致在1908年—1991年。根據(jù)不同材料唱片一般分為：膠木唱片、塑料唱片、臘制唱片、銅唱片、金唱片等。膠木唱片被廣大收藏者所看好。首先，膠木唱片的存世量，特別是“文革”時期的一些精品數(shù)量越來越少，膠木唱片損毀情況很嚴(yán)重；其次，膠木唱片風(fēng)行世界近百年，記錄了歷史各個時期的聲音，內(nèi)容可謂是包羅萬象，成為研究歷史文化最真實(shí)可靠的資料。目前，一張品相好的上世紀(jì)五六十年代的精品膠木唱片，市價(jià)高達(dá)百余元，其中1966年至1968年出品的紅色歌曲膠木唱片，有的已突破千元大關(guān)。一套8張于1968年由中國唱片總公司灌制的編號為WM—24至WM—31，錄有當(dāng)時國家領(lǐng)導(dǎo)人講話的膠木唱片，讓價(jià)標(biāo)出竟高達(dá)1.85萬元人民幣。

　　除了膠木唱片，紙面唱片也因?yàn)槠浯媸懒肯∩俣�受到關(guān)注。紙面唱片主要是指那些發(fā)端于1959的，一面印有圖畫的唱片，因?yàn)榧埫娉�片材質(zhì)不好，影響到聲音的質(zhì)感而停產(chǎn)，留存的也很少，因稀有取勝。

　　四是看內(nèi)容。老唱片灌錄的內(nèi)容一般包括：新聞、名人演講、領(lǐng)袖講話錄音、電影錄音剪輯、地方戲曲、京劇、歌劇、歌曲、相聲等。其中，領(lǐng)袖和名人的講話錄音、地方戲曲、少數(shù)民族歌曲等比較稀有珍貴。比如孫中山先生的演講唱片，在當(dāng)時廣受歡迎，發(fā)行不少，但是，經(jīng)過將近一個世紀(jì)的歲月磨洗，保存下來已屬寥寥，除宋慶齡故居紀(jì)念館、上海博物館等少數(shù)國家文博單位外，民間很少能見到此物。1996年11月，上海國際商品拍賣有限公司主辦的《海上歲月》拍賣會上，公開拍賣一張孫中山先生演講唱片，因?yàn)槠涫�分稀有罕見，在上海拍賣會上拍賣時引起轟動，要價(jià)上萬。此外，地方劇種和一些少數(shù)民族歌曲，因?yàn)橹饾u失傳也越來越稀有。壽小鈞說，“有的唱片，不是價(jià)格的問題，而是有錢都買不到”。

　　小貼士

　　如何保養(yǎng)老唱片？

　　1、老唱片的擺放。老唱片的材質(zhì)通常是非常脆弱的，稍不留心就會損壞和斷裂，在收藏時，務(wù)必十分小心。唱片應(yīng)歸類分開平整存放，不要壓多，以防止變形。

　　2、存放環(huán)境的溫度、濕度。 不要受到陽光直曬，不要接近高溫，黑膠唱片應(yīng)放置在通風(fēng)或干燥處，以防止發(fā)霉。

　　3、唱針的調(diào)整。播放時確定唱臂的唱針調(diào)整無誤，如果調(diào)得太重會過分傷碟，太輕又會跳。不同時代和不同的唱片要用不同的唱針放。

　　4、唱片的清洗。用完養(yǎng)成擦拭習(xí)慣，防止灰塵的沉積。例行的保養(yǎng)請用碳纖刷，這樣不會產(chǎn)生靜電，不能用油或水擦洗。

　　5、播放注意事項(xiàng)。黑膠唱片每連續(xù)聽完后須等六個小時候，才能聽第二回。這樣可防止唱針在唱片上播放時，所摩擦產(chǎn)生的高熱讓唱片塑膠溝槽軟化。若在尚未完全冷卻時馬上聽第二回，會讓溝槽造成永久性的變形而無法恢復(fù)，灰塵及砂礫會溶入唱片中的塑膠材料而無法清除，屆時更大的雜音與失真將造成無法復(fù)原的永久性傷害。

　　6、發(fā)霉唱片的處理。對于已發(fā)霉或臟的唱片，切忌在未處理的情況下播放，因?yàn)槊咕�和灰塵將在唱針與溝槽中擠壓，而使得音軌受傷。在經(jīng)濟(jì)允許的范圍內(nèi)可考慮買臺洗唱片機(jī)。如須自己用手清洗，須準(zhǔn)備洗臉盆一個、“尼龍面刷”一只、中性洗潔精少許(或含活性介面之中性清潔液)、棉質(zhì)布一塊。最好在一間比較少灰塵的房間進(jìn)行。先用洗臉盆接上半盆水，以蒸餾水為最佳，純凈水次之。然后在水中滴上兩三滴中性洗潔精，或含活性介面之中性清潔液。先打濕唱片，以尼龍面刷順溝槽方向刷，再以蒸餾水沖干凈后，以棉質(zhì)布擦干，然后放入無塵室陰干，最后換上新的內(nèi)套。

　　收藏家簡介：

　　壽小鈞

　　浙江桐鄉(xiāng)人，中國收藏家協(xié)會協(xié)會會員，現(xiàn)任桐鄉(xiāng)電視臺記者。有30余年唱片收藏經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)藏有1908年生產(chǎn)的“上海高亭”、“上海百代”、勝利公司等唱片；建國初期上海唱片制造有限公司生產(chǎn)的一批紅唱征珍品；解放初期及文革時期中央首長講話、毛主席詩詞、語錄歌、紅戰(zhàn)歌；革命現(xiàn)代京劇樣板唱片等萬余張珍貴唱片藏品。