收藏書畫重在藏 不能做搬運工

　　來自浦江的收藏家張永產是一位愛好方增先書畫收藏的“超級粉絲”。 張永產原是搞園林工作的，1995年退居二線后，開始收藏方增先的書畫作品。接觸收藏十多年來，不但生活上富裕起來，同時還收藏了方老的幾十張繪畫精品，談到收藏心得感悟頗深。他認為搞收藏首先要確定畫家、了解畫家。當今書畫市場真贗縱橫，假買、假賣、假拍，造假大軍在全國各地可謂風起云涌，到底收藏誰的畫要把好關，建立正確的收藏投資方向；其次，確定目標后不能隨便動搖、更換，不能因市場變化搞投機、跟風；另外，要收藏精品，滾動收藏。收藏書畫不在于多，在于精。有一些人連畫家也沒有見過面，他的畫也沒有看過幾張，怎么能盲目收藏這個畫家的畫呢?滾動收藏，就是要樹立精品意識，第二次拿到畫后應該把以前收藏的應酬品、商品畫賣掉，自己看不上眼不喜歡的也賣掉，然后重新再買，不斷篩選，不斷更新；再者，收藏書畫在于藏，不能成為裝卸工、搬運工。

　　重視油畫材料的選擇

　　當前油畫事業空前發展，所帶動的材料革命和發展同時也帶來兩方面的問題：一種是嚴肅的藝術家對材料的講究和不負責任的畫家對材料的馬虎。來自上海的油畫藝術家雷震，呼吁廣大藝術家在創作時一定要選擇一流的材料來完成自己的力作，不要因材料的缺陷而遺憾。有材料專家估計80%的老作品都出現過保存和使用上的錯誤。而對已完成的作品的保存和修復要花上很大的精力財力還不一定能收到預先的效果。我們熟悉的藝術家劉海粟，其早期作品有80%出現了嚴重的變色、龜裂、剝落、浮起、破損問題，這都是由畫家創作時不慎選擇油畫材料、油畫布造成的。

　　油畫的發展史也是油畫技法的發展史。材料的發展從水性，到油性，到水油二性，都在不斷地發生材料上和技法上的革命。在這中間特別是要對材料的物理性能和化學性能科學地認識和對待，要花力氣來學習材料學對自己繪畫作品負責。目前社會上有一些錯誤的方法的確令人擔憂,例如：在宣紙上作油畫的嘗試，因宣紙存在的吸油性和將來的紙張變脆變黃而斷裂，都會影響油畫作品的保存。還有亂用不同化學性質的材料而造成作品的變化。藝術家的技法、作品材料的好壞等也是決定收藏品價值的重要因素。國際上有很多藏家尤其是大的收藏機構都很看重這一因素。我國很多優秀的畫家往往因為不太重視材料而造成價值的下滑。所以做一流的畫家完成一流的作品一定要選用一流的材料作保證。