肆無忌憚的派對、腰纏萬貫的收藏者、夸夸其談的藝術商，甚至有些古怪的藝術家：都顯示了當代藝術節蓬勃興旺，原因是藝術市場的繁榮，以及全球范圍涌現的新富階層。

　　亞洲一直熱衷于緊跟全球藝術節的趨勢，以去年首次亮相的上海藝博會國際當代藝術展等為代表。東京和香港今年則將推出新的仿效瑞士巴塞爾藝術節和倫敦Frieze藝術博覽會等的活動。

　　101TOKYO藝術節是4月亮相的規模更大、更為綜合性的東京藝術節的附屬節慶之一，101TOKYO自我標榜為“該市第一次真正的國際當代藝術節”。

　　香港5月將舉辦ART HK 08藝術節，將有包括紐約Max Lang和倫敦Albion等100座畫廊參展，參展作品多為亞洲藝術作品，但同時也有頂尖的西方藝術品。

　　“我認為，大型藝術展在亞洲存在發展空間。迄今為止能躋身這一行列的可能只有上海國際當代藝術展，該展覽取得了一些成績，”香港藝術節負責人Magnus Renfrew表示。

　　“亞洲現有的所有藝術節都有所在國家的鮮明烙印，”他補充說。

　　香港對藝術品進出口零關稅的政策、在亞洲戰略性的位置以及資金的自由流動，都使得香港僅次于紐約和倫敦，成為世界第三大藝術品拍賣勝地。

　　富庶的亞洲收藏者推動亞洲藝術品價格飆升，Renfew稱，西方藝術品也逐步進入臺灣、香港、韓國和中國大陸頂級藏家的視野。

　　亞洲買家

　　“中國買家正開始對大牌(西方)藝術家，如畢加索和赫斯特(Damien Hirst)產生了興趣，”Renfrew說，他以私生活多姿多彩的香港大亨劉鑾雄為例，後者買進了安迪・霍爾(Andy Warhol)和高更(Paul Gauguin)的重量級作品。

　　對坐著私人飛機飛來飛去的收藏者來講，從紐約的對沖基金經理人到俄羅斯的企業寡頭，他們沒有時間在幾十個畫廊間流連，藝術節是他們買進藝術品，以及社交溝通及聚會的良好機會。