熟悉股票市場的人都知道，一只股票在大幅上漲前，都會適時發出“買入信號”，股民在看到“買入信號”后及時判斷介入，會降低自己的買入成本，與莊共舞，獲取最大利潤。由此，“買入信號”也就成為股民判斷介入點的一大技術指標。

　　藝術品收藏投資在這一點上可以說與股票頗為相似。當一個畫家、一個品種、一個畫派行情在啟動時，同樣會發出“買入信號”，洞悉這一點，對早日介入，降低買入成本，減小投資風險，是非常必要的。以2006年畫價飆升躍入千萬元級畫家的當代藝術“新市場明星”劉野為例，他的畫作在大幅漲升初期也無不清晰地發出了“買入信號”，市場行情從此一發不可收拾。在2005底之前，劉野的油畫市場認知度較低，價位尚不及四五十萬元。但在2005年11月保利上海秋拍上一幅尺幅不大(90x90cm)估價僅為12-15萬元的《溫柔地殺我》，卻出人意料地以121萬元高價拍出，向市場發出了個人畫價即將啟動的“買入信號”。2006年，劉野的畫價開始小幅啟動上漲，2007年畫價大幅飆升，市場高度活躍，短短兩年間，海內外拍場100萬元成交價以上的高達20幅，超500萬元的有8幅之多。《美人魚》在2007年9月紐約蘇富比秋拍上以1080.3萬元創造個人拍賣成交天價，一躍而躋身千萬元級畫家！比價效應

　　在股票市場中，人們每每將同一類或行業的股票進行比較，來衡量一只股票是否具有“比價空間”，未來是否有上漲的機會和可能。在流通盤相近的情況下，一只股票價位低于同類股票時，會發生補漲；而當一只股票價位明顯高于同類股票時，會發生“補跌”，最終縮小兩者的價格差異，這就是“比價效應”。

　　在藝術品市場中上述“比價效應”也同樣存在。如某一畫派的“明星畫家”價位出現拉升后，與他具有相近知名度與藝術成就而價位較低的畫家，就會因“比價效應”而受到藏家的關注。在吳冠中的畫價屢破千萬元大關后，買家就會在老畫家中去價值挖掘，像靳尚誼這類的畫家才會上漲，1601.6萬元的《畫僧髡殘》和896萬元的《孫中山》的出現也就不難理解，這恰恰是“比價效應”在市場中起作用。同樣，以“寫實畫派”為例，楊飛云、王沂東的畫價高居在上，艾軒的畫價也不可能較低，相同知名度的畫家其市場價位會出現比價靠齊，低者逐漸向高者看齊。

　　這樣的例子在當代中國畫名家中也比比皆是。莊家與散戶在股票市場，長期存在著散戶和莊家兩個群體，散戶對莊家既津津樂道，又愛恨交加，關系十分微妙。沒有莊家做莊的股票，散戶大多少有問津，因為只有與莊共舞，才能短期盈利最大化。同樣，莊家也離不開散戶的捧場抬轎，沒有散戶跟風，莊家自拉自唱，也徒勞無益。散戶因為資金有限，要靠莊家炒作來獲利；而莊家要靠散戶來維護人氣，最終在高位再派發給散戶完成出貨行為。二者之間是相互利用、相互依存的關系。

　　在藝術品市場，大的畫廊和收藏家就是莊家，散戶通常是指普通的投資者。因為大畫廊具有某一畫家的簽約代理權，它具有定價權、話語權，它們同拍賣公司也保持著緊密的合作伙伴關系，畫家的市場行情大多由它們運作和操控，它們往往在很大程度上左右著畫家一級市場價位和二級市場的行情，所以稱它們為“莊家”可謂名符其實。因為在一個藝術品市場中，離不開莊家的參與，沒有莊家，市場難以活躍。畫家如果沒有專業畫廊的包裝宣傳，憑自己單打獨斗，價位的漲升勢必將相當緩慢。