□張秀娟

　　可供收藏的藝術(shù)范圍，呈現(xiàn)出一種越來越廣泛的趨勢。從傳統(tǒng)的油畫、國畫、版畫等等，到而今國內(nèi)拍賣領(lǐng)域里剛剛興起的雕塑影像等等，還有那些徘徊在拍賣邊緣的八十年代出生的年輕藝術(shù)家群體，層次多樣，領(lǐng)域各異。八十年代的藝術(shù)家顯然是跨越了各種藝術(shù)門類，不僅僅局限于某一傳統(tǒng)畫種，而新出現(xiàn)的各類邊緣畫種也在綜合材料的名頭下繼續(xù)擴(kuò)展著。

　　生于80年代的一批藝術(shù)家，基本上以高瑀為最光鮮的旗號。整體上來看，區(qū)域性更為清晰明確，基本上可以按各大美院分成不同群體。中央美術(shù)學(xué)院就是必不可少的區(qū)域之一，國畫系的孫浩，雕塑系的仇媛媛，版畫系的彭斯，影像的劉韌、遲鵬，壁畫系的姜川等等，靠著活躍的學(xué)術(shù)和藝術(shù)氛圍，可謂得天獨(dú)厚；四川美術(shù)學(xué)院的文川、高瑀、羅丹等，也借著當(dāng)代藝術(shù)“四川畫派”的“西風(fēng)”扶搖直上；再加上廣州美院的鄧瑜、鄧彬；天津美院的申大鵬，列數(shù)下來又是一個長長的名單，而且還處在不停的膨脹過程中，不知道再過幾年會是個什么樣的局面。

　　相對于前幾部分介紹過的藝術(shù)家們來說，八十年代的“小朋友們”基本上沒有在拍賣市場上留下什么絢麗多彩的痕跡。除了少數(shù)幾個，像高瑀還有十?dāng)?shù)條拍賣紀(jì)錄可供查閱，其他藝術(shù)家的作品則幾乎都只在畫廊界流動。而即便是在較普遍的畫廊領(lǐng)域內(nèi)，他們也多屬于新面孔，市場正在漸漸形成，還處在所謂的“萌芽”階段。這樣一來，收藏家的眼光就成了第一要素，資金投入并不會很大，單看收藏家自己的喜好和對藝術(shù)家的潛力判斷。