由于現行的拍賣法規定，“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或品質的，不承擔瑕疵擔保責任。”一位房地產開發商在一次內部拍賣會上一口氣拍走近60件作品。“拍賣行承諾‘保真’，其自身也承擔風險，拍品至少比較可信。”在場競拍者表示。拍賣公司則表示，整場拍賣會上不可能每件拍品都是精品，而提出“保真”這個概念，更大的意義在于營造一個誠信的拍賣環境。業內人士指出，由于藝術品鑒定過程缺乏科學的量化標準，專家評估制度也尚未建立，對于當代藝術作品而言，保真還可以從源頭上把握，而古玩字畫方面，難度可想而知。因此，“當代名家和有潛力的民間藝術家的作品的升溫勢頭，將有力地印證這一波藝術品收藏的‘大牛市’！”資深拍賣師王濟真很有把握地告訴。

　　瓷玉器好日子要到頭

　　與書畫市場的“熱啟動”相比，曾經在過去三年內風光無限的瓷器、玉器古玩的行情，就顯得黯淡許多。對此，收藏和拍賣界人士處變不驚，“就像炒股有熱點題材一樣，前幾年瓷器玉器熱得發燙，多數珍品已經名花有主，現在市場上真正值得買的此類物件少得可憐，市場肯定要尋找新的熱點來釋放收藏的熱情，滿足投資收藏人士的保值增值需求。”王濟真如是說。

　　佳士得中國區業務拓展部董事翁曉惠也對說，藝術品收藏的種類很多，關鍵要看收藏投資者的喜好。現在中國藝術品中好的瓷器越來越少，以后一定會往其他的項目發展，前一段時間文房市場開始活躍，而佛像以及很多還沒有成長起來的項目應該還有較大的發展空間。漆器、犀牛角、筆筒、文房等藏品就有比較好的前景。她也坦承，“目前書畫的熱度最高。”

　　瓷器、玉器之所以低迷，除了上述看法外，還有一個不雅的事實：假貨太多。故宮博物院陶瓷組研究員楊靜榮教授，從事古代陶瓷研究三十余年，遍訪各地古陶瓷仿制企業。長時間與仿造者直接接觸，使他了解到很多鮮為人知的細節。提及古陶瓷造假，楊靜榮教授更愿意用“仿造”一詞。“基本上，每個高水平的仿造組織者都會供養兩個制瓷環節的技術高手。”楊教授舉例說，在景德鎮，一位仿造高手以每月每人萬元的薪酬，分別供養一個專門研究用料配方和一個進行拉坯的技術人員。“這樣下來，成本也隨之增高。”楊教授說，由于高仿瓷對技術要求非常高，基本上每年兩名技術工人合作只能完成一件作品，僅他們每年的工資總額就達20余萬元。同時，仿造過程的分工逐漸細化，各環節的專業化程度不斷提高，其要價也越抬越高。例如，將新瓶作舊這道工序，在各地已經成為一個謀生的專業，在仿制企業密集的村鎮，可以見到滿街涂寫的“專業作舊”廣告，就像大城市中“刻章辦證”的小廣告。

　　楊教授說：“一件高仿瓷，市場行價約為五六十萬元。”除去工人工資、材料費用、租用窯廠等費用，每件高仿瓷的利潤至少為20萬元。據說，上世紀90年代，第一件高仿元青花的瓷瓶，在國外就拍出了300余萬元的高價，其利潤率之高可見一斑。

　　造假者執著破解了各類最新的瓷器和玉器檢測儀。楊教授曾遇到一些陶瓷仿造者向他咨詢購買最新的測定年代的儀器。他們的目的只有一個，那就是研究破解的方法。“每次科技鑒定推出新的技術，仿造者就會想盡辦法找到應付的方案。” 他向透露上世紀70年代，英國人熱釋光鑒定法被破解，近年來國家博物館推出的原料無損測定的新方法實際也被制假者攻克——在造假者的“不懈努力”下，在收藏家面前，瓷器收藏品的信譽的確成了“易碎品”。