在許多古玩市場，我們都不難發現古玉的身影，但其真偽，卻難于識別。目前仿古玉的制造工藝和規模都已趨于成熟，在全國范圍內形成了幾大仿古玉生產中心。作偽者更是絞盡腦汁采用各種手段作舊作假。這使得不少古玉收藏愛好者不敢真正介入，也在一定程度上，限制了高古玉收藏投資市場的發展。

　　高古玉以其精美的紋飾，精湛的琢玉工藝和深厚的文化內涵，為人們所喜愛，成為不少玉器投資愛好者熱衷的收藏品類，也使其在不少藝術品拍賣會上嶄露頭角，拍得不菲的身價。曾幾何時，古玉多是以拍賣會瓷雜專場中的一個小門類出現，并不惹眼。但自2007年底，香港佳士得秋拍推出了“瑰玉清雕——重要玉器珍藏專拍”，并創下1.23億元人民幣的總成交價后，玉器市場便有了升溫的跡象。同年，北京翰海也緊隨其后，推出了一個“懷德堂珍藏清代玉雕”專場，總成交額達到2213.7萬元。

　　然而，也正是在高額利潤的驅使下，偽古玉大行其道。在許多古玩市場，我們都不難發現古玉的身影，但其真偽，卻難于識別。目前仿古玉的制造工藝和規模都已趨于成熟，在全國范圍內形成了以河南南陽、廣東揭陽以及安徽蚌埠為核心的幾大仿古玉生產中心。作偽者更是絞盡腦汁，他們通常依據古玉鑒賞類書籍中的玉器圖案，進行琢型；再運用火燒、酸咬、加壓著色等各種手段作舊作假；最后則以高價進入古玩市場或是中小型拍賣會。這使得不少古玉收藏愛好者長期處于觀望狀態，不敢真正介入，也在一定程度上，限制了高古玉收藏投資市場的發展。在此，筆者謹以戰國玉器入手，著眼于出土玉器的紋飾以及工藝，談談戰國時期玉器的主要藝術特色和鑒定依據。

　　戰國玉器龍鳳紋特征

　　戰國時期，玉龍的造型更加富有生命力，完全擺脫了商周玉龍嚴謹規范、形制大多雷同的傾向，構思巧妙大膽而富于變化。尤其是那種緊張激烈而富有彈性的曲線藝術，充滿了勃勃生機并呈現出強烈的運動氣勢和生命的韻律感。

　　具體來說，戰國玉龍的特點如下：龍首較商周明顯變小，有些龍紋在腦后還拖出了一種勾狀長角，這種長角為后世的龍角打下了基礎；眼睛多呈圓形或橢圓形，不見了商周的“臣字眼”；吻部長而上卷，下唇呈圓弧形，口微張成半圓狀，也有的龍嘴大張，并露有鋒利的牙齒；龍的軀體大多呈“S”型，上面琢有精致細膩的紋飾，顯得繁縟華麗，高貴而神奇；龍的尾部較前也有少許的變化，出現了一些陰刻線的裝飾紋樣。雖說大多數戰國玉龍沒有明顯的四肢，但也有少數的玉龍出現了如同爬行獸類的肢體。

　　除了龍紋，戰國玉器上的鳳鳥造型，也是別具特色。由于戰國時期舊禮制的衰落，戰國人審美意識的改變，使當時工藝美術的表現形式逐漸從商周那種莊嚴、寧靜、規矩有序的沉穩中擺脫出來，代之而起的流暢舒展，婉轉自如的弧線被大量運用。因此，鳳鳥的身體也開始拉長，頭部裝飾簡化，頸較長而多呈彎曲狀，胸部隆起，顯示出一種昂揚的氣勢，身后拖出一條細長而有彈性的鳥尾，鳥體沒有過多的裝飾，只用細陰線在適當的部位點綴一下，主要表現的是鳥的神韻和動態，并以優美的弧線刻劃出一種現實的裝飾美。

　　獨特的工藝風格