這是個夢想成真的時刻，展覽簡直稱得上“古董展覽”——2000年，在一家美國職業學校修復畫作專業任教的畫家里克·諾斯吉安在舊貨市場用區區45美元買下了一盒照相底片共65張。十年后的今天，他站在比弗利山莊畫廊宣布，經過專家團隊的認真研究，“毫無疑問，那些底片屬于攝影史上的巨人、美國最著名的攝影師安塞爾·亞當斯的作品”。現在，這盒底片估價2億美元。比弗利山莊畫廊從即日起開始展出這些古董底片。與此同時，巨大的爭論漩渦把這個神話傳奇般的故事緊緊卷了進去。

　　這65張玻璃負片長寬6.5×8.5英寸，內容是加州優勝美地風景、卡梅爾教堂和舊金山漁人碼頭等知名地標，大部分未曾被沖洗成相片，但有些畫面與安塞爾·亞當斯知名大作雷同。亞當斯很喜歡純粹的東西，這也是他一直堅持黑白攝影的原因，他覺得所有的風景最后都可以用最簡單的方式呈現。他的風景照片還有一個很大的特點，那就是畫面上沒有人物，與社會、歷史也不發生聯系。

　　公開這批已證實是亞當斯早期作品底片的藝術鑒定家兼交易商史崔茲稱：“它真的是亞當斯及其生涯和歷史失落的一環。”這些底片個別用報紙包著、裝在黃色信封中，每個信封上都有注記，經筆跡鑒定專家判定是亞當斯妻子所寫。專家根據拍攝內容、底片上的銀粒子等線索，鑒定拍攝時間應在1919年到1930年代初期，是亞當斯1940年代成為美國知名攝影大師前的作品。

　　但在這個神話般的發現之后一天，攝影之父的孫輩馬修·亞當斯就質疑斷定這些玻璃負片為亞當斯所作的專家資格，認為這一切很可能是“一場精心設計的騙局”。

　　更可笑的是，幾天之后，有一位姓沃爾頓的87歲的老婦跳出來宣布她也擁有一張玻璃負片，與發現的“亞當斯作品”中的一張一模一樣，據她說，那可不是這位著名的亞當斯作品，而屬于她的叔叔——一個叫布魯克的老頭：“我一看到這些東西值那么多錢，差點從椅子上跌下來——這不是我叔叔的作品嗎？與這些取景相似的作品還掛在我家盥洗室的墻上呢。”

　　有估價團隊中的專家也表示懷疑此估價，攝影師帕特里克·奧特認為，即使這些底片確實是亞當斯所作，但“真值那么多錢嗎”？

　　最新的記錄顯示，給底片定價的史崔茲操縱了與之相關的交易，史崔茲還有詐騙和偷盜的犯罪前科，歷史不盡光彩。雖然他在自己的網頁上宣傳自己擁有25年的藝術品鑒定經驗，客戶里還包括美國前總統克林頓，以及數位好萊塢名人，但他的前任雇主對其在藝術品估價方面表現出的才華予以否認。另一位新奧爾良畫廊主持人也站出來對這位專家史崔茲表示懷疑，2000年間，她曾是史崔茲的老板，她認為，此人很有魅力，卻缺乏鑒定經驗：“他怎么能夠判斷這些底片價值2億美元？太荒謬了。”

　　無可否認，鑒定專家史崔茲確實在30歲出頭時有過一些不光彩的記錄，他把小小的盜竊行為稱之為“沒有治愈的狂躁癥”。

　　這場藝術之爭的同時，諾斯吉安不放棄對底片的研究，他研究亞當斯的傳記，確信自己所購的記錄著加利福尼亞風景的玻璃底片就是攝影大師作品。玻璃底片有過火損的痕跡，據資料記載1937年亞當斯的暗房遭到過火災。

　　再多的爭論也無法阻止由這些古董底片沖映的照片進行拍賣，諾斯吉安標價每張1500-7500美元。