記者：今年初始，全球股市都發(fā)生了比較強烈的震蕩，您認為今年當代藝術在這種情況下會有怎樣一個變化？

　　柴寧：從市場的角度來說一定有些變化，首先中國當代藝術中有一部分是境外資金參與比較多的，所以這幾年它的價格漲幅很大，而且這些作品基本上在國外，此種類型去年最受追捧。比如岳敏君、張曉剛的作品等。但由于參與的資金在國外，因此今年這部分一定會受到全球金融形勢的影響，一定不會像去年那么好，但也不會跌很厲害，可能會平穩(wěn)，或者穩(wěn)中有降。不過中國的經(jīng)濟并沒有受到很大的拖累，這樣中國人參與比較多的部分會有機會上升。

　　記者：哪個部分是華人資金參與比較多的？

　　柴寧：70后藝術家作品外國人參與的不多，經(jīng)典藝術這部分外國人幾乎不參與，因為中國有和西方不同的自己發(fā)展的脈絡，這和我們的文化語境有關。而且未來我覺得中國文化越來越自信，不一定事事都參照西方的標準。

　　記者：您覺得如果有一天西方資金不參與現(xiàn)在比較高的藝術家作品，他們的價格會跌嗎？

　　柴寧：這個不好說，因為首先這些藝術家也是中國非常重要的藝術家，至于價格這么高，這個背后有很復雜的原因，所以是否會跌，或者跌到什么程度不好說。但是現(xiàn)在他們的作品價格一定是不低的，短期內(nèi)像去年那種漲的可能性，我想也不大。

　　記者：您覺得拍賣行和藏家的關系應該誰占主導地位，即影響誰，誰帶誰走？

　　柴寧：這兩者應該看誰更強勢。我覺得拍賣公司都應該有自己的方向，選擇推薦給藏家一些東西，所以原則上說是拍賣公司的選擇方向在先。但另一方面，藏家是否會接受你的選擇，接受你的方向，又會從另一個方面調(diào)整拍賣公司的決策。因此兩者應該是綁在一起走的。現(xiàn)在拍賣的角色和畫廊、策展人的角色稍稍有點混淆。但是沒有辦法，中國所有的事情都大干快上，以前可能只有一家拍賣公司在拍當代藝術，現(xiàn)在有100家都在拍，連蘇富比、佳士得等國際性的拍賣公司也拍中國當代。上得太快，大家很難把角色分清楚，不過我想三兩年后會分清楚的。我們今天經(jīng)歷的事情在國外是找不到參照系的，在國外沒有和我們中國這樣迅速的，任何新鮮的事情在中國都不會覺得不對。

　　但是我認為中國藏家的意識不應該跟著國外走。應該有一些本土的立場，中國畢竟是人口最多的國家，現(xiàn)在經(jīng)濟也是世界重要一部分，從文化角度講，中國傳統(tǒng)是亞洲文化的主要源頭，應該有一些自己對藝術判斷的價值體系，以及對自己文化的自信！

　　中國證券報