西班牙國際文化藝術(shù)基金會：

　　主推藝術(shù)家尚未確定

　　今年4月15日，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)空間在798藝術(shù)區(qū)開幕，自此北京又多了一座航母級藝術(shù)機構(gòu)。而其投資方西班牙藝術(shù)基金會(IAC)也將通過此空間參與到中國當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)中來。基金會由高平先生于2007年創(chuàng)建，主要資金也來源于高平家族分布在全球各地的企業(yè)。這是一個私募基金會，其屬下有博物館性質(zhì)的藝術(shù)中心，也有出版社、雜志、畫廊等。同時對慈善、體育等也有涉及。IAC基金會在組織結(jié)構(gòu)和功能上比較復(fù)雜，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心純粹是一個非營利的學(xué)術(shù)機構(gòu)，而畫廊則涉及到簽約藝術(shù)家和商業(yè)行為。在收藏方面，伊比利亞在獨立影像方面較有特色，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心特意設(shè)立了影像檔案館、多媒體閱覽室和專業(yè)播映廳。伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心總監(jiān)夏季風(fēng)說：“當(dāng)越來越多的國外機構(gòu)入駐，毫無疑問會不知不覺中對中國的藝術(shù)生態(tài)和藝術(shù)市場產(chǎn)生影響。我不敢說IAC基金會對此會有多大的影響，但我們希望通過伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的行動能改變一些東西。”

　　余德耀基金會和太平洋基金會：

　　主推藝術(shù)家俸正杰、鐘飚、祁志龍等

　　余德耀可以說是印尼收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的新興藏家。僅去年一年，由他出面從在拍賣公司和藝術(shù)家手中購買的作品金額就超過1000萬美元。除了私人基金會——余德耀基金會外，他還領(lǐng)導(dǎo)著一個由16名商業(yè)好友組成的藝術(shù)基金會——太平洋基金會。沒有人透漏這個這基金會的資金量，據(jù)小道消息稱大概有2億元人民幣以上。基金會已經(jīng)與俸正杰、鐘飆等4位國內(nèi)藝術(shù)家簽約。今年1月，俸正杰在新加坡美術(shù)館舉辦的個展就是由該基金會贊助。4月19日在宋莊啟動的新當(dāng)代藝術(shù)中心，前幾年的運營資金基本上都是由該基金會贊助。

　　目前，其收藏理念一方面是重新發(fā)現(xiàn)被低估的老藝術(shù)家，另一方面則是發(fā)掘有才華的年輕藝術(shù)新秀，比較關(guān)注北京的年輕藝術(shù)家鄒超和潘劍，也購買了年輕藝術(shù)家雕塑家陳長偉的一些雕塑作品。此外，余德耀在新當(dāng)代藝術(shù)中心奠基期間，還花費了75萬美金購買了周鐵海、祁志龍等中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

　　倫敦紅樓基金會：

　　主推藝術(shù)家不固定

　　倫敦紅樓基金會(Red Mansion Foundation)由Nicolette Kwok女士1999年在英國成立，完全由她個人出資。成立近10年來主要從事這中英藝術(shù)交流的活動，同時也贊助中國藝術(shù)家在世界的大型活動，比如第52屆威尼斯雙年展中國館的活動。基金會成立之初的第一個展覽“dream01”組織了中國當(dāng)代21名藝術(shù)家包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、周春芽等幾乎涵蓋了如今市場上的焦點藝術(shù)家。至今接受國內(nèi)外策展人申請為中國藝術(shù)家做了多個群展和個展。雖然資金量較少，同時也是一個非營利機構(gòu)，但是基金會已經(jīng)成為英國最了解中國當(dāng)代藝術(shù)的機構(gòu)，很多收藏家包括泰特美術(shù)館都會通過紅樓基金會接觸中國藝術(shù)家。2007年基金會在倫敦成立了新空間，最近由黃篤策劃的楊千的展覽就在此舉行。基金會平時接受策展人和藝術(shù)家申請?zhí)峁╉椖抠Y金支持，同時收藏一些相關(guān)藝術(shù)家的作品，幾乎沒有自己固定推廣的藝術(shù)家，但是在中國有一些建立了長期合作的藝術(shù)家，比如說方力鈞、劉鼎、趙半狄、嚴(yán)磊、陸春生及美院的一些教授藝術(shù)家等。

　　唐人藝術(shù)中心收藏基金：

　　主推藝術(shù)家俸正杰、尹朝陽、郭偉、郭晉、向京

　　唐人藝術(shù)中心自2006年6月進入北京。唐人正在籌備做的基金會有兩個：與唐人畫廊的經(jīng)營直接掛鉤的收藏基金和一個公益性美術(shù)館的基金項目。其中唐人收藏基金會大約在5月底6月初就全部啟動，啟動資金5000萬元，逐漸要發(fā)展成1到2億元的規(guī)模。這個基金會是在股東結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上建立的，現(xiàn)在的8-10個股東，大多數(shù)是收藏家，收藏的方向和具體事宜由3人組成的投委會開會決定，唐人畫廊老板鄭林是成員之一。鄭林說，預(yù)計在基金會全部正規(guī)化之后，基金收藏大約會以3年為期封閉式滾動。其收藏的藝術(shù)家作品會鎖定在正在與唐人緊密合作的藝術(shù)家身上，包括俸正杰、尹朝陽、郭偉、郭晉、向京等等。在中國畫廊的新戰(zhàn)國時代，唐人已經(jīng)占據(jù)了很好的藝術(shù)家資源，在通過畫廊推廣運作將其中5-10個藝術(shù)家推入國際平臺和推上市場一線，同時，運用基金會的收藏將他們最好的作品留住，在市場提升之后獲得更大的利潤。

　　中國藝術(shù)家和畫廊現(xiàn)狀是很難形成完全的代理關(guān)系，尤其與一些頂級藝術(shù)家合作更加松散，比如劉小東和唐人的合作就是以項目為主，其《溫床2》與泰國的唐人合作完成，而新的作品《吃了再說》的創(chuàng)作也是唐人背后協(xié)調(diào)和支持。海外藝術(shù)家如林明弘、王度、楊潔倉，在亞洲的市場也是唐人代理。不過因為價格已經(jīng)到達高端，這些頂級藝術(shù)家不可能成為唐人基金收藏的主要部分。而如今在商業(yè)上冉冉上升的一批中青年藝術(shù)家才是唐人的首推。

　　另外一個唐人籌建的基金會，是為非營利的美術(shù)館的運營而設(shè)置的。如今這個美術(shù)館初步命名為北京當(dāng)代美術(shù)館。而這個公益基金的來源是靠投資，準(zhǔn)備2億元的基金，每年拿出1500-2000萬元維持這個非營利美術(shù)館的運營。這個公益基金項目和唐人的收藏基金是完全分離的項目。